2019潮网名有珊珊字的
1、 一个新的马群领袖产生了，顿时，马群响起了嘶鸣声，响鼻声。枣红马吾力克当然明白，那是马群的拥戴声。它知道，自己就在这简短的时间里，已得到了大家的承认。
2、 潮州人有个习惯，选店看风水，开业看日子，选好黄道吉日后，在一阵锣鼓敲打声与噼噼啪啪的鞭炮声中，隆重开业了。
3、仍将绿绮珊珊骨，弹起秦淮脉脉潮。
4、上善若水(JohnZhang)
5、 就在这种时候，在一个山坡上的野马吾力克看见了这一幕，他认出了自己的朋友帕拉提汗。当即，它向马群嘶鸣起来。那是向族群的公马发号司令，让它们跟随它一起去完成任务。
6、 惊艳于湿地公园的美丽，诗人廖淮光竟然喜不自禁地脱口喊道：研溪湿地，井研的腰俏！
7、邓济洲(河北)
8、去年知已索莲子，今自吟诗对空哦。
9、雪冷无庐徒四壁，诗书一卷伴纤尘。(2019潮网名有珊珊字的)。
10、 刚开始生意还在密蜜月期，每天顾客越来越多，有时候还在外面排队等空位。每天营业额好几千上万块。除掉一切开支还有一份不错的收入。(2019潮网名有珊珊字的)。
11、年味
12、王振芳
13、阑珊水月
14、 它扬起四蹄，奔跑起来。
15、枣红马的脑子几乎不转动了，本可以躲开，却愣呆呆地站在那儿不动，仿佛专为大黑马支起一个架子似的。
16、九曲落瑶池，天游著武夷。
17、千峰笋笠明珠耸，万树松箩云朵烟。
18、题《乞丐捧书图》
19、菩萨蛮
20、上元姑娘
21、还忆春来吹柳绵，偶然消息动心弦。不知后会是何地，虽道相逢却别筵。金菊庭前开任性，玉圭窗外冷由天。今秋此夕清辉里，一缕新愁到酒边。
22、日出常浇任剪裁，只为迎春早。
23、造型多创意，设置在弘扬。
24、源流诗纪(广东)
25、一:词的格律慨括起来有如下几点：1；定段，定句，定言；定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。定句是指每首词是由几句组成的。定言是指每句由几言或几个字组成。2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。二:词的体式与调式1；体式按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。2；调式词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，声调长了。因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。4；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》三：词的段式与句式1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。四：关于用韵与换韵填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；A；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。B；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。C；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。d：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。E；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》五:换韵：换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。六：关于词的写作技巧填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；一；根据词体艺术风格及表现力选择；过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。二；根据灵感节奏，结构选择这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：常见词谱句言字数分布表：词牌名称字数句言分布(上阙*下阙)韵十六字令161735平忆江南2735775平渔歌子2777337平调笑令3222666226仄如梦令336656226仄长相思363375*3375平生查子405555*55555仄何满子37667666平点绛唇414745*45345仄浣溪沙42777*777平菩萨蛮447755*5555仄/仄减字木兰花444747*4747仄/平 采桑子447447*7447平卜算子445575*5575仄清平乐464576*6666仄/平忆秦娥4637344*77344仄阮郎归477575*33575平西江月506676*6676平/仄浪淘沙5454774*54774平鹧鸪天557777*33777平鹊桥仙56446734*446734仄虞美人567579*7579仄/平南乡子5657727*57727平踏莎行5844777*44777仄临江仙6076755*76755平蝶恋花6074577*74577仄一剪梅60744744*744744平唐多令605534733*5534733平钗头凤603373344111*3373344111仄/仄渔家傲6277737*77737仄破阵子6266775*66775平江城子7073345733*73345733平风入松767573466*7573466平满江红9343434477353*33335477353仄满庭芳9544645634345*54454634345平水调歌头95556566555*3334766555平念奴娇1004367644546*64543644546仄水龙吟102764444445433*634444444544仄沁园春1144445444447354*6355444447354平贺新郎1165344763473533*7344763473533仄那么如何填词呢？ 填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题)依声填词细分为二种： 词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！ 词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！ 依句填词 词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！依数填词 明清时有些词人，仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数(字数、句数)填词”！现在多数朋友都属此！词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律。 现在虽不能歌唱，却要人诵读——也要一定格律，读起来才有音乐感！否则总觉得不流畅！ 例如现代的民歌、流行歌曲，虽然唱起来没有什么不和谐(实际上，歌唱时已经把一些平声转成仄声，一些仄声转成平声)，但是诵读时总拗口！就是因为没有了格律！ 依句填词、依数填词的区别——数据比较 诗词中每增加一个可平可仄字，平仄组合格式便会增加一倍！如果有5个可平可仄字，格式变化有32种，如果有10个可平可仄字，格式变化有1024种，如果有20个可平可仄字，格式变化超过100万种，如果有30个可平可仄字，格式变化超过10亿种.词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句(常见拗句、少见拗句、罕见拗句)，词的拗救。1～11字句的规律。 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。“句”与“豆” 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。１、一字豆 前面介绍词谱时，有的句子是上一下这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。２、三字豆 还有的句子是上三下上三下上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！律句和拗句；1～11字句的规律。 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！ 下面我们根据句的字数来分别介绍：１、一字句 律句：平仄一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。 ２、二字句 律句：平平、平仄。 少见拗句：仄仄。 罕见拗句：仄平 “平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句： 《南乡子;登京口北固亭有怀》宋;辛弃疾。 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。(２)用“平仄”的例如《如梦令》第六句，而且常用叠句： 《如梦令》宋;李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ (３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。” ３、三字句 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。 常见拗句：仄仄仄、仄平仄。 少见拗句：平仄平、平平平 (１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。 (２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。 (３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如： 林逋《长相思》吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。(４)两个三字句组合，常见的有： 平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！ 仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。 (仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。 仄平平，仄平平。《江城子》。 仄仄平，仄仄平。《长相思》。(５)三个、四个三字句组合。常见的有： 平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》 (仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》 一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
26、龙首寻幽柳嫩黄，云浓雨细杏花香。
27、山高更宿高层，好梦今宵不用凭。
28、石上可伸头，野径柔情袅。
29、有了此图，再也不怕写错繁体字了(超级实用)！
30、冰清玉洁红妆，凌寒傲雪顽强。琼葩艳丽沁心香。任张扬。
31、谁道坡仙尚豪放，苏杭刺绣亦专能！
32、◎冉茂生
33、 吾力克跑了五六个来回便不跑了，来到帕拉提汗身边，用嘴轻吻帕拉提汗的身子，还不停地喷着响鼻。
34、听雨少年
35、 雨递听窗，寒逼私躬。疑放语、吟又谁同。灯光冷冷，心事重重。叹交言难，酌言倦，韵言空。
36、贺酉阳硬笔书法协会年会
37、朔气瘦林征鸟苦，青娥无语带霜飞。
38、 母亲出院后，周末，我和孩子回到父母家。在闲聊中，母亲还一个劲地说，“...都是我不好，病太多，接二连三地住医院，住院费花了你们兄弟一河滩...”母亲歉疚的样子......还让父亲拿钱给我,说我也不容易，有难处......
39、我手写我心，新旧韵两可，然不可混用。
40、 不到一月，吾力克的外伤全好起来；两月之后，它后腿的夹板就去掉了；第三个月，枣红马吾力克完全恢复了健康。
