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1、窗格薄凉夏，指尖绵邈秋。往来穿闹鸟，隐绰远重楼。
2、风微自觉荷香郁，日烈方知竹韵寒。
3、绿野：唐斐度封晋公，建第号绿野堂。(扣扣网名繁体字怎么改)。
4、 中台禅寺除了建筑令人赞赏，硬体设备也相当完善，有禅堂、四天王殿、菩萨殿、三世佛殿、讲堂、知客室、大寮、斋堂让信众参拜、使用。大殿里都是各具姿态的佛、陀、僧、侣、尼，我对这些造像除了表示造型栩栩如生，惊叹艺术家的手艺之外，真的没别的感觉，因为我是一个“无神论”者。
5、我们强调了虚构的自在自由，却忘记了它往往很安逸、很狭隘，甚至很肤浅贫瘠苍白。非虚构，当然也有同样的处境，哪一种写法，都与作者本身的条件和要求有关系，我没研究过，但我知道非虚构的文本，如果要做到是更辛苦难办的事，不厌其烦地大量调查(拍记录片也同样)，谁能心甘情愿去这么做牛做马？纯粹的纪实主题，真是太难了，太耗费精力，也更容易踢到现实冰冷的铁板，投鼠忌器，往往就做不深广，一般就等于山西的私人煤矿主，不大愿意投入更昂贵复杂的通风技术设备，往往就是浅挖，广种薄收，否则太费钱了，太花钱力，或偷偷连接公家煤矿的通风管道，敷衍了事，打一枪就跑。非虚构大的劣势就是到处有禁区，真名、真姓、真地名、真单位，你怎么对待？《光荣与梦想》写胡佛总统在办公室大发雷霆，何等尺度？诺曼·梅勒可以深度报道死刑庭审所有的程序，有名有姓者的态度、细节、主张，我们试试看？
6、从前在东北嫩江劳改农场“上山下乡”的知青经历，是你写作的重要内容。小说《碗》写到30年后，当年农场的上海知青重返东北，祭奠青春记忆，这是你本人的经历吗？
7、豪夺巧偷时未休，平民百姓欲何求。(扣扣网名繁体字怎么改)。
8、潋滟溶金色，玲珑戛玉声。
9、其六光岳晓晴
10、薰风：和风。
11、寒蕊坼晴雪，爱日暖当空。讲堂于此开课，诸子沐春风。剪取江南烟雨，统摄幽燕丘壑，境界出凡笼。妙语贯今古，谈吐法门中。
12、※注释※
13、若容一榻茅庵内，莫管红尘岁月迁。
14、作家的“权力”可能在虚构作品中更大，非虚构中，写作者的记录者身份更突显，把控的力量减弱。非虚构写作中，作家其实很无力，他不能决定走向，不能决定结局。对此你如何看待？
15、※注释※
16、此行未负优游兴，薄暮山间不欲归。
17、修房时用陵台木，补路常埋德政碑。
18、 金宇澄 vs 柏琳
19、轻絮纷纷飞郭外，素心凛冽骨寒花。飘摇大宇舒长袖，扫荡青山铺白纱。
20、END
21、去年我去南方住了一段时间。那里以师傅相称的几率已经很小了。与人交谈，男的称“叔”，女的称“姨”，无论年长年幼。仔细琢磨，还真有点人情味，和谐社会的理念也包含其中。南方人到底还是南方人！
22、※注释※
23、丿哥丶淺唱寂寞
24、苑内赏花堪对酒，水边怀古未成诗。
25、《繁花》写了市民小市民不少的好处，比如1970年代“大妹妹”的娘，曾经短期做了日本纱厂“拿摩温”(工头)，以后一直隐瞒这经历，运动开始后，她只要听到窗外敲锣打鼓，就钻到床底下发抖，甚至屎尿一身，但直到运动结束也没暴露，原因是她住在小市民集中的“大自鸣钟”地区，同上海著名旧区曹家渡、提篮桥、十六铺、老西门接近，这环境与上海新造的曹杨工人新村等等很不一样，新村住户的职业背景，常是更为一致的工人阶级、车间主任、生产积极分子、劳动模范等，同厂同车间的同事，居住的特点其实明显也有农村痕迹，各家房门大开，表面上轻松团结，互相之间也警觉，没丝毫个人秘密可言。“大妹妹”的娘要是住入这清一色的工人住宅，可能两三天就被“革命群众”揪出来批斗了，而她住的是标准旧区，那是一种浑浊的城市积淀，皱褶无数，三教九流鱼龙混杂，人人都小心翼翼、自顾不暇，只护紧自家的秘密，万马齐喑，上海话“不管我啥事体”，只管自己，是小市民明显的特点。
26、冷霰尖声厉刀戟，冰风轮指拨琵琶。十方空寂罗裙后，唯有红梅静处斜。
27、马骨：《战国策．燕策》载，燕昭王使涓人赍千金市千里马于绝域，至而死，以五百金市其骨而还。
28、家肴(唐颖)
29、三两呢哝巢燕起。又见新花，人在重楼里。
30、 柏琳
31、连璧：《晋书》载，夏侯湛与潘岳友善，并美风仪，二人同舆接茵，京师人皆目之为连璧。
32、(五色)黄对黑，白对红。碧草对青松。朱颜对绿鬓，彩蝶对黄蜂。鸳鸯丹墀先俊彦，貔貅紫塞上英雄。
33、舂：古代称为碓，舂米的器具。
34、凉薄西风扣晓门，重帘卷起叶纷纷。噙珠衰草低黄首，留字离鸿上白云。
35、伯乐：春秋时相马家，一作孙阳。尝为秦穆公相马，认为求良马不难，求天下之马难。
36、(203)
37、蓦然叶底青丸小。问亭亭、和羹于鼎，惠人多少。陵谷迁移新阴翠，燕舞莺歌未了。理弦管、徽音袅袅。但有余闲堪乘兴，任江风、松雨飘藤帽。愿协友，粤山晓。
38、(2012)
39、 柏琳
40、刺股：《战国策．秦策》载，苏秦说秦不行，乃夜读书，欲睡，则引锥自刺其股，血流至足。
41、紫白小花新间旧，种菜为畦，三径归来久。兼味盘飧闲对酒，门前犹有陶公柳。
42、辽东：《广舆记》：辽东，契丹东胡旧地，后号盛京，又曰辽东。
43、灼烁：光皎貌。
44、若水银灯照壁明，十分凉薄夜来生。
45、一代豪强俱悄然，但留佳话满山川。
46、朝天：朝拜皇帝。意谓在朝廷任大官。
47、丛丛艳如火，片片灿如金。
48、玉盘：李白《古朗月行》诗：“小时不识月，呼作白玉盘；又疑瑶台镜，挂在青云端。”
49、(2019)
50、 “杭州鲁迅”先生二三事(房伟)
51、左拉评论马奈的话，“当其他人绞尽脑汁构想新的《恺撒之死》或新的《苏格拉底服毒》时，他却平静地在画室一角摆放几个物件和人物，一面画一面分析它们的自然形态。”
52、龙池：龙池、凤沼，皆禁苑池沼名。
53、我是说着玩的，就是更喜欢聪明的读者，沪语“一碰头顶心，脚底板会响”的聪明，因此作为作者，自觉不用搞得太聪明，样样讲得太透，不担心读者会不明白。如今的读者太聪明了。十八九世纪的读者，不可能像今天的读者那么了解这个世界，因此当时都是老老实实、详详细细去写。
54、秋山邀共住，飞阁落南峰。迎客苍虬栢，弹琴古调松。
55、有没有想过，当年回到上海，如果没做编辑，会做一份什么工作？
56、蒙茸：草乱貌。苏轼《后赤壁赋》：“披蒙茸。”
57、更有凤仪东圣母，信徒多少拜阶前。
58、※注释※
59、我推崇的非虚构，显现了作者的眼界和思考，才是文学。《忧郁的热带》《萨哈林岛旅行记》进入的陌生地域，都有屏息静气的阅读体验，《刽子手之歌》的宏大叙事，巨细无遗的记录精神，涉案的所有复杂人群，包括陪审团、司法所有人员、媒体等等形形色色的反映，大小通吃，摧枯拉朽，相当厚重。
60、(205)
61、不能忽视虚构的某种虚伪，它们随意地化繁为简的老套路，需要非虚构的真实补充。我们的世界，不止虚构的这些手段，远远不止，作者常常够不着某一个领域，却表现了什么都早已掌握的姿态，显现语焉不详、点到为止的胆怯，包括我写在小说里一千个闷声不响。虚构常也遭遇到非虚构的种种瓶颈——不能再往深里去，去了就麻烦的地步。所以，两者该相辅相成，因为我们的条件就这样。
62、 金宇澄
63、金宇澄：它离上海只有90公里，我搜集到关于它的一些历史片段，都放在《回望》里了，表明时间的缓慢变化，镇和镇上的人经受了种种毁灭，也像一直在融合陌生的基因，逐渐变形，难以抵挡，只能自动接受。这是我父亲的出生地，1970年代我第一次去小镇上住一个月，原因是听了镇上姑妈的建议，打算从东北调来小镇附近的乡村，姑妈说，你祖籍就是这里，不能一直呆在那么老远的东北，你是黎里的子孙，到老家落户是天经地义，回上海也方便许多。
64、其四
65、 柏琳
66、(2013)
67、湖上琉璃净，跟前水雾浓。坚冰冻住老芙蓉，对影忆轻红。
68、闲看科斗字，静觉室兰香。
69、红楼煮雪臆想
70、高天急飞白，河阙渐笼灰。凝目千山寂，归程百鸟哀。
71、南窗：晋陶潜，字元亮。《归去来辞》中有：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”
72、噩耗传来环岛惊，西风乌夜碎秋声。浪排山海英雄骨，魂绕窗灯儿女情。
73、此日阳回一线长，萌春应记玉华香。临池对影点宫黄。
74、脱骖：《孔子家语》载，孔子之卫，遇旧馆人之丧，使子贡脱骖赙之。骖乃拉车外套之马。
75、灼灼其华几何短，绵绵丝雨苦相催。三生情事凭君造，十里东风故我开。
76、(206)
77、荐读：
78、注：巢父遗牧，聊城古八景之一。《聊城县志》载：后晋开运二年(公元945)，石晋陵城，河决，王城毁------治所南迁至巢陵，即今许营镇大石槽村西旧州洼一带。
79、不能忽视虚构的某种虚伪，它们随意地化繁为简的老套路，需要非虚构的真实补充。我们的世界，不止虚构的这些手段，远远不止，作者常常够不着某一个领域，却表现了什么都早已掌握的姿态，显现语焉不详、点到为止的胆怯，包括我写在小说里一千个闷声不响。虚构常也遭遇到非虚构的种种瓶颈——不能再往深里去，去了就麻烦的地步。所以，两者该相辅相成，因为我们的条件就这样。
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81、攘臂：《庄子．人世间》载，齐有征役，支离疏攘臂游其间。支离，肩高于背，言以疾免役，无所惧也。
82、吞蝗：《唐书》载，唐太宗时蝗灾流行，乃取蝗自吞。曰：“但当食朕心，毋害百姓。”蝗果去。
