张爱玲爱情语录短句心酸
1、1938年10月武汉失守后进入相持阶段，心理转为新的苦闷和抑郁重新思考民族命运和自己，观察和描写中民族命运仍处于前景地位，社会与个人成为不可或缺的层次向多层次全方位观察转变文学艺术表现丰富复杂深刻性。
2、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
3、22有时候，失望到一定程度后，反而会开出一朵花来，那朵花的名字叫，无所谓。
4、 1我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。——张爱玲
5、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的.
6、1942年《家》：再创作表现中心的转移，觉慧反抗到觉新瑞钰梅小姐三个人物关系为主要发展线索，爱情生活关注与描写由悲剧性内容到发掘内涵的生命力量与美，瑞钰全新晶莹剔透纯真的新女性形象摆脱压抑病态。觉新明朗的色彩，鸣凤觉慧的爱情投入巨大激情，青春的赞歌诗剧的自觉尝试，诗化的戏剧语言
7、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
8、丁玲：五四后第二代善写女性并始终保持女性立场的作家。第一个革命女作家姿态。
9、冯至：情感的内敛和规范，朴素具体简洁的语言形式与深层的哲理凝思的结合，实现校园诗歌理想并具鲜明个性特征《什么能从我们身上脱落深夜又是深山》所有关于生死转化生的美妙与死的庄严关于生命的孤独与交流都是对身边事物个人化新的发现。七月派在战争中是叙写阶级与民族感骄傲的活着与不屈的死去生命价值的思考，冯至则是转化为关于个体与人类生存状态人的生命形而上的体验与思考，是刻骨生命体验到哲学层次的。《十四行集》：27首诗组成表现生命主题沉思者的歌形而上的品格，与传统思想的联系有东方哲学的底蕴。诗人的美学理想：试图将自然流动的美(自由无拘)凝定(有形的感兴呈现形式的规范与定型)为一种有法度的美，意象有传统原型且与生存关系有关，现代白话口语将这种外来诗体达到内在诗情哲思与外在形式的和谐，整体庄严单纯与从容表明中国诗人有思想艺术力量消化外来形式转化为民族新诗。以后校园诗人到了北平天津继续发表诗作与诗论。40年代小品散文：《山水》多以诗的笔法写散文，好哲思，山水题材的散文贯注对生命意义的探索，对人与自然息息相关的描写流动着诗的韵味。50年代：个人体验的沉思转向对新社会生活，西北工业建设者的表现歌颂。《西郊集1958十年诗抄1959》丧失了默察沉思化为意象结晶艺术品格流失的过程。
10、天下事大抵如此——做成的蛋糕永远不及制造中的蛋糕，蛋糕的精华全在烘焙时期的焦香。
11、现代评论派:1924年，胡适与陈西滢、徐志摩等创办《现代评论》周刊，称为现代评论派。其成员多是欧美留学归国的自由主义知识分子，他们以《现代评论》为主要阵地，为美帝国主义及买办资产阶级张目，支持北洋军阀当局，诬蔑群众革命运动。1927年7月，《现代评论》迁至上海，遂由原来依附于北洋政府转而投靠国民d政权。
12、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
13、新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩为代表的前期新月派
14、左联时期描写革命生活真实挖掘人物心理的严酷性《一个连长的遭遇》洋溢着时代气息特殊的壮美和悲剧性《茅山下》对不同出身干部所持平等态度与同类题材知识分子思想精神必然在农民面前萎缩的模式形成鲜明对比。他的现实主义悲壮的真实对生活的阴暗与苦难的正视，浓重的主观感情气质。刻画人物对灵魂抱审视的态度，文字用语奇崛感觉性的句子特写式的描画场景。(张爱玲爱情语录短句心酸)。
15、18你一定要忍耐包容对方的缺点，世界上没有幸福圆满的婚姻，幸福只是来自于无限的容忍与互相尊重。
16、太阳社：1928年1月共产d员作家组成，由蒋光慈，钱杏邨《义塚》主持创办太阳月刊成员洪灵菲，戴平万楼适夷同年创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康主持文化批判创刊及创造月刊，在上海共同倡导革命文学。
17、旧派言情小说代表是1912年徐枕亚《玉梨魂》吴双热《孽缘镜》李定夷《？玉怨》三人被称为三鼎足。都写婚恋悲情，用骈四俪刻翠雕红的文字，真空时期大受欢迎，通俗主要在情调上，骈体小说渗入古典诗文传统和现代技法，具备过渡性地位。
18、《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。
19、不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。
20、农民戏剧的兴起：政d的领导下将传统戏曲与五四新文学及革命文化结合，广场戏剧源于农村《穷人乐不能靠天吃饭刘成龙告状》利用民间戏剧形式农民自我革命宣传与启蒙教育的尝试。
21、他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。——张爱玲《倾城之恋》
22、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。
23、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
24、人在天涯似夫妻，新欢情挚，老则无语，对视少味。常道：冷饭热一下。
25、鲁迅独特的批判锋芒对准人的心理与灵魂，为关注全力揭示的是人们隐藏甚至未自觉意识的心理状态。中庸道下的病态心理封建性变态的心理刻毒表达，推背式思考方法正面文章反面看的刻毒手法。
26、多重意蕴：生活层面。40年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知识界，教育界的腐败。
27、语丝派：1924年，《语丝》杂志，散文流派。
28、论语派：1932年，林语堂，《论语》《人间世》《宇宙风》，标榜“性灵文学”
29、汉园三诗人：何其芳《燕妮集》，李广田《行云集》，卞之琳《数行集》。
30、43爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她。
31、《万象》具代表性通俗文化刊物文艺色彩浓厚，继承旧传统(部分旧体笔记诗词学术考证文字)调和新旧关系努力追去自身的现代化新文学化，表现40年代文学融合的意义。
32、不要妄想试图改变谁，因为谁也改变不了谁，只有，他愿不愿意为你改变。
33、你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了!——张爱玲
34、面对一个不再爱你的男人——做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸，衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷，说话令人厌倦。《张爱玲私语录》
35、起源于19世纪末法国“自由剧场”的艺术实验。以后风行于英德俄美日，这是一次以易卜生为代表的现实主义，自然主义戏剧，取代在西方占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的革新运动，它揭开了西方现代戏剧帷幕，在戏剧观念及文学导演表演舞美等方面进行新探索，中国的小剧场运动倡导主要集中在两个方面：(1)建立不同于文明新戏的新的话剧体制，使中国话剧走上正规化，专门化，科学化道路。核心是以“导演制”取代“明星制”。(2)提出并建立了一整套新的戏剧美学原则与表演体系和模式，即19世纪法国戏剧家创造的“第四堵墙”理论。
36、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口。
37、小心眼，嫉妒心，仇恨，报复，女人的伎俩不过如此，你要施展没关系，关系的是你别被人发现。
38、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
39、8我大的幸福就是看着我爱的人一个比一个幸福。闺蜜，兄弟，朋友，知己。答应我，都要好好的。
40、有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃。
41、 没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。
42、17我爱你为了你的幸福，我愿意放弃一切---包括你。
43、人的一生注定会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。
44、在我需要你的时候，你或许不在我身边。在我想要依靠的时候，你也不会适时地出现。在我需要安慰的时候，你的声音只能在电话里边。在我孤独无助的时候，你的身影只会出现在天边。
45、当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封
46、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。
47、必须“推翻词调曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎么做，就怎么做”，后来胡适将上述主张概括为“作诗如作文”，包括两方面要求：一是打破诗的格律，换以”自然的音节“，二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话语法结构代替文言语法，并吸收国外新语法，也即实行语言形式与思维方式两方面的散文化。
48、西方意象派：对西方传统诗歌繁绵堆砌风气的反叛，形式上追求具体性，运用日常口语等主张。
49、不要在你哭泣的时候，说气话，下决定，你会后悔的。
50、人因为心里不快乐才浪费是一种补偿作用。——张爱玲
51、剧联:"中国左翼戏剧家联盟"的简称，是中国共产d领导的进步戏剧家统一战线组织。1930年成立于上海。刘保罗、田汉、赵铭彝、于伶等曾担任d团书记。剧联成立后，起草并通过《中国左翼戏剧家联盟近行动纲领》，除在上海设立总盟外，先后在北平、汉口等地设立了分盟和小组，使左翼戏剧运动在全国范围内迅速发展。在演剧方面，团结进步的戏剧工作者，组成50多个左翼剧团。其中上海就有艺术剧杜、南国社等。剧联领导的演剧活动，具有革命性、群众性和战斗性的特色。为了开展工人演剧活动，剧联成立了工人演出委员会，推动了工人剧运的发展。左翼戏剧运动为后来话剧向职业化、实用化过渡准备了条件。为中国无产阶级戏剧运动初步开拓了道路，培养出了一批优秀的戏剧人才。1936年初，根据形势发展的需要，自动宣告解散。
52、言情侠义侦探滑稽等通俗小说都是近现代都市的文化产物，主要以都市中具有初步阅读能力的市民阶层为对象，具有消遣娱乐的消费性，50年代后基本受到排斥的对待，50年代中期百花时代文学界对张恨水等的通俗小说作了有保留的重新肯定，表现了拓宽小说创造道路的意象。总体来看，通俗小说的文学样式在当代基本处于断裂消亡的境地。
53、酒在肚子里，事在心里，中间总好像隔着一层，无乱喝多少酒，都淹不到心里去。
54、60年代初，57年受挫的启蒙批判精神，对自由意志的抱怨，在一些作家那里故态复萌。由老作家的创作试验大都从历史故事，传说取材融入作家的现实评价。可以称之为象征性的或影射性的叙述。邓吴廖三人的杂感随笔，从古代正史稗史文人别集笔记或历史传说故事中撷取材料，阐发引申来议论现实范围广泛的现象问题。
55、明明说着看开了，却总是在微笑沉醉时输给了现实，只因想到了伤痛。
56、张爰玲从小在缺爰的家庭中长大。母亲黄素琼在她四岁时和她的小姑子到欧洲游历，把幼小的张爰玲扔到家中，母亲是孩子特别是女孩成长中不可或缺的重要因素，而黄素琼追求自己的梦想，缺失了这角色。父亲冷漠无情，后母又无事生非告刁状。竞把她关在屋里长达半年之久，多亏家里仆人帮她，才不至于丢了性命！缺爰的生长环境，使张爰玲、过早的感受到世态炎凉和人情冷暖，使得她早熟而又孤僻，敏感。童年在人生中起着至关重要的作用，而张爰玲却度过一个有泪无处流的辛酸童年。
57、我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳中去找寻实际的人生。——张爱玲《必也正名乎》
58、上一时期的写实小说和抒情小说流派——以左联为核心的左翼
59、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成一枝桃花。
60、 他的书像珊瑚一样，在海底缓慢地形成。他自己的进展也迟缓，经过许多年的暗中摸索。
61、报告文学始于五四时代，30年代左联由外国传入并提倡。介绍捷克基希，重要刊物《光明中流文学界》。九一八和一二八形成初次热潮，较早的阿英《上海事变与报告文学》1936年抗战矛盾尖锐，夏衍《包身工》宋之的《一九三六年春在太原》等推动创作风气。矛盾《中国的一日》这一年形成热流并引发40年代报告文学高潮
62、张爱玲不愧是文字大师，这是她23岁时写的作品，真是惊为天人。
63、王小逸：擅长言情中暴露社会阴暗写作技术趋于现代但趣味不高具有一定代表性《明月谁家石榴红》
64、我一直喜欢下午的阳光，它让我相信这个世界任何事情都会有转机。
65、战乱中的校园诗人：西南联大：前辈朱自清，闻一多，卞之琳，李广田英国现代派文学理论家与诗人威廉燕卜逊，热情敏感的年轻诗人：穆旦(查良铮)郑敏杜运燮袁可嘉俞铭传王佐良赵瑞蕻——中国新诗派的佼佼者成型和未成型的诗人一起进入沉潜状态丰富生命体验与个人与人类本位形而上色彩生命思考的生命沉潜艺术的沉潜：吸收西方20世纪现代派诗歌与内在生命适应的诗观念与形式，进入艺术的沉潜状态观念的改变：经验内化为生命体验的主观化进而深层感悟底蕴即知性与感性的融合(思与诗)沉思的诗。30年代现代新月派诗歌是大时代幻灭的产物逃避现实浪漫的感伤强调，而40年代校园诗人则直面现实人生自我矛盾为主要追求与特点，上升为个体独特又普遍超越人类经验的形而上的生命体验，同时对现代诗的思维与语言的探讨与实验转化为审美形态，知性的提升与融合与文本实验的自觉是其特色。学生诗人集中在东青社文聚社新诗社《文聚》杂志与《大公报.星期文艺副刊》共同阵地。
66、沉默的心让小说仿佛变成一个无声的世界。小说的开头颇为耐人寻味：外公来到这个世界上的第一声哭喊，开启了自己的人生，也开启了小说的叙述，然而，“只是撕心裂肺地哭了一声，就一声……然后，就再也不哭了。”(该书第4页)这中断的哭声，仿佛是一个暗示，所有的事情有了开头，便没了结尾。笛声、夜莺声、评弹的调音不断回旋，它们与其说是现实的，不如说是心中的、梦幻里的声音，所有的人都像游魂的一样沉浸在自己的世界中，童有源说，他之所以四处游走，“其实就是因为音乐。……我一出门就能听到音乐，哪儿都是音乐……”(第143页)每个人心中都充满了声音，却都没有生发出来，不再信守承诺的潘菊民选择的不是解释，而是沉默的逃跑。作者似乎也无意替他们解释什么，小说中写了一群“怪人”，他们命运各自不同，但他们有着集体的地域文化性格，所以，倘若有人想在书中追寻什么是“南方”，我想不在于写了评弹、运河、南方的草木等，这些外在的东西，而在人物的性格中、内心里，深入其中才抓到真正的南方。
67、记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生;缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风
68、有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。
69、对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。
70、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。
71、综合性刊物对诗歌的热情日减，90前期诗歌思想艺术探索调整上，民刊重要的支持作用展现活力的诗歌实绩，个人自印诗集成为普遍现象，网络诗歌的兴起，诗歌朗诵与歌舞声光结合构成大众娱乐一部分。
72、生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住它又嫌腥气。
73、爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。
74、李健吾：话剧评论翻译和法文学研究成就多，30年代《闲静，坛子》平民化特色，长篇《心病》交叉运用意识流和日记体。30年代：戏剧从现实生活取材创作中心从人物内心矛盾分析人物的行动原因对人性的剖析，对戏剧艺术的探索。代表作《过不过是春天》倾心于内心矛盾冲突的描写《粱允达》农村生活为题材悲剧。剧作时代性不强有较高的艺术价值对话俏皮利落结构严密紧凑，构思奇巧追求趣味性独特的风格。
75、舒婷：《致橡树》自我情感和心理过程的揭示的诗歌特色。通过内心的映照来辐射外部世界，捕捉生活现象所激起的情感反应，探索人与人的情感联系。对个体价值的尊重。情感心理冲突之一是历史责任构成的精神压力，女性忧伤需要呵护愿望的倾诉，对个体人生价值的追求。意象对来自生活地域的自然景物，修饰性的词语，大量假设让步转折句式。
76、 有些爱给了你很多机会，却不在意、不在乎，想重视的时候已经没机会爱了。
77、巴金使命感强的作家文学创作是个人情思也是崇高事业的寄托。批判旧事物表达真实作品与时代呼应。。前期热烈酣畅后期深沉也充溢着激情，以情动人的一贯风格。问题单纯朴素流畅有声有色的表现鲜明的感情，整体的审美氛围，感情色彩的词汇动势强烈的句式抑扬力度的语调。中长篇小说创作自成一家。
78、归根究底，什么是真的，什么是假的？——张爱玲《金锁记》
79、32有些事不愿发生，却不得不接受。有些人不可失去，却不得不放手。
80、张承志：小说有散文化的倾向和浪漫主义格调，82《骑手为什么歌唱母亲》坚持在严峻的现实里发现理想的光彩《黑骏马北方的河》新时期独特地位，重要作品对理想的捍卫追求牺牲的主旨，内蒙草原，西北和蒙古族回族的李四和现实为对象。80末歌颂回族牧民，宗教意绪的展开和突现，成为对抗现代金钱社会理想道德衰败的根据。《神示的诗篇》自发式写作方法，真挚情感铺陈，语言之流倾泻的整体叙述形态。长篇《心灵史》大量引述秘史将虚构与纪实结合，实现心灵彻底的表达，主要的作品。
81、孔厥：善于抓住生活中的病态和缺陷进行解剖与表现代表作《受苦人》倾力揭示封建婚姻制度的野蛮与丑恶《一个女人翻身的故事》生活矛盾和人的处境的紧张感减弱乐观的语调加强。其他描写新农村短篇小说还有秦兆阳，葛洛。
82、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇
83、30年代无产阶级文学文学运动(左翼文学运动，民主(部分倾向左联是无产阶级的同盟军)，自由主义文学运动(倾向国民d却不d治文学)决定文学基本面貌，创作竞争发展演变成两条基本历史线索。
84、国统区暴露讽喻小说，解放区歌颂工农兵新人物的作品也有丁玲《在医院中》揭露矛盾的小说，国统沦陷区通俗，体验型小说，解放区孙犁为代表的抒情型小说，赵树理通俗作品。与40年代整个小说发展趋同。
85、人在人生的风浪里突然站直了身子，原来他是很高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起来，不知道他平常是在地上爬的。——张爱玲《谈音乐》
86、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
87、 1我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点，可是又妨碍写作。 当你爱我时，我的心在沉睡;当我爱你时，你的心已冰封。
88、从冯至等校园诗人群盗以穆旦为代表的“中国新诗派”
89、你说你爱我,我觉得好可笑,你对她们说过了多少次如此深情的我爱你。
90、能做到吗？能够寻回这样的投入，这样的激情吗？“二十岁以后就老了。”我又想起小说中的话。青春是一场太短暂的梦，没有来得及沉醉就醒来了。醒了，清醒了，冷静了，仿佛看清了世界，但这个世界也因此就没有了“我”呀。
91、爱美剧即业余戏剧，以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨。2年初，学生业余演剧活动出现高潮。之后演出中心转移到专业学生的实习性演出。上述演出也是小剧场运动的艺术实验，起源19世纪自由剧场的艺术实验，以易卜生为代表的现实主义，自然主义戏剧，取代西方占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的革新运动，揭开西方及日本现代戏剧的帷幕，在戏剧观念文学，导演表演舞美等方面进行了新的探索。中国的小剧场倡导以导演为中心的统一有机整体，完整的体现为剧场的艺术，正规专门科学化新戏剧美学原则与表演体系和模式即，自然主义第四堵墙理论，强调再现人生真相自然地生活的原态。产生影响深远的剧场戏剧的创作与表演模式。
92、暗恋一个人，也许是绵长的苦，可是，欢喜也这样滋生着，一寸寸。
93、世上凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
94、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
95、有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上无情的杀手!
96、41有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
97、87年先锋小说写作潮流重要作品，马原《错误》余华《十八岁出门远行》苏童《罂粟之家》
98、 我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。
99、初期强调文学的功利性宣传性表现了现代文学与民族命运血肉联系的特质，但是存在公式概念化倾向廉价的乐观主义，丧失部分文学多样个性化。
100、以年轻的名义，奢侈地干够这几桩桩坏事，然后在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格的人，开始担负，开始顽强地爱着生活，爱着世界。
