一、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风
1、诗词生活志，带你开启诗意生活
2、追忆往昔的诗词句还有哪些？
3、(6)同：聚在一起。.
4、如今但有，看花老眼，伤时清泪。
5、(3)玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。
6、一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》突出的特点，这个突出特点具体表现在下面几点：
7、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。
8、纳兰性德《浣溪沙》：被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
9、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中
10、晏几道是晏殊之幼子。晏殊久居相位，其门生故吏，多据要津，晏几道如果想仕宦腾达，是很有机会的。但是晏几道为人耿介恬淡，厌恶仕途混浊，“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门”(黄庭坚《小山词序》)。他只作过监颍昌许田镇的小官，旋即退居京都私第。晏几道既不肯与达官贵人往还，而身为贵公子，又不能到社会下层中去，于是他觉得，在相知友好家中所遇到的几个歌女，如“莲、鸿、蘋、云”等，倒还天真淳朴，不似官场中人之混浊鄙俗，所以愿意和她们相处，而寄予爱赏与同情。其《小山词》中所抒写的多是这一类的情事，这首《鹧鸪天》词也是一个例证。近来论词者有人认为，晏几道的为人很像《红楼梦》小说中的人物贾宝玉，这个意见是相当有道理的。(缪钺)
11、算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
12、(7)剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。
13、彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
14、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
15、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
16、兰花葳蕤不及你眉间灵动
17、杨柳枝——象征依依不舍或者依恋的意思。杨柳街，杨柳巷等都和杨柳病有类似的暗含意义。某些旧文学作品中也有“花街柳巷”，就是指现代所谓‘红灯区’是也。乃娼妓所居之处。调风弄月：调弄风月。比喻男女间的谈情说爱。吟风弄月：指文人写作或朗诵以风月等自然景色为题材的作品。
18、出自宋朝诗人晏几道的鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
19、(诗书漫卷)迟日江山丽，春风花草香
20、南国有佳人，轻盈绿腰舞。他们整齐和谐的节律，铿锵优美的舞步，舒展灵活的动作，舞出了青春的活力，舞出了时代的风采，呈现出校园内一道靓丽的风景。
1、腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”
2、(出处)这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。
3、表现了一个又穷又懒，好喝酒、好面子，有着偷盗恶习却又令人怜悯的孔乙己。动作诙谐幽默，情绪俏皮风趣，舞蹈语言轻松欢快，与作品结束时凄惨悲凉形成巨大反差。在审美心理上形成一张一弛的戏剧效果和艺术反差。
4、“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。
5、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”见宋•晏几道《鹧鸪天》〔彩袖殷勤〕。这两句大意是:彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的朋月照入楼心，仿佛也为舞者助兴;手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。
6、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
7、《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文:忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。注释:(1)彩袖：借代手法，指歌女。(2)拚(pàn判)却：甘愿。(3)剩：尽量，力求达到大限度。釭(gāng刚)：灯。
8、往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。
9、一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。
10、(诗书漫卷)江南无所有，聊赠一枝春
11、上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得绚烂。但是，所有这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。
12、也是上天恩赐你好的结局
13、(诗书漫卷)归来也，着意过今春
14、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
15、5月24日，衿熙汉服社六周年晚会于我校长安校区天平楼AJ33教室举行。指导教师俞秀玲受邀参加晚会并发表讲话，她呼吁通过构建平台传承汉服文化，通过舞台演绎彰显文化自信。
16、表现了爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高尚品德和可远观而不可亵玩的风度气质。
17、回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。
18、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
19、(1)鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
20、舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。(赏析)这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”(见《侯鲭录》)，因为它带有富贵公子的气象。
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2、全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
3、断句：舞低杨柳/楼心月，歌尽桃花/扇底风。
4、柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。解释：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。”此句为千古名句“柳”字通“留”字。酒已醒人何处？写出作者情何以堪的悲凉之情。这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。
5、抒情小词到了晏几道，已地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。
6、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
7、这是一首表面上看来是一个女子与情人再度相会，因而喜出望外，甚至不敢相信两人已经重逢的故事。实则是作者回忆往昔，寄托感慨，好景难再的暗喻之作。
8、宋：晏几道词(鹧鸪天)彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，到重逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢在梦中。
9、(诗书漫卷)天街小雨润如酥，草色遥看近却无
10、这是一首回忆之作。晏几道之父晏殊是旧派势力，他亡故后，王安石推行新法。晏几道为人狷介，不肯随波逐流，不愿依附新贵，又好散千金，所以仕途和生活逐渐困顿。
11、(一诗一故事)将为你解读
12、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
13、胭脂泪，相留醉，几时重。
14、词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。
15、这是一句对仗，从后句来看，“桃花扇”是一个偏正结构，或意为印有桃花的扇。那么前句“杨柳楼”也是如此，楼前有杨柳或雕饰有柳树，只是为了说明是楼和扇。如此，这两句词的核心就可以省略为“舞低月”、“歌尽风”，舞蹈当然不可能把月亮拉低，只是说明时间长，月亮自然下沉了，唱歌也不会把扇风弄停止，只是唱得久，摇扇的人不摇了风自然就停止了。所以这两句用两个大气、干练的动词间接地说明了歌舞之用心、尽兴，是高明的诗词手法。
16、柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
17、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
18、他的生活与原先的富贵状态渐渐越离越远，在这种环境下晏几道写了很多追忆往昔的词作。本首就是其中一首代表作。
19、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
20、从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风拼音
1、杏花疏影里，吹笛到天明。
2、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
3、(诗书漫卷)多少楼台烟雨中
4、(诗书漫卷)东边日出西边雨，道是无晴还有晴
5、晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
6、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
7、玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。
8、雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
9、下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀，“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。
10、语言深婉细腻、情感曲折跌宕。
11、总之，晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺高妙之处。
12、(诗书漫卷)好雨知时节
13、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
14、人生如词.词亦如人生.谁的人生不是在谁的词里反应着啊.不管是楼心月还是扇底风.都只是如人饮水.冷暖自知~~~~~~
15、愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。
16、”今宵剩把银红照。犹恐相逢是梦中。”
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18、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。
19、(诗书漫卷)乱入池中看不见，闻歌始觉有人来
20、后两句意思是：真的相逢了，就算拿着灯照，都不敢相信这是真的。“剩”，只管，尽管的意思，“银釭”，指银制的灯台。其实这里词人的真实想法是：以前的一切都已远离，成为梦境，也许永远也不可能见到了。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风的作者是谁
1、此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。
2、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
3、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
4、舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。
5、疏影参差不及你眸间璀璨
6、既火爆泼辣又不失稳静与幽默，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。
7、感人心者，莫先乎情。言为情表，有情之人，方能写出有情之文。古往今来脍炙人口的作品，无一不是用情至深。阴晴圆缺、悲欢离合，多情自古伤离别，诸多感情中伤人心的莫过于离别。
8、柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。
9、帝里重清明，人心自愁思。
10、下片写重逢之惊喜。前三句，从离别后就想念重逢，多少次在梦中与你相遇，但这都是虚幻的想象。可是，想象得久了，反而不适应真实的世界。
11、我道落花人独立微雨燕双飞
12、上片是忆事。首韵两句是说当年欢宴，“彩袖”即女子自况，“玉钟”指白玉酒杯，“拚却”意为甘愿、不惜。前两句的意思是：当年两人欢宴饮酒，女子为其捧杯，不惜一醉。
13、奈何人去闲庭冷，唯我凄凉影。今宵对月尽千觞，只恐酒醒时候更愁长。
14、是“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”老师说的。问句题外话：“你也是初二的吧？”我也是，今天我们刚刚语文期末考考完。呐，祝你考个好成绩！加油！加油！
15、当年相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
16、谢邀。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。
17、银釭(gāng)：银质的灯台，代指灯。
18、晏几道(1038年—1110年)，北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。
19、(诗书漫卷)江南好，风景旧曾谙
20、上海辞书出版社迄今已形成了16个品种、19卷的“中国文学鉴赏辞典大系”，包含《先秦诗鉴赏辞典》《汉魏六朝诗鉴赏辞典》《宋诗鉴赏辞典》《元明清诗鉴赏辞典》《元明清词鉴赏辞典》《古代小说鉴赏辞典》《明清传奇鉴赏辞典》《古代小品文鉴赏辞典》《新诗鉴赏辞典》等等，纵贯中国文学的历史，涵盖所有重要的体裁样式。
