代表战争的诗句
1、也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，我们不是早将生死置之度外了吗？可见这四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。
2、牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。道傍过者问行人，行人但云点行频。
3、全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。明人李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之作，实不过分。
4、更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。10唐李颀《古从军行》白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
5、 战争对妇女的伤害更为深重，不少诗人通过抒发对妇女悲惨遭遇的同情，进而揭露战争的酷烈及其带给广大人民的至深至巨的苦难。许友《闻警》三首其一写道：
6、送徒既有长， 远戍亦有身。 生死向前去， 不劳吏怒嗔。(代表战争的诗句)。
7、［美］萨义德：《文化与帝国主义》，李琨译，生活·读书·新知三联书店2004年版，第11133页。
8、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。宋·辛弃疾《破阵子》
9、这种转变同样发生在七月诗派的其他诗人身上。登上诗坛时，他们是如此年轻，即使和后来的朦胧诗及第三代诗歌运动的诗人相比，也显得太年轻了。牛汉、绿原初登诗坛时还是中学生，彭燕郊发表第一首长诗时只有19岁，田间完成第一本诗集时只有17岁……然而，他们却担负起家国的重任，走进了战争的硝烟。这种巨大的反差，使得他们的诗歌风格冷峻、宏大、峻急，甚至充满隐秘的神性和浩远的咏叹。而这一切，都源于伟大的抗日战争。可以说，抗日战争成为七月派诗人壮美而残酷的“成年礼”。抗战成就了七月派，也磨砺了七月派，使他们成为一个过于早熟的诗歌流派。这批天才诗人在战争中过早地成熟了，结出了丰美红硕的果子。令人敬仰的是，在后来的岁月摧残中，这早熟的诗歌，早熟的诗人，早熟的流派，始终没有改变。牛汉、绿原、曾卓、冀汸、彭燕郊……这些中国新诗史上光彩夺目的名字，诗歌给予了他们荒谬的命运，而他们给予诗歌的，是严肃的敬畏和贯穿一生的信仰和爱。
10、磨刀呜咽水， 水赤刃伤手。 欲轻肠断声， 心绪乱已久。
11、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
12、独特的祖先记忆和生命血缘，在抗战的鼓角争鸣中复活了。正如诗人自己后来回忆，当时在天水求学的年轻诗人，“为了创作有一段住到庙里”,“每天除了上课、吃饭，就是写诗。在这段时间，我创作了《鄂尔多斯草原》、《草原牧歌》、《西中国的长剑》等一批作品，抒写了祖先流传下来的草原故事，充满躁烈的爱与恨。”
13、《围城》中战争话语修辞的普遍化和总体性，充分意味着战争是以文学样态存在于文本的文学想象之中的，或者说，战争获得了修辞性的文学表现。《围城》中通过对“无所不在”的战争话语的修辞性运用，使战争感受内在化为小说的一种结构性存在，既是文学的关键性结构，也同样是历史的关键性结构，文学和历史，在此意义上构成了逻辑上的同构关系。在这个意义上，钱钟书所理解的“既遥远又无所不在”的“简·奥斯汀小说中的拿破仑一世战争”，或许可以启迪我们小说文本语境与所由产生的历史语境之关系的复杂性。萨义德这样讨论简·奥斯丁小说的复杂性：
14、这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。
15、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
16、饮马渡秋水,水寒风似刀. 平沙日未没,黯黯见临洮.
17、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
18、借问梅花何处落？风吹一夜满关山！《渔家傲·塞下秋来》(宋)范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
19、大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。——王昌龄《从军行七首》
20、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》
21、“抱歉得很，没有好戏做给你看。赵先生误解了我跟你表姐的关系——也许你也有同样的误解——所以我今天让他挑战，躲着不还手，让他知道我跟他毫无利害冲突。”
22、可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。(陈陶《陇西行》)
23、欲轻肠断声，心绪乱已久。丈夫誓许国，愤惋复何有？功名图麒麟，战骨当速朽。
24、“也许你表姐有她的心思，遣将不如激将，非有大敌当前，赵先生的本领不肯显出来。可惜我们这种老弱残兵，不经打，并且不愿打——”
25、这里泛指英勇善战的将领。胡马：指侵扰内地的外族骑兵。
26、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》
27、到水中小岛去羞涩的人，羞涩为人我的羞涩的恋人，她在炉火光中，沉默地走出去了。她端进许多菜碟来，排成一个行列。我欲和她同行到一个水中央的小岛上。她拿来许多蜡烛，燃亮了帷幕深垂的房间羞涩地在门口，羞涩地在幽暗里。羞涩得像一只兔子活泼而又羞涩。我欲和她同逝，到一个水中央的小岛上。茵尼思弗梨湖中小洲现在我要动身了，去到茵尼思弗梨湖，在那儿用泥土和茅茨盖一间小屋，我将在那里种九亩豆，又养一箱蜜蜂孤独地隐居在蜂鸣营营的林间。我将在那里得些平静，因为平静是徐徐地滴下来的，从清晨之幕里滴下来，到那有蟋蟀歌唱的地方；那里夜半只是一缕微光，正午是一片紫色的闪耀，而暮色中充满了红雀的羽翼。现在我要动身了。因为整日整夜地我常听得湖水拍岸的微声。当我站在大街上，或灰色的铺道上的时候我在深沉的心底听到这种声音。在莎莱公园旁在莎莱公园旁，我曾遇到我的爱人，她用纤白的小脚走过莎莱公园。她劝我对爱情不要紧张，像绿叶生在树上。但是我年轻而又愚笨，对她并不同意。在河边的草地上，我曾和我的爱人同立，她把柔白的手搭在我欹斜的肩上。她劝我对生命不要紧张，像芳草生在堰上。那时我年轻而又愚笨，现在却眼泪满襟。木叶飘零秋色来到那爱我们的树叶上了，来到大麦堆里的鼷鼠背上了，在我们头上的山梨树叶都黄了，那些沾露的野莓叶也黄了。爱情衰落的时光已经来侵袭我们，现在，我们的悲哀的灵魂疲倦又消损了，让我们分别吧，趁热情的季候忘却我们之前在你低垂的额上亲一个吻，滴一点眼泪。柯尔湖上的野凫木叶已披上了秋季的艳装，林间的小径都已干燥了，在十月的黄昏下，水中映照着寂静的天宇；弥漫在岩石间的清湛的木面上有五十九只野凫，自从我初次计算这些野凫以来至今已是第十九回的秋季了；恰在我点数完毕之时我看见它们突然飞起，拍拍地振击着羽翼，散着破碎的轮形，回旋在空中。我曾眺望过这些光辉的禽鸟但现在我的心悲痛了。自从我第一次在这湖岸边，轻轻地款步，在黄昏里听着在我头上的它们的振翼声，到如今一切都已变换。它们还没有厌倦地，如追逐着恋人，浮泛在寒冷可亲的小川上，或飞翔在空中；它们的心还没有衰老；不论飘泊在何方，热情与征服欲还随侍着它们。但现在它们泊浮在静水上，神秘而又美丽，当我有一天梦醒，而它们已经飞逝时它们将在哪一个芦苇丛中营巢？在哪一个湖边或沼泽边娱乐人们的眸子？
28、尤以《凉州词》为著名。王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。
29、乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之。____李白《战城南》
30、李羽(献江淮郡守卢公)塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
31、芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。
32、 站在清朝立场，同样也有不少战争诗咏。康熙皇帝就曾多次描写战争，如长诗《收复岳州作》，写于康熙十八年(1679)正月，正值平定三藩之乱中，难克复的岳州被清军攻下，意味着叛乱即将被平定，康熙帝尽情在诗中倾泻其欣喜之情。诗中对“几年戎马蹂疆场”的三藩叛乱局面一笔带过，着重描写了“军威风雷疾”“再敕元臣佩虎符，戈矛划地生寒栗。铁骑骁腾拥楚云，霓旌闪烁连江濆”等清军的赫赫军威。身为帝王，他对于战争有着更为宏观的视角，所以诗中也有“旗卷闽疆甲士悬，阵开百粤坚城克”这样的句子，结合闽粤两地的平定，对岳州收复后，进一步荡平云南、消灭地方割据势力、稳固大一统政权充满了信心，也体现了他掌控全国布局的帝王气度。
33、七月派诗人登上诗坛之际，正是抗日战争如火如荼、黑暗和死亡遍布天宇的时代。战争、流离、混乱、灾变，乃至牺牲和热血，从未如此强烈地锻打着中华民族的灵魂。诗人，这个民族敏感的细胞，面对荒谬、惨痛甚至疯狂的战争现实，先感受到生命的痛感和灵魂的反抗，进而用诗歌和语言加入抗战，发出一个民族的宣言。
34、紫塞三关隔，黄尘八面通。胡笳吹复起，汉月照还空。杂沓仍随马，萧条暗逐风。将军休拂拭，留点战袍红。《边尘》 ——邝露《峤雅集》
35、(杜甫《春望》)烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)朔气传金柝，寒光照铁衣。
36、吹笛上高城，城秋月正明。胡儿双泪下，汉塞一龙鸣。沙柳愁中折，梅花梦里惊。徘徊三五弄，肠断忆南征。《边笛》 ——邝露《峤雅集》
37、吴晓东|“细读”和“大写”:沈从文研究之我见
38、关东有义士，兴兵讨群凶。——曹操《蒿里行》
39、译文：国家沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。
40、(杜甫《春望》)烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)朔气传金柝，zhidao寒光照铁衣。
41、弓摧宜山虎，手接泰山猱。酒后竞风彩，三杯弄宝刀。
42、烽火照西京，心中自不平。____杨炯《从军行》
43、角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)
44、 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。——《七律·长征》
45、而钱钟书在《围城》初刊本序中所说的“忧乱伤生，屡想中止”(41)的因由也多在于此。当评论者大多根据“具有无毛两足动物的基本根性”这一太过著名的措辞批判《围城》中隐含着一个高高在上的上帝视角的时候，钱钟书一句“忧乱伤生”的剖白却似乎能流露更多的心迹。(42)这一剖白也重启读者进入《围城》世界之门，发现了小说叙事者其实并不总是那么高高在上，而是随时在呈现人物的内心活动，尤其经常进入所谓焦点人物的内心，有时甚至高松年、唐晓芙这一类次要角色，都会成为叙事者进行心理聚焦的核心人物。伴随着讽喻的核心修辞的，还有小说内在的心理叙事特征。《围城》力图表现的是战时沦陷区和大后方平民和学院中人生活的日常性。这种日常性固然匮乏比如正面战场直接浴血杀敌的宏大性，但也同样以修辞手段建构起来一种心理隐喻模式，提供了一种现代主义式的心理深度，进而在文本的意蕴图景中注入了生命哲理和反思向度。于是我们就会捕捉到人物(尤其是方鸿渐)的内省姿态，也捕捉到作者在方鸿渐身上逐渐呈现出的怜悯。(43)在作者的戏谑姿态后面其实隐含着自省和怜悯的情怀，只是相当一部分评论者被那个高高在上的冷漠姿态所蒙蔽了。
46、 明清纷乱的战争搅乱了诗人们的思想与情绪，这一时期的诗文关照了复杂的文人情感与心态。
47、一男附书至，二男新战死。唐·杜甫《石壕吏》
48、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
49、缅想边庭征战苦，谁能对镜治愁容。久戍人将老，须臾变作白头翁。
50、 明清世变，兵戈满地，烽烟四起，民生多艰，社会生活受到了严重的破坏。隆武元年(1645)，在福州称帝的唐王朱聿键刺谕道：“狂彝污我宗庙，害我子民，淫掠剃头，如在水火。”战争对社会的破坏是全方位的，从士人的诗文里感受到的乱世之痛，往往更甚于史书上的记录。
51、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
52、一鼓作气，再而衰，三而竭。(《左传·曹刿论战》)
53、来到喧嚣着战火血肉的抗日现场，绿原也迅速蜕变成一个精神上的强者——《复仇的哲学》、《悲愤的人们》、《血的蒸馏》……即使只看诗歌题目，也足以发现诗人的巨大转变。
54、君子于役，不知其期。《国风·王风·君子于役》
55、(《木兰诗》)此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。(《梅岭三章》)角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。
56、瀚海阑干千尺冰，愁云惨淡凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
57、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。宋·辛弃疾《破阵子》
58、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。小学战争诗句大全赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。(《木兰辞》)
59、阴云暮下雪，寒日昼无晶。直为怀恩苦，谁知边塞情。
60、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。《七律·长征》泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
61、一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫的云海之间。
62、唐玄宗天宝十四年(755)十一月，安禄山起兵叛唐。次年六月，叛军攻陷潼关，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于灵武(今属宁夏)，是为唐肃宗，改元至德。
63、《燕歌行》是高适的代表作，也是唐朝边塞诗中的典范作品。诗中的前四句，概写了唐朝开元时期东北部不断受敌骚扰以及张守珪立功受赏的情况。
64、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。唐·李贺《雁门太守行》
