卞之琳经典十首诗
1、 从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
2、 交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—
3、 “偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
4、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷
5、她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
6、一定要走吗，请等我与你同行，我的足知道每条平安的路径。
7、 “你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／好你忘掉，”都以“二元对立”式的
8、 标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
9、 从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
10、 等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
11、 就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
12、 “我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
13、 我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
14、象风扫满阶的落红。(篇五)白螺壳空灵的白螺壳
15、 “偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
16、 题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
17、 满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
18、 所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
19、 化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
20、7)我在门荐上不忘记细心的踩踩，不带路上的尘土来糟蹋你房间以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下叫字泪不玷污你写给我的信面。门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，我明白海水洗得尽人间的烟火。白手绢至少可以包一些珊瑚吧，你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。--卞之琳《无题三》
