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1、学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
2、五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。
3、继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚，河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转，皆为汉诗之冠而可采择者也。
4、上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。
5、平去有尾音，上入无尾音，一不同也。
6、鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
7、以人而论，则有苏李体李陵、苏武也。
8、临洞庭湖上张丞相孟浩然
9、七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
10、潮平两岸阔/风正一帆悬
11、如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
12、外家公主不可治(京兆尹)
13、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
14、春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
15、梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏
16、八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
17、?余??生???有??你???
18、七律平起法七绝平起法
19、山随平野尽，江入大荒流。
20、上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过，第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深。末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字，此境人能学到也。
1、升沉应以定，不必访君平。
2、题有闾阎意者，如杜甫野老诗：渔人网集澄潭下，贾客船随返照来
3、少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
4、歌哿个古科可课窟麻马祃陌牙雅夏译八把霸伯阳养漾药
5、湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
6、水横洞以下渌，波小声而上闻。
7、走近生活，细心观察周边的事物，细细品味那包含其中的欢愉，你就会知道。原来，美在生活中无处不在。
8、上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。
9、窗外青山远绕/岸边白水长流
10、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
11、学奕摊清簟/看书照短檠
12、烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门
13、又有以叹名者古词有《楚屈叹》、《明君叹》。
14、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
15、两水夹明镜，双桥落彩虹。
16、含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠
17、大历体大历十才子之诗。
18、相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
19、日气含残雨/云阴送晚雷
20、还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。
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1、美到驚動黨
2、双双戴千佛，两两应三台。
3、庙堂知至理，风俗尽还淳。
4、古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
5、凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
6、斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
7、上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
8、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
9、双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。
10、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：
11、七律仄起法、七绝仄起法
12、寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
13、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
14、春水船如天上坐/老年花似雾中看
15、╘丬⒏離ゐ④ㄙ月も ▓ ╘丬⒏棄ゐ③ㄙ月も ▓
16、诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不柳塘也。此皆谓之理短。
17、在星空下追尋妳的背影
18、前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。
19、供平声二冬，去声二宋，义同，供奉也。
20、丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
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1、桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
2、独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
3、上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。
4、题有隐逸意者，如黄滔隐居诗：纱帽隐囊谈旧事，断琴枯砚识前朝
5、何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
6、可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。
7、喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
8、人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
9、风连西极动/月过北庭寒
10、题有闺壶意者，如薛逢宫词：云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香
11、对月不可无，看花必须有。
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13、上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。
14、扫梁园之群英，振大雅于东洛。
15、大诗兄按：这是民国刘坡公编写的一部不错的古典诗词创作教程。通过学习，可以快速掌握声、韵、律等诗词关键要素，并且可以快速掌握相关写作技法和表达手法，迅速提高古典诗词写作水平。
16、独为醒：《古唐诗合解》：屈原曰：“众人皆醉我独醒。”此却翻案曰：不忍独醒。非苟同于俗也，盖逃于酒以避乱，而得全其身耳！此玩世不恭之询也。
17、势分三足鼎，业复五铢钱。
18、?對?心??鎖??愛??????
19、联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
20、上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也。
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1、客路青山下/行舟绿水前
2、日落江湖白/潮来天地青
3、旦夕更楼上，遥闻横笛声。
4、谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。
5、忆来逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。
6、大诗兄按：相关典故注释如下：
7、我心已荒i、深情致命、门口丶守寂寞、就这样、再见、温柔的温柔
8、何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
9、进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
10、长贫唯祝健/渐老不禁愁
11、珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
12、晚凉看洗马/森木乱鸣蝉
13、打起黄莺儿，莫教枝上啼。
14、叹息烟云老，动与世好逐。
15、青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？
16、红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉
17、题有神仙意者，如杨廷选过葛岭诗：高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞
18、名校重点班写作训练指导
19、由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：
20、高考常用易错成语汇编
