一、无题李商隐
1、隔座送钩春酒暖，分曹射覆烛灯红。
2、我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露芳香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
3、李商隐感觉到“巴山夜雨”这情景，注定不能忘记。他写在了诗里，写给了自己的亲爱，他是在做一件人生的大事。而这，其实也就是这首诗永远让人喜欢的原因。
4、相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
5、译文：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
6、溧阳公主年清明暖后同墙看。
7、译文：道观上有个仙人号“宝灯”，如何在风雪交加的夜晚，登上比瑶台还要高的地方呢？
8、五代·孙光宪《北梦琐言》中记载：在令狐楚去世后多年的某个重阳节，李商隐拜访令狐绹，恰好令狐绹不在家。在此之前，李商隐已曾经多次向身居高位的令狐绹陈诉旧情，希望得到提携，都遭到对方的冷遇。感慨之余，就题了一首诗在令狐绹家的厅里：“曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。
9、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
10、人的生命和情分都是由往事确立的，因此，把自己的往事留给自己、交给对方，是人生大的事情。
11、可见在这诗的结尾处，诗人依然是满怀深情，满怀期待。作者恨不能再写首这样的《无题》，好似只青鸟一般，越过重重的关爱越过重重的路途，能够到达有情人的身边，能够让她了解自己的一番深情。这种虽可见却不可道的痛苦，的的确确让李商隐描画得的形象，也的深刻。
12、爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
13、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
14、这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
15、颈联转换笔锋，拟想对方的心理活动，更进一层写出诗人的一片痴情苦意。这二句是悬想猜测之辞，设想对方的情况。“晓镜”的“镜”在这里作动词用，意思是“照镜”。“云鬓改”指青春消逝，容颜憔悴。
16、这首是李商隐寄给妻子王氏的，在他三十五岁那年秋天，游巴蜀时候。所以有题为《夜雨寄内》。
17、《无题》是唐代诗人李商隐以男女离别为题材创作的一首爱情诗。此诗首联是极度相思而发出的深沉感叹，先言相见难得，离别难堪，再以百花无力象征为离别相思之情所困扰，情绪低落；颔联以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求，言相爱之深切凝重，生死相以。
18、首句直抒胸臆，直言离别之苦。次句以风中花残之景对首句补充，以托衬离情别绪，强调离别给双方造成的心理重负。三四句言悠长的相思和离人之泪。“丝”谐“思”，烛“泪”对离人之“泪”，以表达至死不渝的坚贞和无尽的哀伤，并进一步渲染留下相思之恨的意境。五六句宕开一笔，不言自己的思念之情，而是设想对方的处境，以“云鬓改”、“月光寒”，反笔曲折地表达至深的情意。结处翻作宽慰语自解，希望青鸟传书蓬山，代为探望致意，向爱人剖白心迹。全诗情感炽烈而缠绵，相思与离恨经诗人摄取物象缓缓道来后，其情感深沉而蕴藉。
19、讲到这儿只是把它作为一种典型的爱情诗，给大家做一个解释。但我刚才也说了，这无题诗它到底是什么样的一个主旨？历来众说纷纭。比如有的人认为无题诗啊是表达一种寄托的心绪。我们都知道李商隐这一辈子活得比较窝囊，为什么呢？在他少年的时代，在他青少年的时期，曾经受到令孤楚和令孤编父子的奖掖提携，而令狐楚和令狐编父子在中唐之后的牛李党争当中是牛党的。那么在李商隐青少年的时候，由于他父亲去世的早，所以家境的贫寒。正是由于受到了令狐楚父子的这种资助和奖掖，他连续多次考进士之后终于得以考中。
20、从古代或现代的诗文中常常看到以“无题”为题的诗文，他们看似没有标题，实则诗人表达的感情更加的强烈、深刻。无题胜有题，之所以用“无题“作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。
1、译文：重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
2、东家老女嫁不售，白日当天三月半。
3、照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，中心不平。
4、首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
5、金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
6、见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
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8、这首诗写什么呢？写虚幻的生命，带来的不虚幻的心怯和胆寒。中两联，四个意象，只是“色”、“空”二字，末一联看似一言说破，其实是变本加厉。第一联上句是全诗总要。锦瑟二十五弦，怎么看上去有五十弦呢？是因为琴码，把二十五弦折成了五十弦？这情状，让人隐隐心折，很痛。这锦瑟弹出的音色，就像悲伤的人的思念，美得难以经受。
9、斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
10、李商隐(约813年～约858年)，字义山，号玉谿生，怀州河内(今河南省沁阳市)人。晚唐诗人，和杜牧合称“小李杜”。
11、东风无回天之力挽救百花的凋零，映射自己留不住青春春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，此名句献给所有为理想奋斗终生之人。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒，和上句呼应，青春难留，云鬓斑白，蜡炬燃尽，月光甚寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
12、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
13、李商隐的无题诗往往着重抒写主人公的心理活动，事件与场景的描述常常打破一定的时空次序，随着心理活动的流程交错展现。这首诗在这方面表现得相当典型。起联明写昨夜，实际上暗含由今宵到昨夜的情境联想与对比；次联似应续写昨夜，却突然回到今夕相隔的现境；颈联又转为对对方处境的想象，末联再转回到自身。这样大幅度的跳跃，加上实境虚写，虚境实写等手法的运用，就使得这首采用赋法的无题诗也显得断续无端，变幻迷离，使读者感到困惑了。其实这首诗是古代诗歌中的“意识流”作品，在同时代的作品中可算是新生事物，今天我们用意识流作品的定义去理解它，许多的困惑和歧解原是不难解决的。
14、岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
15、归去横塘晓，华星送宝鞍。
16、首联表达的是作者在与情人分别后，对情人的期盼，以及不能相见的惆恨。颔联写因为相思梦见了情人，只是在梦中也依然是离别的场面，让人悲伤不已，止不住哭泣。颈联则是从案头笔墨转向房间中其他事物，一个是在灶光中若隐若现的翡翠鸟帷帐，一个是散发着淡淡麝香香气的芙蓉花被褥。后一段是幻觉消失，回归现实。
17、蜡炬：蜡烛。蜡烛燃烧时流下的蜡油称烛泪。
18、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
19、想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。
20、陈鹏举，秦汉胡同诗文委员会主席。
1、近知名阿侯，住处小江流。
2、十二学弹筝，银甲不曾卸。
3、飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。
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5、栏目主编：赵彦春、莫真宝
6、这首诗是写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
7、诗人不愿意标出能够表示主题的题目，所以取名为无题。这是李商隐的一首寄情诗，表达了诗人的相思情，因情的缠绵悱恻，而内心的无比忧虑。同时也表现了两人相互忠贞不渝、海誓山盟的誓言，将美好的愿望寄托在青鸟的身上。
8、开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。
9、这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
10、这首诗历来被认为是一首经典的爱情的诗篇。虽然在学术界关于无题诗的主旨到底是什么有很多的争论，但是我想今天我们在这儿讲这首诗的时候，首先还是先按照爱情这一主旨来去讲解它。为什么呢？因为对于爱情的体验几乎是每一个人都有过的。诗人不管在这首诗中要表达的主旨是什么，至少在诗的形态上，在诗的表层的含义上是在表现对爱情的一种执着。
11、而晚唐的众星中，也有“李杜”，那就是杜牧和李商隐。李商隐为现代人记住的，应该是这首无题：
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13、我是铃芳桂叶，却无月露香。
14、曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
15、还有一首说。“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”这也是一首关于相会的诗篇！
16、见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。
17、青鸟：传说中西王母的使者，有意为情人传递消息。
18、译文相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。原文相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
19、重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
20、十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、无题李商隐表达的思想感情
1、“相见时难别亦难”处于这种痛苦的感情的漩涡当中，作者自然就会引导出“东风无力百花残”，他和他的有情人之间的爱情就像这暮春时节样，没有力量再坚持下去，好似百花凋残一般。这个开头很悲剧，也的挣扎。我们试想一下，如果整首诗都是在写爱情，那么刚开篇就给我们的感觉是这场爱情注定是如此艰难，而它的指向也只有是失败。但也因为诗人看到了这种绝望，所以他又在苦苦的挣扎着想要挽回这段感情，希望这段感情不要胎死腹中。实在是太纠结了，也实在是太难捱了。
2、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
3、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
4、《无题》李商隐中谐音词为“死”和“丝”，“死”来比喻呕心沥血至死不移的深情。“丝”同“思”，出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。作品简介《无题》，晚唐诗人李商隐作品。这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句
5、重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
6、４、直道两句：意谓即使相思全无好处，但这种惆怅之心，也好算是痴情了。
7、尾联出现了仙山和神鸟，充满象征意味。“无多路”本义不远，此则反取其义，更指心理的距离。恋人身处那遥不可及的仙山蓬莱，只好拜托青鸟多多殷勤探望。尾联看似与前文联系不够紧密，其实，这种近乎叮嘱的语气与首联开头的两“难”相呼应，从前两联近乎绝望的悲哀和颈联无法抑制的相思之中突然发生变化，转而成为一种近于轻松语调的急切的希望，同时带给读者一种亲近感。
8、唐诗有李杜，那是李白和杜甫，后无来者。
9、还有一首大家喜欢的诗《夜雨寄北》:
10、根据考证，李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，计有二十首，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。下面这一首《无题》也是一篇名作，其中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”更是广为流传，不妨让我们来一起赏析下。
11、见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
12、颈联设想象所怀念对象的生活情景，暗含离人相思，心心相印之意，并示关切、珍重之意；尾联说相距本不远，但既难相见，又难通音信，希望能有人代为传递信息，带去问候。全诗“别”字为通篇文眼，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。
13、紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
14、首句写相见无日的凄怆，将“别易会难”之意翻进一层，体情深曲。次句用景语“百花残”映衬，蕴含着人生境遇、心灵创痛，更可想见神情的燕婉。
15、译文：我亲近的知音她是美女莫愁的女儿，名字叫阿侯，她家的住处靠近小江畔的水流。腰条细得好象赵飞燕不能胜过跳舞的用力，柳眉虽长眉头紧皱好像汉桓帝时梁皇后的美丽啼妆只是个忧愁。她象陈阿娇一样美丽让汉武帝都想给她做黄金屋，可你思念我为何不用黄金盖成高高的几层楼房就能登高望远看见我来解除你的忧愁呢？
16、春蚕和红烛两个喻体出自晚唐诗人李商隐《无题》中的春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。至于满园锦绣和一代心灵只是喻体逻辑上所加的宾语而已。
17、在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。
18、第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。
19、《无题·相见时难别亦难》是一首唐代诗人李商隐以男女离别为题材创作的一首爱情诗。
20、对方的住处从这里去没有多远，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、无题李商隐拼音版
1、这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。
2、作于唐武宗会昌二年(842)。通过追忆从夜晚到天明时的宴会情景，表达了诗人与意中人相会后所产生的无限爱慕之情。
3、李商隐的七律无题，艺术上成熟，能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
4、首联是以景物的描写来渲染气氛。颔联从景致转到人。颈联中用了两个故事来比喻爱情的美好，表达出深闺女子对爱情的向往。“一寸相思一寸灰”，将抽象的相思与具体的形象联系起来，用灰終表现相思的破灭。
5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
6、唐文宗开成二年(837年)，李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。唐宣宗大中末年(约858年)，李商隐在郑州病故，死后葬于故乡荥阳。也有人说他葬于祖籍地怀州雍店(今沁阳山王庄镇)之东原的清化北山下。
7、春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
8、以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格
9、这种体验是什么呢？就是六两句。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光塞。"对于这位女子来讲，早晨起来揽镜自照，但看愁云惨淡。为什么愁云惨淡呢，头发都白了。“但愁云鬓改”本来是满头的乌发，现在乌发之中已经有了白发。对于这位男子来讲，因为这种思念“夜吟应觉月光寒。”夜晚的时候一个人在院子里散步，吟咏着那悲伤的诗句，心中涌起无限的痛苦，感觉到月光是如此的寒冷。所以我们说个是“云業改”，一个是“月光塞”，为什么会有这样痛彻的体验？为什么这样的体验让两个人甚至在生理上和心理上都产生了如此巨大的变化呢？就是因为对对方的那种执着和不肯放弃。
10、该诗写于唐文宗大和二年(828)。当时，诗人十六岁，以古文名世，受到士大夫的关注。这首诗描绘了一位少女的成长过程，其中似有诗人自己的影子。
11、译文：当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
12、重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；
13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干：比喻对意中人至死不渝的爱情和无尽的思念。这首诗的意思是说：见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。李商隐，字义山，号玉溪(溪)生、樊南生，唐代诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。
14、作者不是也说过吗？“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”想想看，这相思得思到什么程度？一寸相思就烧尽一寸す之灰，每一寸的灰里边都隐含着作者对对方的执着的不尽的思念，而且这个“丝方尽”的“丝”也谐音，“思念”的“思”。正是因为有这样执着的至死不渝的思念，才会有后边蜡炬成灰这样近乎绝望的坚持而又不想放弃希望的这种追寻，使得男女的主人公都有一种特别的体验。
15、虽然是这样，但是诗人对于爱情的追求，对于对方的忠诚，依然不改初衷，所以才会说“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”可以说这两句已经成为千古传诵的名篇了。这种对于爱情的宣言誓言，那是多么的坚定。换成爱情的话语体系就可以说，我对于你的爱，我对于我们彼此之间的感情，就像春蚕一样，除非我死了才停止吐丝，除非我死了，我才会停止对你的爱;就像蜡烛，除非已经燃烧尽了后的一寸灰，那么我オ会不滴蜡泪，我オ会不为你伤情。
16、李商隐的《无题》诗共有十几首，美学价值很高。其中的一首无题诗是：
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18、重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
19、我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；
20、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。
