楚辞作家宋玉的代表作
1、宋玉说：“有啊，大王您听我说。天下的美女属楚国的多，而楚国的美女属臣里那地方的漂亮，说起臣里的花魁，那就是我家隔壁的小姐姐了。那个小姐姐长得老带劲了，长得是闭月羞花、沉鱼落雁、倾国倾城、排山倒海……。谁见了她都浑身发抖。可就是这么一个花容月貌的大美妞，趴我家墙头偷窥我三年，就想和我好，我都没同意。您再看看登徒子，他媳妇长得老磕碜了，长得是豁牙漏齿、蓬头垢面、罗锅跛足，头顶生蛆脚底流脓。就这样登徒子跟没见过女人似的，天天搂在怀里叫大宝贝儿，每天晚上都钻媳妇被窝。到现在都生了5个娃了，您说到底是谁好色？”
2、《九辩》是继《离騷》之后的又一首长篇抒情诗，是宋玉的代表作。作者宋玉是楚国略晚于屈原的浪漫主义诗人。他一生怀才不遇，郁郁而终。他的思想与创作受屈原影响很深，《九辩》就留有明显的模仿痕迹，但《九辩》之所以能在楚辞创作中占据一席之地，更主要的还在于它保持了诗人鲜明的个性特征，并在诗歌文人化特色和情景交 融方面有所发展，故宋代大文学家欧陽修有“宋玉比屈原，时有出蓝之色”的赞叹。
3、《九辩》、《招魂》、《楚辞章句》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》、《文选》、《笛赋》、《大言赋》等等。
4、今人聂石樵《楚辞新注》说：“宋玉和屈原并非师生关系，绝无哀悼他的老师之意。《九辩》中的闵惜之情，都是宋玉自闵，是宋玉借古乐为题以抒写自己的感慨和愁思，和屈原的《离骚》相似，是自叙传性的长篇抒情诗。”
5、宋玉辞赋创作首先深受楚文化的熏染：神话传说使宋玉辞赋具有无穷的想象力、浪漫气息和神异特色，楚文化中的感伤特色使宋玉辞赋具有凄婉的艺术气质，轻灵超俗的审美情趣使宋玉作品在艳丽中透着拔俗的灵气。
6、此篇作者借古乐曲名为诗题，抒发自己受压抑而不得施展其政治才华的悲伤，揭露了楚国统治集团的腐朽和社会的黑暗。采用寓情于景的手法，将自然界的季节、楚国的政治气候、个人的身世，有机地融合在一起，以秋天萧瑟冷落之景贯穿全诗，从而达到情景交融的境界。
7、《楚辞》对中国文学的发展有极其深广的影响，几乎每个文学领域，各个不同的体裁的文学都不同程度存在它的身影。
8、沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
9、《九辩》继承了屈原以诗抒情志、叙经历、叹遭际的特点，而其中表现出的忧国忠君的情感和坚守节操的品格也与屈原作一脉相承。《九辩》全篇九章，悲秋和思君主题贯穿始终。宋玉的悲秋情绪虽是有感于个人遭遇而发，但与时代强大的催化作用是分不开的；因而宋玉的悲感虽是属于他个人的，但从中反映出的社会状况以及对时世的忧思仍具有很强的时代感。
10、勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟。它在一定程度上对现实的黑暗有所反映，并表达了诗人处浊世而显荣兮，非余心之所乐；与其无义而有名兮，宁处穷而守高的志向。
11、这种歌谣到秦汉时还十分流行。如刘邦有《大风歌》，项羽有《垓下歌》。它的体式与中原歌谣不同，不是整齐的四言体，每句可长可短，在句尾或句中多用语气词“兮”字。这些也成为楚辞的显著特征。
12、楚辞是一种在战国时代由楚国的诗人吸收南方民歌的精华，融合上古神话传说，创造出的一种新体诗。楚辞打破了《诗经》四字一句的死板格式，是对中国古代诗歌发展的一次大的解放。楚辞采取三言至八言参差不齐的句式，篇幅和容量可根据需要而任意扩充。形式上的活泼多样使楚辞更适宜于抒写复杂的社会生活和表达丰富的思想感情。楚辞的代表作家有：屈原。
13、下面说一下《登徒子好色赋》。楚国的大夫登徒子嫉妒宋玉才貌双全，就背后到楚王那里说宋玉坏话，
14、《韩诗外传》有＂宋玉因其友而见楚相＂之言。刘向《新序》则作＂宋玉因其友以见楚襄王＂，＂事楚襄王而不见察＂，同时又有＂楚威王(襄王的祖父)问于宋玉＂的话。
15、韵和风土物产等，具有浓厚的地方色彩，故名《楚辞》，对后世诗歌产生深远影响。
16、宋玉(公元前298年—公元前222年)，楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”便说的是他，典故皆他而来。始皇帝二十五年己卯，公元前222年因病去世享年七十六岁。
17、⑧廓落：空廓寂寥。羁(jī)旅：客居。友生：朋友。
18、据史料载，全国有宋玉墓五处。湖北宜城有宋玉故宅、宋玉冢。湖南常德临澧宋玉城遗址旁看花山傍有宋玉墓。
19、汉人又有“赋者，古诗之流也”一说(见班固《两都赋序》)，当是为了攀附儒家经典，兼考虑到赋的铺张特征。
20、③泬寥(xuè liáo)：天空高阔无云的样子。气清：指空气清爽。
21、当然，“不有屈原，岂见《离骚》”(《文心雕龙·辨骚》)。
22、公元前258年，宋玉劝考烈王联赵。毛遂自荐，宋玉再为议政大夫，时年41岁。
23、从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、严忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。
24、“楚辞”之名，首见于《史记·张汤传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义，当是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓厚的地域文化色彩，如宋人黄伯思所说，“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”(《东观余论》)。西汉末，刘向辑录屈原、宋玉的作品，及汉代人模仿这种诗体的作品，书名即题作《楚辞》。这是《诗经》以后，我国古代又一部具有深远影响的诗歌总集。另外，由于屈原的《离骚》是楚辞的代表作，所以楚辞又被称为“骚”或“骚体”。汉代人还普遍把楚辞称为“赋”。《史记》中已说屈原“作《怀沙》之赋”《汉书·艺文志》中也列有“屈原赋”、“宋玉赋”等名目。
25、玉识音而善文，襄王好乐而爱赋，既美其才，而憎之仍似屈原也。曰：子盍从楚之俗，使楚人贵子之德乎？”对曰：昔楚有善歌者，王其闻欤。
26、《楚辞》，是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集，相传是屈原创作的一种新诗体。“楚辞”的名称，西汉初期已有之，至刘向乃编辑成集。东汉王逸作章句。原收战国屈原、宋玉及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人辞赋共十六篇。
27、据史料载，全国有宋玉墓五处。湖北宜城有宋玉故宅、宋玉冢。湖南常德临澧宋玉城遗址旁看花山傍有宋玉墓。
28、亹亹(wěi)：应读作“微微”，意为渐渐。
29、楚辞之名首见于《史记·酷吏列传》。可见至迟在汉代前期已有这一名称。其本义，当是泛指楚地的歌辞，以后才成为专称，指以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体。
30、楚王就把登徒子的话转述给宋玉，问他：“帅哥，你怎么解释！”
31、王逸在《楚辞章句》中则说他是屈原的弟子。晋代习凿齿《襄阳耆旧传》又说：＂宋玉者，楚之鄢人也，故宜城有宋玉，始事屈原，原既放逐，求事楚友景差。＂
32、除了楚文化本身的因素，其他一些因素对楚辞的形式也起了一定作用。如前所述，春秋以后，楚国贵族对《诗经》已经相当熟悉，这成为他们的文化素养的一部分。屈原《九章》中的《橘颂》全用四言句，又在隔句的句尾用“兮”字，可以视为《诗经》体式对《楚辞》体式的渗透。在战国时代，纵横家奔走游说，十分活跃。他们“欲以唇吻奏功，遂竞为美辞，以动人主”，“余波流衍，渐及文苑，繁辞华句，固已非《诗》之朴质之体式所能载矣。”——鲁迅《汉文学史纲要》中的这一节论述，正确地指出了战国纵横家华丽铺张的文辞对《楚辞》形成的影响。
33、从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚 国民歌基础上开创的一种新诗体。
34、宋玉说：“大王是这样的，我长得英俊潇洒，那是爹妈给的；口齿伶俐思维敏捷，那是因为我有个好老师；至于说我贪花好色，那纯属扯淡！”
35、楚辞的形成，从直接的因素来说，首先同楚地的歌谣有密切关系。如前所述，楚是一个音乐舞蹈发达的地方。现在从《楚辞》等书还可以看到众多楚地乐曲的名目，如《涉江》、《采菱》、《劳商》、《九辩》、《九歌》、《薤露》、《阳春》、《白雪》等。现存的歌辞，较早的有《孟子》中记录的《孺子歌》，据说是孔子游楚时听当地小孩所唱：
36、先说一下《对楚王问》。有一次楚襄王问宋玉：“先生你得罪什么人了，为什么上到士大夫，下到贩夫走卒，大家都诋毁你呢？”
37、②憭慄(liáo lì)：凄凉。这里形容心情凄怆。
38、公元前253年，宋玉46岁。黄歇得宠，考烈王冷遇宋玉。
39、宋玉者，楚之鄢人也。始事屈原，原既放逐，求事楚友景差。景差惧其胜己，言之于王，王以为小臣。玉让其友：友曰夫姜桂因地而生，不因地而辛，美女因媒而嫁，不因媒而亲。言子而得官者我也，官而不得意者子也。
