方文山歌词意义
1、(门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。----唐李白《长干行》)
2、你的爱飞很远像候鸟季节变迁——方文山《候鸟》
3、下面要分析的是歌词与古典诗词的文学功能，两者都是教化功能潜隐娱乐功能彰显。(方文山歌词意义)。
4、近日，方文山跟音乐生活报记者分享了自己的创作之道，指出「诗」可以另类，「词」却必须通俗，因为传唱是词的生命力所在。
5、我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。
6、看来看去，他发现好书也有，坏书也不少，有些文章甚至还没他写得好，于是他开始尝试写作。服完兵役以后，方文山仍然在大量阅读，勤勉笔耕。然而那时得他还藉藉无名，为求温饱仍需另辟蹊径，只有私立职高学历的他做过送报纸，中介，安装管线工……
7、断了的弦再怎么连，我的感觉你已听不见，你的转变像断掉的弦，再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨。《断了的弦》-
8、以上便是音乐特性上两者的联系，总体而言，现代歌词所受中国古典诗词的启发作用是不可估量的。(方文山歌词意义)。
9、 也许时间是一种解药也是我现在所服下的毒药——方文山《彩虹》
10、 千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事老人什么话都没讲易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网等待多年的嘘寒问暖就这么一行——方文山
11、“飘落叶”等水位，“时间惭愧”把物当作人写，赋予物以人的思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。
12、希望他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。我真的没有天份安静的没这么快，我会学着放弃你是因为我太爱你。《安静》-
13、3周杰伦的一曲《青花瓷》无疑是2008春晚的一个亮点。但是这首歌曲的歌词中却存在着错误———著名收藏家、鉴定家马未都说，该歌词中有两处错误，其中一处错误堪称“谬误”，懂些鉴赏知识的人都会看得出。
14、我一直认为方文山是很一般的词人。是，他是周杰伦的左臂右膀，但我认为周杰伦很多歌曲，那些并非由方文山填词的，比如《简单爱》啊，比如《星晴》啊，比如《可爱女人》啊，这些都是周杰伦优秀的歌。中国风确实是一种影响很广泛的东西，但中国风的本质还是周杰伦的音乐，他写的曲子，周杰伦这个旋律的天才。
15、在方文山的歌词中,提到“酒”意象的歌词很多,如“我拿醇酒一潭饮恨”(《醉赤壁》),“酒暖回忆思念瘦”(《东风破》),“黄酒小菜又几碟”(《兰亭序》),“今生我把酒奉陪”(《发如雪》),“而我酝酿情绪,举杯引醉意”(《茉莉雨》),“几番离愁,世事参透,都入酒”(《天涯过客》),“少年饮酒前”(《祭酒魂》),等等,通过各种“酒”意象的勾勒,在这一意象的输出中表达了词人的多种情感,赋予了酒多样的意义。
16、我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。---《轨迹》-
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18、就歌词影响力来说的话，林夕的歌词传唱度要更高一点，毕竟他给很多歌手都写过歌。不过方文山也是很厉害的，这一点从之前高晓松对他的一段评价里面就能够看出来。在之前的时候，方文山曾经参加过一个节目，在这个节目里面，高晓松对方文山的评价高。
19、蝴蝶依旧狂恋着花 啊轮回的记忆在风化 我将它牢牢记下
20、 秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解——方文山《七里香》
21、写歌词和写诗不一样。写诗自我，用少的文字讲述丰富的情感，诗是一种很主观化的语言结晶，所以它不容易有共鸣。诗词不如歌词有市场。一首歌曲，首先有旋律然后填词，旋律是先天的体格，文字是后天的气质。文字只是帮旋律穿上剪裁得当的衣服。
22、知道分手后你不难过你比从前快乐那祝福的话叫我如何能够说的出口过往的欢乐是否褪色想问你怎么舍得不要在耳边再说你会想我---《你比从前快乐》-
23、《东风破》：“一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后假装你人还没走，旧地如重游月圆更寂寞，夜半清醒的烛火不忍苛责我，一壶漂泊浪迹天涯难入喉，你走之后酒暖回忆思念瘦，水向东流时间怎么偷，花开就一次成熟我却错过……”
24、 转身离开分手说不出来海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》
25、 泪不停我不信你说我还年轻还可以找到所谓更好的爱情——方文山《泪不停》
26、感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。
27、明朝人张綖说：“词体大略有一婉约，一豪放。盖词情蕴藉、气象恢宏之谓耳。”(13)婉约派词人如李清照，她的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，所用的语言都是委婉含蓄的。而豪放派的苏轼，气势恢宏无比。
28、如《荷叶杯》：“一点露珠凝冷。波影，满池塘；绿茎红艳两相乱。肠断。水风凉。”作者通过凝冷的露珠，以及“两相乱”的莲叶荷花相偎依，映衬出内心的惆怅，“水风凉”前面的“肠断”更是直抒胸臆，直接将内心所要表达的感情与意象融为一体。方文山的歌词也很好地发扬了这一传统，在词中将意象与内心的感情相结合，达到情景交融的效果。
29、(荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。----唐王昌龄《采莲曲》)
30、在方文山的歌词里,也包含了大量的关于“花”的意象。如“亭外芦苇花,白茫茫”(《红尘客栈》),“一半花谢?一半在想谁”(《花恋蝶》),“又是秋末花落泥”(《葬花笛》),“垂柳斜向茉莉雨”，“梧桐秋风沙沙地”，“园中花瓣落地,了断了过去”(《茉莉雨》),这是他对古典中国意象美的掌握与运用，几个悲戚的意象瞬间奠定了这首歌的伤感基调。这里又有一种象征的意味，“轻弹一首别离名为茉莉雨，雨季后我溯溪找你的消息，古镇老墙添绿又一年过去，庭院开满茉莉却等不到你”。别离在这里被写作一场雨，雨季则是二人分离的时间，茉莉凋残就像衰败的爱情，大雨也变成了残忍决绝的意象。后的茉莉重开，人却不在，直接把时空感通过茉莉的开败写到。
31、高晓松坦言说：“在中文之美的方面，没有人能够和方文山相比，方文山的作词功力是不输李煜的。”很多网友看到这里之后，也是评论说：“这么夸张的么？”要知道李煜可是古代的时候，一个代表性的作词人，这一个评价真的是高的。不过小编感觉，确实有点夸张的成分在里面的。
32、他创作的歌词有画面感，能够汲取中国传统歌词中的养料，有浓浓的东方风味。
33、方文山：歌词的服务对象是普罗大众，你希望得到多人的共鸣，就要找到大多数人情感的大公约数。歌词要描述很多人都遭遇的事情、经历的心情，让人听了以后觉得「我也是这样」。
34、腹有诗书气自华。用来说方文山再贴切不过了。然而不为人知的是，方文山因为家境贫寒，只是上过高中而已。凭着对文学诗词的爱好，不断的读书而充实自己。在看他看来，作者几年甚至更久的人生经历写出的书，用几个小时读书时间就能吸纳为自己的，是一笔难得的财富。
35、古人写作文讲究“炼词、炼句、炼意”，炼词、炼句固然重要，却算不得文采之大乘，炼意才是文采的高境界。孔子曰，“辞达而己矣”，祖咏谈写诗时主张“意尽而止”，而苏轼《自评文》中则说：“吾文如万斛泉渊，不择地而出，在平地滔滔汨汨，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形而不可知也；所可知者，常行于所当行，止于不可不止，如是而已。”其《答谢民师书》又说：“大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，止于不可不止，文理自然，姿态横生。”在我看来，“辞达”、“意尽而止”、“行于所当行，止于不可不止”乃文采之化境，若斤斤于字、词、句的锤炼，则难免堕入恶趣。佛经云：若以色见我，以音声求我；是人行邪道，不能见如来。仅仅在字、词、句上求“文采”是缘木求鱼，走入了邪道呀！
36、工整，对仗，读起来朗朗上口，要是唱起来更是蕴含感情。
37、“水”意象在方文山作品中多见,形式也极富变化,有时是飘落的“雨水”,有时是奔流的“河水”,有时是丹青里的“水墨”。
38、釉色渲染仕女图 韵味被私藏 你嫣然的一笑 如含苞开放
39、张先“能诗及乐府，至老不衰”(《石林诗话》卷下)。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。
40、方文山强烈的民族意识在歌词意象的选用上也得到了充分的体现。如《乱舞春秋》中作者就用了“三国”、“东汉王朝”、“诸葛亮”、“东吴将士”等意象重现经典的三国史《梦红楼》中以“红楼梦”、“鸳鸯”等意象重构了经典名著《红楼梦》中缠绵悱恻的爱情故事《青花瓷》中则选用了有着悠久历史,为中国早期具代表性的艺术品的“青花瓷”为歌词中伟大爱情的象征意象《龙拳》中,作者将中华文化浓缩在“长江”、“黄河”、“龙”、“长城”、“泰山”等极具民族代表的意象里以及光听歌词名就有历史感的《敦煌》、《牡丹江》等。
