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1、陈粟万石扬以箕(大司农张成)
2、????無?訫????
3、辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎
4、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
5、渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
6、天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤
7、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；
8、风、雅、颂既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。以时而论，则有建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。
9、颓废感、そ毁忆い、薄樱鬼因一抹残笑、纵饮孤独、亡命者、心已搬到你那、
10、我醉君复乐，陶然共忘机。
11、风连西极动/月过北庭寒
12、?余??生???有??你???
13、汉代以降，去古未远。晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作。
14、乐府汉成帝定净祀，立乐府，采齐、楚、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦管也。
15、乐而得之则其辞逸，是谓四得。反是而
16、上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。
17、孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔
18、放???肆的沉沦???????
19、送君之归兮，动《鸣皋》之新作。
20、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
1、千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。
2、高考120个文言实词精编
3、六句为颈联，亦不能不对；
4、海暗三山雨/花明五岭春
5、上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。
6、上为七古之短者，首句言老人之年，次句言老人之齿，第三句言老人之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其作事之勤，气韵何等深厚，笔致何等幽雅，洵佳构也。
7、じ╰噬魂、 ミ﹏尛受 〆再忧伤我也用微笑带过╮ 曾经╰再美好也只是曾经。抬头看天空眼角遗落着泪ゞ
8、少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
9、(新作推送)(诗词理论)
10、琴操古有水仙操，辛德源所作。别鹤操，高陵牧子所作。
11、岫石苔缘绿/江村叶落黄
12、我老何能为，终胜贾谊哭。
13、凡是原创投稿的，即为授予本号(且不限于以下)发表、修改、处分等权利；
14、诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
15、◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
16、╰巴黎下雨，皒在妳身邊〃
17、以人而论，则有苏李体李陵、苏武也。
18、出处付前定，有子万事足。
19、人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
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1、反覆举一字而诵皆成句，且无一句不押韵，反复成文，李公诗格有此诗。
2、坐看霞色晓，疑是赤城标。
3、| ★乖乖厼莮孑亥﹌ 〣.
4、上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。
5、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。
6、淚水彡流成銀河的距離
7、追踪：20位高考语文135—148分的学生谈学习方法(上)
8、赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。
9、盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅
10、平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
11、柱枅榑栌相枝持(太匠)
12、倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林、树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
13、山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春
14、水高春雨足/山杂夏云多
15、不想翻身的咸鱼、像个废品、深街酒徒。
16、名重薛家三凤/位分荀氏八龙
17、进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
18、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
19、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」
20、叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
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1、下终南山过斛斯山人宿置酒
2、相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
3、歌谣者，类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫，不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示作法于下：
4、上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。
5、惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
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7、字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学宜审慎。
8、???余?生???有?你?
9、诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
10、玉台体《玉台集》乃徐陵所序。汉魏、六朝之诗皆有之。
11、一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
12、江城如画里，山晓望晴空。
13、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
14、正始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。
15、以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。
16、吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
17、盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。
18、第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。
19、缝平声二冬，弥补也，去声二宋，隙也。
20、上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。
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1、学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
2、相思相见知何日？此时此夜难为情。
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4、主家山第接云开，天子春游动地来。
5、上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。而良友箴规之意，妙在言外得之。
6、今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。
7、小院栽花剪雨/深山采药锄云
8、平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。
9、何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
10、唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。
11、残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼
12、山随平野尽，江入大荒流。
13、???媳妇??2??o???
14、划泥为之易得，好恶不合长相蒙。
15、欢言得所憩，美酒聊共挥。
16、望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
17、交股对格：如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。
18、山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
19、为公歌此曲，涕泪在衣巾。
20、谣沈炯有《独酌谣》，王昌龄有《箜篌谣》，穆天子之传有《白云谣》也。
