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1、底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
2、枇杷橘栗桃李梅(大官令)
3、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
4、上诗起二句颂其人，四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。
5、??陌?生的?未来??
6、??怕????及???
7、上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。
8、歌哿个古科可课窟麻马祃陌牙雅夏译八把霸伯阳养漾药
9、且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。
10、会当凌绝顶，一览众山小。
11、诗中运用古事，僻事须要实用，熟事须要虚用。王绩诗云：“眼看人尽醉，不忍独为醒。”此即实用古事；杜甫诗云：“羞将短发还吹帽”，此即虚用古事。又有翻案用法，如李白诗云：“升沉应已定，不必问君平”是也。此法运用之妙，全在有而若无，实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。
12、山店云迎客/江村犬吠船
13、写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百首中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为，今录如下，学者宜细细玩之。
14、越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
15、由来此货称难得，多恐君王不忍看。
16、白日依山尽，黄河入海流。
17、他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。
18、迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
19、汉代以降，去古未远。晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作。
20、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
1、松风吹解带/山月照弹琴
2、一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。
3、山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
4、国破山河在，城春草木深。
5、上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。
6、交股对格：如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。
7、⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
8、心事数茎白发，生涯一片青山。
9、曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。
10、北漠孤臣梦/南陔孝子心
11、如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
12、大诗兄按：相关典故注释如下：
13、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
14、空山新雨后，天气晚来秋。
15、《三国志》卷五十七《吴书·虞翻传》：「翻性疏直，数有酒失。权与张昭论及神仙，翻指昭曰：『彼皆死人，而语神仙，世岂有仙人邪！』权积怒非遂徙翻交州。虽处罪放，而讲学不倦，门徒常数百人。又为《老子》、《论语》、《国语》训注，皆传于世。」南朝宋·裴松之注引《翻别传曰》：「翻放弃南方，云『自恨疏节，骨体不媚，犯上获罪，当长没海隅，生无可与语，死以青蝇为吊客，使天下一人知己者，足以不恨。』」
16、和抚四夷不易哉(大将军卫青)
17、名字我的意见是{淡Dreams▼浅Dreams▼汐Dreams▼羽Dreams▼安Dreams▼}，我觉得还是不错的。祝你好运。
18、元白体微之、乐天，其体一也。
19、读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。
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【axxzhouaxxyyflongdd】三、单字繁体网名大全女生
1、安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。
2、上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上作转，第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹，全诗之主意在此。
3、格：诗之品格有曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。
4、题有神仙意者，如杨廷选过葛岭诗：高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞
5、相携及田家，童稚开荆扉。
6、岫石苔缘绿/江村叶落黄
7、律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。
8、做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致，不可多得。兹特选录唐诗一首于下。
9、香雾云鬟湿/清晖玉臂寒
10、练习之法，须将平上去入四字，依照读法，以右手食指作势，
11、“柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：
12、玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵
13、八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。
14、上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。
15、持衡留藻鉴，听履上星辰。
16、四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：
17、二句为首联，可对可不对；
18、诗之逸者，如：谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。
19、排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
20、作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格。且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参逢入京使一首，爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、繁体字单字名
1、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。
2、江西宗派体山谷为之宗。
3、岂是池中物，由来席上珍。
4、鱓(shàn),字从鱼从单。“鱼”指“水生动物”,“单”意为“大力”。 “鱼”和“单”联合起来表示“一种有力的水生动物”。本义:水生的大力动物。特指:鳄鱼(古称“鼍”)。也指鳝鱼。古人以鳄鱼力大,故以其皮冒鼓,使鼓传达鳄鱼的力量,鼓励军士冲锋陷阵。山西襄汾陶寺遗址早期大墓出土有“鼍鼓”...
5、风平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。
6、花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开
7、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
8、月落天光送曙/冰消地气回春
9、“宝塔诗”虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：
10、举头望明月，低头思故乡。
11、和贾至舍人早朝大明宫之作
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13、???無????訫????
14、上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。
15、⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。
16、法：作诗之法不论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中，识者不能辨别其真伪，斯可耳。
17、野旷天低树，江清月近人。
18、又有选体选诗时代不同，体制随异。柏梁体汉武与群臣共赋七言，每句用韵。
19、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
20、藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。
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1、由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
2、野店人沽酒/邮亭客唤茶
3、谁知去乡园？有生几梦觉。
4、且有押三字韵脚者，亦取现成之字。如“地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。”又“气蒸云梦泽，渡撼岳阳城。”又“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”又“势分三足鼎，业复五铢钱。”所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚，亦极连贯，而无可改易者。
5、苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天
6、何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
7、如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。
8、舳舻争利涉，来往接风潮。
9、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
10、七律仄起法、七绝仄起法
11、□本书共分八大纲：一声韵，二对偶，三字句，四章法，五规则，六忌病，七派别，八体裁。其中又分各子目若干则，共成百法，以供作诗之研究。初学细细揣摩，必能信手成章。
12、白头搔更短，浑欲不胜簪。
13、作诗先贵相准题意，有宜含蓄者则语当浑厚，有宜豪放者则语当显豁，有宜庄重者则语当雄壮，有宜轻灵者则语当圆活。相题既准，斯所作之诗亲切而有味，否则如隔靴搔痒，虽极字斟句酌，而与诗之正意难免有格不相入之病。兹再举例如下：
14、天地英雄气，千秋尚凛然。
15、暮从碧山下，山月随人归。
16、五言一句三顿折句(二一二)
17、杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞
18、永明体齐年号。齐诸公之诗。
19、杨柳梳烟碧/荼蘼架雪香
20、仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
