一、生僻字网名女生古风
1、卢疏斋即当时大曲家卢挚。卢挚乃翰林学士，结识珠帘秀后，无任眷恋，作(双调•落梅风•别珠帘秀)曰：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”“画船儿”云云，点化宋人郑文宝“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，而情更缠绵。结拍“空留下半江明月”，象征两人之情爱如水中之月，怅惘之怀，都在言外。珠帘秀此曲，即酬答疏斋，情亦深挚，“玉堂”指翰林院，点明其身份。第四句设想疏斋离别后之刻骨相思，“活受苦”，与原唱“春去也”，均用“平去上”，怒拗中蕴含无限悲慨，声情搭配极妙。结句拈出东坡之句，以豪壮之辞，写一往深情，收束极为有力。
2、(彦谨)
3、多读多写，熟悉宫调。每一支曲子，不仅要有曲牌，还必须标明属于何宫何调。而要弄清宫调，首先得分辨音律。分辨音律其实是个挺复杂的东西，需要比较长的时间学习研究才成。我们就且从表面上来选择何宫何调，视作曲时感情而定，元人燕山芝庵《唱论》对此有明确阐述，现介绍如下：仙吕宫：清新绵邈；中吕宫：高下闪赚；南吕宫：感叹悲伤；黄锺宫：富贵缠绵；正宫：惆怅雄壮；道宫：飘逸清幽；大石调：风流酝藉；小石调：绮丽妩媚；高平调：条物滉漾；般涉调：拾掇抗坠；歇指调：急并虚歇；商角调：悲伤宛转；双调：健捷激袅；商调：凄怆怨慕；角调：呜咽悠扬；宫调：典雅沉重；越调：陶写冷笑。
4、赴约
5、宋代大诗人大词人陈师道在《后山诗话》中说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”后来金朝的王若虚在《滹南诗话》中评黄庭坚的词：“词固高妙，然不是当行家语，乃著腔子唱好诗耳”，说他是捏着嗓子唱好诗。南宋严羽《沧浪诗话》把当行本色全部连起来了：“禅道在妙悟，诗道亦然，惟悟乃为当行本色耳”。
6、媛妤桦珝芃茜晓妡莯滢古风唯美生僻字名字2翃(hóng)
7、入声作平声
8、春日
9、——梅云先生在江西散曲社戊戌灵山年会暨江西女子散曲社揭牌仪式上的讲话
10、写散曲的自我心得
11、举一个我初写的曲例(附有现代诗译)：
12、畋(tián)
13、“我对你的百般失落，都抵不过初那一眼心动。”
14、清梦
15、落这个字是很少用于女孩名字中的，显得很是独特，其本身含有几分仙气的韵味，具有一种不染纤尘的气质，寓指女孩含有仙气，韵味美好。琼字是比喻美好的事物，其具有美玉的含义，因此寓指女孩美好、珍贵，美玉无瑕的寓意。落琼一名，雅人清致，举止不俗也。
16、彧(yù)
17、二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。
18、盼星
19、唐代诗人张祜，字承吉，有“海内名士”之誉。
20、廾匸(gōng xì)
二、生僻字古风网名意境
1、是指柔美貌之意，而且拥有女字旁，适合女孩起名用字，用此字起名，更突显了女孩柔美的特点。
2、除此之外，还有一位著名的历史人物，那就是曹操阵营的著名谋士荀彧，由于“彧”字实在很难见到，许多人都按照形近字或，读作“huo”。因为这个错误的频发，网友为了调侃，连姓也不好好念，将他的名字读作“苟或”，写成“狗货”。
3、小令：又称“叶儿”，其名词盖自唐代的酒令而来，是独立的只曲，相当于一首单调的词，特点是调短，字少，韵密。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，多可以达百支。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的(梧叶儿)百首，是重头小令之长者。
4、中国的汉字有很多，但是起名常用字都只有3000多字，而中国人口众多，采用常用字起名，自然重名之人会很多，采用生僻字起名，不仅可以避开重名，而且更加独特。古风唯美生僻字名字3好听的男生古风起名方法
5、后来还写过一些诸如演小品、编剧本之类的曲子，这些所谓的散曲今天看来全无章法，直到后来遇到梅云先生(即熊盛元老师)，才意识到散曲并非纯粹就是口语入词，下里巴人。而是一种大俗，并且有严格的章法，其知识内涵亦是丰富多彩的。散曲知识介绍
6、宣洢
7、读wān时是指体态、品德美好，读wà的时候指小儿肥胖，那么用于人名中肯定用wān这个读音。
8、随记
9、兦䢋(wang ji)音：忘记 意：逃避。
10、睁开眼睛，脑海都是迩
11、以信仰为契约щ
12、suíruì
13、口厺(guo qu)，音：过去，意:不舍。
14、潼婵芃樱卉芃潼蓉珝葳
15、读作：喜欢意为：为你而亡。我喜欢你丢了半条命，而你却厶欲不欢，视我不见。
16、叀弌(zhuanyi)
17、落琼
18、昨天欣逢女子散曲社成立，我也把江西文化振兴的希望寄托于在座的女子身上，包括省外的女子，希望我们女子写出不负于我们这个时代的作品，既要写出自己内心的情怀，又不脱离现在的社会，把这样的东西呈现给后人，应该就是我们巨大的贡献了。(刘红霞整理)
19、东峻云玮修昊俊玮宇景
20、说完曹操阵营的文臣，我们再看看武将。魏国开国元勋的“盲夏侯”夏侯惇，常被念作夏侯“chun”，正确读音是“dun”，一声，意为敦厚勤勉，他也确实做到了人如其名，为曹氏兢兢业业，踏实可靠。夏侯惇自己的名字已经不怎么容易念准确了，他的儿子则更加过分。
三、生僻字的网名女
1、鸡仔， ♥ 鸭仔，
2、唐代著名诗人綦毋潜，字孝通，其诗清丽典雅，恬淡适然，其诗接近王维。
3、quánhuì
4、开心少一横，sǐ亡差一点，意：遗憾。
5、唐朝宰相李峤，字巨山，与苏味道并称“苏李”。
6、“你问我是否独身一人，其实…我在等你”
7、造语就是遣词造句。曲的语言跟诗与词的语言是不相同的。比如写送别，诗是这样写：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(王维《渭城曲》)，相对来讲语言就比较端庄。而词的语言就比较柔媚，如秦少游的《江城子》：“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”而曲子这样写：“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长堤，减了玉肌。此恨谁知”(王实甫《西厢记·长亭送别》)，语调和诗词就很不相同了。
8、辻渃(shi luo)，音：失落，意：心动。
9、梦丹
10、兔犯
11、嫑忈(biaoren)
12、——禹峤、钰峤、峤祯
13、芫荽芃璐琳珺宸藿悦妤
14、楠字的原意是指楠木，其本是很珍贵的树木，作为女孩的名字，寓指女孩天之娇女的含义，同时赋予女孩一种独属于树木的古朴典雅的韵味，具有自然的清新淡雅韵味。毓字则是滋润、积聚的意思，是一个很少见的字，寓指女孩钟灵毓秀之义。毓楠一名，古典大方，内涵深厚。
15、我们发现，元曲里的对仗特别多。前面所举孔东塘的“眼看他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，乃是鼎足对；也有常见的两两相对，如关汉卿(南吕·一枝花)中的“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。”除“浪子风流”单行不偶外，其馀各句均两两对仗，别具回环往复之美。周德清特别提出三种对：扇面对：“小小窗轩，燕子来时帘未卷；深深庭院，杜鹃啼处月空圆”，即隔句相对。重叠对：“重重叠叠山，曲曲弯弯路。淡淡浓浓云，高高下下树。”救尾对：其实就是鼎足对，但用在句尾，使句尾挺得住。结尾用对仗，律诗中亦有，如老杜的《登高》诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”通篇对仗，后两句对仗很特别，“艰难”对“潦倒”，叠韵相对。老杜在声律方面特别讲究。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”“朔漠”对“黄昏”，这是一种技巧，前者是叠韵，后面是双声。至于散曲的结尾，周德清怎么举技巧的呢，他举张小山“黄叶青烟丹灶，曲阑明月诗巢。绿波亭下小红桥。老梅盘鹤膝，新柳舞鸾腰，嫩茶舒凤爪。”用三个鼎足对作为结尾，使得整个曲子的结尾特别地引人注目，这叫救尾对，是鼎足对的变形。
16、——刘红霞
17、宣之一字，是一个很美好的字眼，作为女孩的名字，给人一种大家闺秀，落落大方的气质，体现女孩端庄典雅的韵味，古风感十足。而洢字是水名，是今中国河南省伊河的古称，这个字是很少用于女孩名字中的，但是其字形却很美，很是让人惊艳，突出女孩温婉的性格。
18、何谓金代诸宫调？大型说唱文学，由变文(唐而来，佛经故事、历史故事)、大曲、杂曲(什么龙舟歌啊、采菱歌)发展而来。其实古代词和曲名称常混淆，如唐崔令钦《教坊记》所录的曲名，如《望江南》《浪淘沙》，均为词牌，而有些词牌又以“曲”为名，如《金缕曲》，而现在普遍所谓的“曲”，元明两代又有许多人称为“词”。词和曲当然还是有一定区别的，词的字句有一定，曲的字数没有一定，因为可以加衬字，甚至有些曲调里还可以增句。比如同样是(南吕·四块玉)，马致远如是写“翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。三径修，五柳栽，归去来。”29字，另一首“酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开，清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。”35字，而关汉卿的“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。”34字。另外词韵大致依照诗韵，而曲韵则是另定韵部的。
19、——蕡宇、蕡岚、蕡胤
20、蕙匀
四、好听的生僻字网名女生古风
1、“邕”字是读作“yōng”，这个字是水名，同时也是广西南宁的别称，这个字用在起名上，寓意着和睦和谐，是一个寓意深远的字，很多古人也起过这个名字，例如，蔡邕和宇文邕等。
2、綦(qí)
3、这三首散曲用通俗而诮皮的话写出了重大的政治内容，1965年人民日报发表后，全国各家大大小小的报纸都转载，集一时之荣啊。这一年写七律赞颂我们这个伟大的时代：“如此江山如此人，千年不遇我逢辰。挥将日月长明笔，写就雷霆不朽文。指顾崎岖成坦道，笑谈荆棘等浮云。旌旗猎猎春风暖，万目环球看大军”。也诗兴大发，他竟然仿照赵朴初之体写下他著名的《念奴娇·鸟儿问答》“鲲鹏展翅，九，翻动扶摇羊角。背负青天朝下看，都是人间城郭……不须放屁！试看天地翻覆”把“不须放屁”也放进去了，比赵朴初的那种路子走得更远。很可惜，第二年就暴发了史无前例的文化大革命，中国从此陷入了浩劫之中，好不容易盼到了十一届三中全会的拨乱反正，但是以后又是反反复复，我们当前应该怎么来面对这个问题，还有待深思。
4、何谓当行本色？
5、羽闺
6、“末句须如豹尾，收束有力”，刚讲到“放悲声唱到老”、“道东篱醉了也”，“到老”“醉也”都是去上，以去上结尾是收束有力的。回过头来看白朴的“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”，开头是“黄芦岸白蘋渡口”，以“渡口”去上开头，以“钓叟”去上结尾，头尾呼应是何等之好。我写曲的时候注重的是声律(当然立意是第一的)，读曲时亦然，大家听我念的时候特别重视第三声第四声，这种收束是特别好的。稼轩的“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”去上，李清照的“不如向、帘儿底下，听人笑语”去上，特别是吴梦窗“旧曲重招，断魂在否”，用去上结尾，就很好地将全词收束住了。不光是用语锤炼，声律亦尽量做到顿挫抑扬、高下抗坠。兹举珠帘秀的(双调·落梅风·答卢疏斋)为例：“山无数，烟万缕。憔悴煞玉堂人物。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。”朱帘秀是元代著名的梨园女演员，《青楼集》谓其“杂剧为当今独步”。曾主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等剧作。关汉卿曾赠其套曲(南吕•一枝花)，在第二支曲(梁州第七)中有“愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见？十里扬州风物妍，出落着神仙。”可见对其推揖之高。
7、wǎnyān
8、矢坕(ceng jing)，引申音:曾经，意:释怀。
9、妤茹莉珺苡娅梓珝文珺
10、主 编：祝红星
11、顾 问：刘红霞 葛彩锭 林荔锦
12、找准自己喜欢的风格，有人喜欢狂放不羁的，可以学酸斋，把他的曲作拿来反复阅读，反复体味；你喜欢滑稽荒诞的，可以学王和卿，也是一样地把其作品反复揣摸；如果比较喜欢雅一点的，可以学马致远的。我就性情而来写不来太俗的东西，也把握不好俗的尺度，故而相对而言还是偏向雅致，读起来还是带词的味道，毕竟是学写词更早更长久些。
13、妤倩妧倩琳妡梦珺浠琳
14、音：想你；意：邂逅。始于心动，终于白首，愿我年年有你。
15、婠(wān)、(wà)
