一、读诗词名句随想
1、现在很难说清楚，诗是在什么具体的时刻闪电一样击中了心灵：一个黑夜？一个灰蒙蒙的雨天？还是一个阳光灿烂的春天的日子？反正我们感谢那一刹那和诗的相遇。不是出于精心的策划，仅仅出于偶然，我们和诗相遇了！也许一个骚动的生命渴望着表达；也许，诗也高高在上寻求热爱它并献身于它的人，反正我们和诗结下了不解之缘。
2、呜呼！何时眼前突兀见此屋，
3、当下，流行诗言自我，可有的却走向了极端，诗庄词艳在部分诗者的笔下过时了，他们只关注自我。
4、我的激动无可比拟、不可想象
5、固然，诗人精神的极度自由要求形式上的极度自由：一切都可以入诗，一切都可以灵活地运用一切都在呼唤着诗人的创造之力。但我们必须清楚地认识到：“诗，必须成为诗”这是约束诗人的法律，道德。在这里，“自由”必然受到诗之美学的衡量和制约。
6、有些人走着走着就散了，回头再想分别的时候，是那么普通的早晨。真正要离开的人，从来都是不动声色，默默收拾，默默离开。
7、古人己用三冬足，年少今开万卷余。
8、这是一位即将去养老院的老人写的，很现实，值得人们深思！
9、头条|逸西：读商震和脆响录(001—132)
10、今夕复何夕，共此灯烛光。
11、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
12、夜雨翦春韭，新炊间黄粱。
13、丈人试静听，贱子请具陈。
14、焉知二十载，重上君子堂。
15、丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
16、初读诗词，觉得作者们过度敏感，哪里来的那么多愁啊。后来才知道，有情绪借诗词来抒发，不失为一种而又正常的方式。如果没有这些诗词，我们对于作者的理解就只能遵循于正史，我们所知的历史也会少了很多滋味。
17、五岭炎蒸地，三危放逐臣。
18、寄书长不达，况乃未休兵。
19、天暗下来了，雪刚刚飘起，慢慢地，会有一片洁净。
20、千秋万岁名，寂寞身后事。
1、浩瀚的湖水、磅礴的气势，这是杜甫笔下壮阔的洞庭湖。何等的胸怀和情怀，才能写出这样豪迈的词句。
2、重要的就在这里：诗是残酷的，它对那些坚守的诗人还要进行残酷的洗礼。一些人可能看到果实累累，更多的人将是一无所获。悲哀吗？惨痛吗？还是无可规避的诗人的宿命？
3、荡胸生曾云，决眦入归鸟。
4、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
5、悲秋常作客，百年多病独登台。
6、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
7、合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
8、头条|逸西：读商震和脆响录(157—162)
9、飘飘何所似，天地一沙鸥。
10、“人生七十古来稀”，是应当及时行乐呢，还是应该感慨失去呢？要我说，年龄从来都不是限制自己的因素，只要你想，什么时候都不算晚。
11、朱粉不深匀，闲花淡淡春。
12、我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。
13、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
14、老吟秋月下，病起暮江滨。
15、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
16、不是道人来引笑，周情孔思正追寻。
17、主称会面难，一举累十觞。
18、看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
19、—回复『早安』，迎来一天好心情—
20、这里总结了20首经典诗词，开头第一句就是名句，看一眼，就被惊艳到，快带上孩子一块读吧~
1、关中昔丧败，兄弟遭杀戮。
2、官高何足论，不得收骨肉。
3、夫婿轻薄儿，新人已如玉。
4、正值江南大好的风景，在落花时节又与你重逢。
5、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
6、我们有能力来回答吗？我们有能力在这不断的回答中写出无愧于“诗”的诗吗？
7、“一把斧头，将命运劈成两种/一种是活成木头的乖孩子/另一种是火焰焚尽后的病句/斧头穿过城市，钝化成锤子/锤子穿过爱情，又被磨成了刀子/刀子穿过友情，变成一行行忏悔词/知更鸟的胸脯上，染着耶稣的血/你也可以变色，甚至飞翔/却无法穿透自己”“手指落在一座村庄上，它的名字并不生动/连传说都那么千篇一律——/无非是神仙鬼怪，或迁徙中的死亡/又看到一座城市，连空气中都是灰色的繁荣/有人画出了蓝天和白云/土地上的姓氏们，翅膀被驯化成风筝/之后，有人，会画下飓风”，你看，马晓康的诗不是一幅油画吗？同时也受中国山水耳濡目染，谋篇布局徐徐展开才知其深、其大、其真。
8、起初，没怎么看。古语：“老不入少群”。
9、公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，
10、90后的诗者是背着太阳行走的一群人，他们开始“繁殖更多的影子”(山石)，“群雄逐鹿、母性蔓延”(北晢)，路上“夹着丁香花的笑容”注定是你们的本性(王俩合)，去仰望属于你们的天空，天色空明。
11、露从今夜白，月是故乡明。
12、05无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
13、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
14、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
15、一月不读书，耳目失精爽。
16、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
17、17卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
18、商震这首诗，以相册为视觉，通过“翻”和“合”两个动词，连接了人的一生。细节饱满，而无刀斧痕迹。
19、金汝平，山西阳曲县人，1963年生，1984年毕业于南开大学中文系，现为山西财经大学文化传播学院副教授,山西省作家协会会员，山西文学院签约作家。出版有诗集《乌鸦们宣称》《独角兽》《骚动的黑》等，著有诗集《阴的无形之力》、散文诗集《歌声唱给白骨精》、评论《关于诗及诗人的随想》等。
20、http://www.cqvip.com/qk/94509X/200901/290607html我同学写的给你参考一下呀不要抄袭呀!!!
【axxzhouaxxyyflongdd】四、读诗词名句随想作文800字高一
1、像诸葛亮和公孙述这样的历史人物，终也成了黄土中的枯骨；人事与音书，都只能任其寂寞了。
2、“庄严地站起来，被载过了
3、——阅读张琳诗歌的一些随想
4、六十年代，有诗人，但那是那个时代的诗人。众多的农民诗人，虽也是一道风景，但已雨打风吹去，更多的人不是诗人，但他们用破单衣、红薯面撑起了自己，还有那个时代的诗意。你看，那破浪的航母、昂扬的火箭是他们的诗线，那青绿的麦田、金黄的果园是他们的诗象，那遍地的楼宇、美丽的广场是他们的诗篇。唉，那是一代放弃自我、苦难着幸福着工作的人。
5、16正是江南好风景，落花时节又逢君。
6、江湖多风波，舟楫恐失坠。
7、侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
8、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之二(总157期)
9、10飘飘何所似，天地一沙鸥。
10、三夜频梦君，情亲见君意。
11、叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。
12、诗是要音韵美的。我五岁接触的第一首歌，是《大刀向鬼子头上砍去》，内容壮美，激励了一个烽火的时代；到二十来岁，尚不知上世纪有徐志摩、戴望舒、李金发、汪静之、柴可夫斯基、贝多芬、巴赫、舒伯特……不知。
13、但见新人笑，那闻旧人哭。
14、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
15、厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。
16、诗究竟对诗人的生存产生了什么样的影响？这是一个没有谜底的精神之谜。无可置疑，这影响是巨大而隐晦的，持久而又内在的；如果没有和诗发生这种狂热、紧迫的联系，我们肯定是另一类人。
17、赵永富在繁华的都市，却品味着父亲的田野，“阳光染进晨曦里，染进村落里”，他看到了木屋里“母亲跌跌撞撞”，他也闻到了“弥漫着粥香”的院落。王俩合的乡思丝丝缕缕：“去年的麦子割了一茬又一茬/今年，别人家的又绿了/大山荒了/到处野草丛生/以后，注定铁犁生锈”。这不仅仅是自我，而是放大了的乡愁乡愿。
18、我小的时候，为读村上人的一本书，需用一篮草来换，延续至中老年的诗中，就有了挥之不去的爱，更多的还有痛。而物质的丰厚、文化的多元，使90后诗者显得比六十年代的诗者要沉静、智慧，多了真诚与脱俗，深邃中不失清澈，呈现着自我的原欲、梦幻、潜意识、第六感。
19、她们心中有自己的神，并尊奉他，也使自我免于激情和无价值的苦悲而保持纯洁，没有丧失任何一件该拥有的美好存在，她们是幸福的！
20、西方一个哲人说过：一个人很难在自己的故乡成为圣人，我说歌者的诗象永不会脱离故土，家乡永远是远行的灯塔，光彩夺目。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、读诗词名句随想作文600字
1、星垂平野阔，月涌大江流。
2、安居不用架高堂，书中自有黄金屋。
3、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
4、别客主张：只推送有人间体温和干干净净的文字，拒绝一切假大空和无病呻吟的东西！
5、身为游子，哪怕走过千山万水，哪怕看惯世间繁华，心中牵挂的，也依然是那个生我养我的故乡。
6、花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
7、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
8、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
9、12笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
10、梨花看见桃花开了，梨花也开了，连翘看见迎春开了，连翘也开了。但对于年长者来说，又何尝不是桃花看见梨花谢了，桃花也谢了，连翘看见迎春谢了，连翘也谢了，花谢果出。
11、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
12、90后的王长征写出了《睡在路边的农民工》《“城中村”飘出赞美诗》《一位乞丐老妇》，诗中承继着《诗经》的传统，又有杜甫、白居易中老年的诗思，诱惑着我去品味这苦涩而又体丰的坚果。我不得不说毫无保留的爱是大爱，也必为他带来无边无际对同类的人文关怀，只要他能做得到，他会的。
13、读吉候路立、扎西东智的诗，你能闻到他们家乡的草味、花香，你能体味他们家乡的雪山圣洁，白云壮美，你能融入那一方烧一堆柴火点亮寂寞的土地，你想喝一口这人间纯净的泉水，洗去贪婪与愚昧。
14、这篇短评结尾之际说明一下。虽然朋友们大概都知道，张琳，1989年生，原平人。
15、人心如良苗，得养乃滋长；
16、08冠盖满京华，斯人独憔悴。
17、男儿欲遂平生志，勤向窗前读六经。
18、诗的精粹，不在于写多长，也不在于写多短，而在于恰到好处，有没有细节和刀斧痕迹。
19、世情恶衰歇，万事随转烛。
20、天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
