一、讽刺男人处处留情的句子
1、云深不知处，雪意正浓。
2、《科利奥兰纳斯》：“去国怀乡，忧谗畏讥”，卡厄斯的悲剧是多重的，群氓式的愚昧群众、擅用权术心怀叵测的佞臣以及自视甚高的卡厄斯本人，联合造就了这么一个怀璧亡身的悲情骑士。面对伏尔斯人，他是勇敢的战士，冲锋陷阵披荆斩棘战无不胜；面对人民群众，他是一身傲骨不肯纡尊降贵的贵族，决计不肯将煊赫战功的疤痕当众炫耀，“他的功劳一经出口，就会被它自己所噎死”；面对颠倒黑白搬弄话术的护民官，他声泪俱下地控诉他们的眼睛、双手与舌头上藏着的死亡、毒计与阴谋。卡厄斯就这样被囚困于“科利·奥兰纳斯”的名号之下，像背负了一个永恒的诅咒。
3、取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。
4、励志类：张开双手，可以是拥抱世界，也可以是伸个懒腰。
5、克洛德·阿尔诺《普鲁斯特对阵谷克多》：与其说是对两位作者著书立传，倒不如将其视为以谷克多为切入视角和分析方法的有关普鲁斯特作品的文论。小马塞尔几乎是姿态卑微地羡慕着谷克多的才华，付诸感情上的追求却仍不得，可反过来，谷克多却发现前者的才华更甚，一面对其作品不吝赞美之词一面竭力逃离其本人的阴影，在社会与文学观念飞速流变的时代里上演如此复杂交错的相爱相杀戏码，终矛盾纠缠在了风流的小马塞尔与伟大的作家普鲁斯特亦即生活人格与文学人格的分野与融合中，从而与一般的批评与理论——即聚焦在由这两种人格共同构成的作者马塞尔·普鲁斯特与《追忆》中的叙事主人公马塞尔的区分联系上——区别开来。
6、“方鸿渐陪苏小姐在香港玩了两天，才明白女朋友跟情人事实上绝然不同。苏小姐是理想的女朋友，有头脑，有身分，态度相貌算得上大家闺秀，和她同上饭馆戏院并不失自己的面子。他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢一起”。
7、本雅明《单行道》：曾被我误读为科塔萨尔的指南游戏，原来都是本雅明的一场豪赌，伪装成抖落吉光片羽的箴言，实则是对现实视线采取并非逃遁姿势的陌异的梦境，它从音乐变成建筑再变成一件针织品，一件用纯粹预言编织的合体衬衣，回到现实的下方，打捞被没入其间的失落的意象之灵光，“姨妈在这个沙发上只有被谋杀的份”，失效的生活法则在此也只有被谋杀的份，“只有心中的形象才能给意志带来生机。相反，单纯的词语至多只能激起它的热情，以使它不要枯萎”，在下方，单行道(的网)被(弯折、交错、缠绕地)铺就。
8、终于等到魏无羡的重生。
9、尼采《狄俄尼索斯颂歌》：从努力寻求理性的抽象哲学逃遁(或曰回归)至直接记录灵魂状态的无序的诗，尼采在“暮色摇曳中的自我镜像”诗人尼采真是无时无刻不在呐喊、在咆哮！傻子、诗人、快乐、荒漠、死亡、毁灭、哀怨、诅咒、荣耀、真理，在二元对立的凌乱语词里打转，你所说的第七种孤独究竟是什么？日神阿波罗之美的假象和酒神狄奥尼索斯之醉的回响挽手跳起双人舞，在这作为意志与表象的世界！
10、后还有一种美艳动人的展品金发女郎，她比三个黑帮老大都活得久，然后连嫁两个百万富翁，每次离婚都能带走一百万，老来住在昂蒂布海角的浅粉色别墅里，有一辆带司机和副手的阿尔法罗密欧大轿车，豢养一群没落贵族，她对他们全都抱着心不在焉的亲昵态度，就是年老的公爵对管家说晚安的那种神情。
11、夜里，万籁俱寂，乌鸦就像卢尔马兰的鸟儿那样，还有母猫，我的泪水，音乐。
12、《犯罪小说集》：罪犯们自深深处的告解，谷崎润一郎对精神扭曲的官能的描写与犯罪心理学相遇。《被诅咒的剧本》的剧本嵌套其实并不新鲜，倒是更喜欢《柳澡堂事件》对主人公天生喜爱滑黏事物的怪癖的描述，另外《对话》一篇里主人公对妻子流泪的所抱持的一系列态度都极其惊悚，犯罪理由往往不是摆在台面上的、粗暴直白的苦大仇深，更多地肇始于一些人性深处复杂缠绕的心理。
13、2018年度观影总结comingsoon……
14、他少言寡语、顽固、机智、健壮、孤独，游手好闲又有浪漫气质。他背负着深深的忧郁和孤独，始终带着一种“不被世人接受”的特质。
15、拥有极高独创性、让其他人学都学不来的钱德勒，究竟是什么文风？
16、示例：别看他平时油嘴滑舌的；可一到课堂发言时他就显出拙嘴笨腮了。猥琐(1)亦作“ 猥璅 ”。
17、而，蓝忘机，满心温柔，无尽欢喜。
18、可她说分手的时候就像个小姑娘。
19、蓝忘机很不喜欢魏无羡的到处留情，恨急了甚至还咬了羡羡。
20、但曾与钱德勒畅谈过的作家毛姆却说：“从来没有见过(钱德勒)这么让人愉快的人。他如果不立志当作家，当个相声演员一定也能成名。”
1、这部小说与英国作家赫胥黎著作的《美丽新世界》，以及俄国作家扎米亚京著作的《我们》并称反乌托邦的三部代表作。
2、当他遇到另一男主角特里时，被对方类似的气质深深吸引住了。
3、关于颦儿的结局我不想说太多，因为她后究竟怎样我们不得而知，但高鹗所续的结局我是无法接受的，也是不合逻辑的。
4、——鲍勃迪伦1960年代末接受记者采访时说过一句话。
5、帕斯捷尔纳克《第二次诞生》：擅用比喻、移觉的修辞，表现诗人或曰书写或曰生存的危机感。“你诱人之处的秘密，与生命之谜势均力敌。”
6、对书中印象很深刻的一段，竟是一个赖头和尚的胡话：“若要好时，除非从此以后总不许见哭声；除了父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见，方可平安了此一世。”黛玉的想法却是：疯疯癫癫，说了这些不经之谈，也没人理他。
7、从文学角度看，托尔斯泰的《战争与和平》与赫尔曼·沃克的《战争风云》系列不是一个档次的作品，但我所关注的是它们共有的鸟瞰全局的视角，两者都是全景式描写人类战争的小说，与那些以个人感觉为线索的小桥流水的精致文学相比，这样的巨著更能使人体会到人类作为一个种族的整体存在，这也恰恰是科幻文学的视角。
8、按年代顺序依次为：《长眠不醒》《再见，吾爱》《高窗》《湖底女人》《小妹妹》《漫长的告别》《重播》。后一部《幕后通缉令》(PoodleSprings)只写了开头几章，后来由其崇拜者罗伯特·布朗·帕克续写完成。
9、在村上春树的作品中，这一主题也以各种故事和文字形式反复出现，不知道是否有钱德勒的影响在其中：
10、魏无羡每天得喊一百多声“蓝湛”，一会儿破结界，一会儿犯家规，一会儿送画像，一会儿弄春宫。
11、《快照集》：一般意义上的小说仍在「讲述」与「呈示」之间的作者半介入状态打转，格里耶已经走到更极端处，贬抑其作为作者/叙述者的主观能动性，委身于狭窄且间断的视域背后的运动视点之中，使得其更像是运用镜头语言在对环境与事件进行「呈示」，好像笔下凡此种种都非他所创造的，他只不过是瞥见了世界并将其拍成了一幅幅快照而已，而每一位驻足于此欣赏快照集的读者都拥有阐释与解读的合法地位。
12、《大森林》：森林挽歌的质朴主题和题材都更偏向现实主义，风格和技巧上却没像福克纳其他作品那么“现代派”“意识流”，除了人物关系比较复杂以外，整体是好读的。《熊》和《古老的部族》算是重复收录，不过同样的篇目被放置在不同的上下文本语境当中意义也会有所差别，《去吧，摩西》中打猎是作为南方生活的一部分，一定程度上服务于约克纳帕塔法世系中某个南方庄园的三大姓氏的故事发展，而在《大森林》里，打猎成为一种基本的生存于大森林中的手段，在粗粝质感的环境下直面道德与文明的难题，而穿插每篇首尾的(用小号字号加以区分的)文字则着重显示了人与大森林之间关系变化的脉络。
13、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——《无题·飒飒东风细雨来》唐代：李商隐
14、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，契合卡尔维诺对新千年文学的高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。
15、世界上残忍的不是野兽，不是刽子手，而是时间；因为时间不等人，时间不留情。
16、出 处：清·曹雪芹《红楼梦》第21回：“他父亲给他娶了个媳妇，今年才二十二岁，也有几分人材，又兼生性轻薄，喜拈花惹草，多浑虫又不理论。”
17、奥利维埃·罗兰《古拉格气象学家》：追击受害者的具体而微的小叙事，诉诸理性分析与感性认识并行不悖而无偏倚，想起作为奥斯维辛的化学家的普里默·莱维，古拉格之罪罄竹难书的程度完全不亚于纳粹集中营。被淹没的，是一个个体在独裁与极权主义狂潮之中被碾压到粉身碎骨，却还心存不知是愚昧还是忠诚的幻想，终遭受祖国和信仰的背叛与抛弃；被拯救的，是云端的天文景象、给女儿的画和信，在冰冷强硬的机器面前看似单薄柔软不堪一击，却超越丑恶的暴政潜伏于文明历史的长河中得以流深。
18、菲利普·贝松《由于男人都不在了》：“同人文”作为一种文学传承剑走偏锋的险恶路径，其效果竟不容小觑！普鲁斯特不仅在语言万花筒般的行文、爱情与时光一道永逝的故事等风格层面上影响了贝松，他也化身为故事中一位重要的人物角色，作为肉与灵中灵的一方引导叙事主人公的情感和精神变化，现实再度被虚构僭越并发生平行宇宙分裂的奇观，谁不想能有普鲁斯特这样的前辈/爱人如维吉尔/贝雅特丽齐般带领自己在情感的曲径迷宫中探幽入微呢？
19、即使解释人家也不会理解。
20、苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心理好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。
1、“如今且说林黛玉自在荣府以来,贾母万般怜爱,寝食起居,一如宝玉,迎春,探春,惜春三个亲孙女倒且靠后,便是宝玉和黛玉二人之亲密友爱处,亦自较别个不同,日则同行同坐,夜则同息同止,真是言和意顺,略无参商。”
2、鲍勃·迪伦是个诗人，是个诗人，是个诗人！重要的事情说三遍！
3、旅游类：一张机票要看多少次，才能带你到远方。
4、《基本美》：难下定论，时好时坏。“低像素”如此独特地直击那种年轻人在时代罅隙中冒头喘息的忧伤，却往往陷落在青春文学的叙事当中显得呻吟，要紧的是如何越过后者的藩篱从而迈往更艰深处，将更多从时代与自我的纠缠间升腾而起的基本美灌注于语言之中。
5、亚洲的钱锺书、村上春树，是他的头号迷弟。还有一大票作家推崇、迷恋或者模仿他写作。这其中长情，忠诚的，当属村上春树。从高中时读到钱德勒的代表作《漫长的告别》之后，一发不可收拾地爱上了这个大师，从此成为钱德勒的代言人。
6、抓取人物特征或事物细节、甚至一种抽象的感觉，他也只需寥寥几笔，就让人有种目睹现场素描的感觉。
7、后来，凤凰山上蓝忘机忘情一吻，当然，也是匿名一吻。
8、所以“大洋国”无法从外部或内部被击溃，它维持着恐怖的稳定。
9、吓得我心惊肉跳，却又欲罢不能。
10、《哈姆莱特》：人类因思考而焦虑，从希腊伦理悲剧进化到存在悲剧，就像恒星迢遥而至的永恒光芒，"Tobeornottobe"自哈姆莱特始成为贯穿文学史的问题。
11、卷二比起卷一温和了许多，好像那个有点儿愤怒的年轻人开始变得成熟，变得爱回忆过去，回忆那些金子似的青春记忆，但他仍然一身傲骨不肯与这个糟糕的世界和解，仍然坚守着独立电影的阵地默默战斗、反抗，守护着时代为珍贵的个体经验，即使回头望去那些同行的第六代们早已各自奔歧路，他也义无反顾地要“将滚烫的生命和真实的自我投放在自己的作品中”。
12、另外还有《七夜》《但丁九篇》，《七夜》做了如下摘录：
13、《理查二世》：理查王将长篇累牍的内心独白皆口吐为染血的莲花，王冠之荣耀与重负一并拱手让与篡位的亨利王，从少年浮薄的国王沦为无用的阶下囚，从这一种忧虑变成另一种悲哀，理查王天真的忧伤在各路谋与略权倾朝野的残酷斗争中显得尤其脆弱而珍贵，王权更迭的历史无疑也是人的主题史。
14、上一世不负如来，这一世不负卿。
15、美妆类：使用前，岁月点点留痕；使用后，时间处处留情。
16、钱钟书只用简单的一句话，就写出外地人想留在上海的难处和悲哀，真可谓是大师！
17、科斯托拉尼·德若《夜神科尔内尔》：高级的创作，每一章单拎出来都是可以独立成篇的短篇，在科斯托拉尼强大的连缀能力下变成了一曲犹如《神曲》《浮士德》的精神跋涉的颂歌与史诗，科尔内尔大抵也是一种形如贝雅特丽齐或靡菲斯特的寄生形象，只会写的“我”和不会写的科尔内尔结成盟友，两面双生，勤奋、虔诚、忠诚的与不忠、懒散、不负责任的媾和，荒诞不经的故事被巧夺天工般写就，“我”在书写中随着科尔内尔一道游历四方，叙事人称常常隐匿于各种缠绕错节的陈言迷宫背后，“我”从白天蔓延到科尔内尔的黑夜中，在语言的高速变形中被揉碎、被拼贴，继而完成共生的成长，“艾希蒂·科尔内尔——就是我”。
18、译文：呵，我这颗心不再与春花一同萌发；免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
19、魏无羡刚修鬼道时，蓝忘机就已经预见了他的未来，想要把他带回云深不知处藏起来。
20、双雪涛《平原上的摩西》：同名篇目的形式和内容都极似卡波特的《冷血》，却给我阿乙《情人节爆炸案》那般暗流涌动的感觉，他们驻足于斯的寂静平原在脑内一路延展，原本被破开的大海复又掀起喧嚣的怒涛，后劲十足、余味悠长；另外比较喜欢安德烈一篇，见证赤子之心是如何同少年时代一道被残酷的成人世界无情剐杀，正如“无辜的人”又是如何被辜负；难得一见这样的当代中文小说，能把破碎的短句写得有不输曲折生致的长句的丰盈、厚重且富于绵延的美感，而无半点字词之间、句与句之间的龃龉窸窣，再加上遣词风格偏向平实、朴拙，而不附丽于或旖旎繁复或奇崛怪诡，大概就像双雪涛高中时写下的《生死》那样，“西瓜得根蒂就长在他身上”，有种生与死浑然难分的奇特力量。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、形容男人四处留情的句子
1、钱钟书《围城》中的这7个比喻，是读懂这本书的关键
2、退一步说，就算金玉良缘占了上风，掉包计的设计简直是漏洞百出。贾宝玉会因为一个盖头认不出自己要娶的姑娘？宝黛二人朝夕相处那么久，一举一动都应该是再熟悉不过的了，况且宝钗和黛玉身材体态并不相似，认不出的可能性是微乎其微的。
3、3禁止爱情与性爱，这被视作“个人主义”的表现，甚至婚姻与生育要有利于政治，才能获得批准；
4、还有那耿耿秋灯秋夜长的雨夜，黛玉独自难过落泪，自感孤单凄凉，宝玉冒雨前来探望，她便把所有的悲伤都抛在一旁了，先是欣喜，又笑话宝玉像个渔翁，然后责怪他晚上出门不带灯，担心他跌倒，赶忙把自己精致的玻璃绣球灯拿给他......
5、“落花人独立，微雨燕双飞。”
6、——《就像个女人》(JustLikeaWoman)
7、《皆大欢喜》：尽管也有多条线索，到后要么隐退(兄弟阋墙)要么草率收尾(政治斗争)，却只有爱情主线仍然坚挺，有层次分明、条理清晰、情绪到位的起承转合，并通过女扮男装的经典错位着重突出了罗瑟琳的形象。
8、村上春树：钱德勒写的是灵魂交流
9、《会饮篇》：曲水流觞，着实有趣！在苏格拉底看来，生殖其实是肇始于人类对永恒的本能渴望的一种手段，爱是一种通向不朽的欲望，在美的对象中传播种子，然而此种美只是美的相(类型，μουοειδηζ)的影子(柏拉图的洞穴火光)，而通向美的真实即是柏拉图式的爱。
10、理查德·布劳提根《在美国钓鳟鱼》：可能“在美国钓鳟鱼”是类似科塔萨尔的“克罗诺皮奥”和“法玛”这类文法游戏上的语词单元，但更可能是某个象征叛逆事物的符号隐喻；颇多文体实验，可早已疲倦了这类灵光一闪的插科打诨式调侃讽刺，而趣味性也远不及科塔萨尔或其他把文学玩成了游戏的文学实验家，不过放在垮掉派里看倒又是别具一格的一位。
11、谁也不爱的，一旦爱了，就是深爱。
12、其独具特色的风格必须随着时间流逝化为标准，吸纳到人们的精神中，成为价值判断基准的一部分，或成为后来者丰富的引用源泉。
13、形容自己想要逃离的平庸生活：
14、例如他对凶案组警监格里戈里厄斯的描写：
15、昔日我曾如此苍老，如今才是风华正茂。
16、阿西莫夫的《自然科学趣谈》虽说是一大部流水账式的东西，但确实也没有见到还有哪部科普作品对现代科学有这样系统的介绍。卡尔·萨根的《宇宙》、《伊甸园的飞龙》也是较早进入国内的西方科普名著，虽然现在看来在理论的新颖上有些过时，但它在对科学的描述中引入了美学视角，这在今天看来不足为奇，但在20世纪80年代初期真的为我打开了看科学的第三只眼。
17、在所有以马洛为主角的作品中，《漫长的告别》永远是特别的那个。
18、小说主人公温斯顿是大洋国执政党“英社”的外围党员(相对于“核心党员”而言不那么高级的党员)，以温斯顿的遭遇，作者笔下的极权社会渐渐立体起来：
19、无关性别，灵魂相惜而已！
20、罗斯·金《布鲁内莱斯基的穹顶》：一本围绕菲利波·布鲁内莱斯基修筑圣母百花大教堂展开，集历史、建筑、美学、人物传记于一体的小书。不得不叹服于古人的智慧和能力，竟能设计出如此工巧美观的建筑。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、骂男人到处留情的句子
1、道金斯的《自私的基因》大的特点就是冷，比冷静更冷的冷，不动声色地揭示了生命的本质，尽管这种结论不一定正确，却告诉了我们一种可能：生命和人生以及世界与文明的终目的，可能是我们根本想不到的东西。而辛格的《动物解放》则相反，把平等和爱撒向人类之外的芸芸众生，同样使我们从一个以前没有过的高度审视人类文明。不管怎么说，这两本书都很“科幻”。
2、个人建议不去理会，这样的人就不值得你去理会，对方这样想看你的笑话，所以自己要活得更精彩才是，那样才是打对方的脸。
3、这可以说是围城中有名的一个比喻之“真理是赤裸裸的”这句俗语在钱钟书笔下又幻化出了新的寓意。
4、从第一次读《漫长的告别》起，主人公马洛独立的生活方式，孤独但追求体面的人生态度，就让村上深深着迷。
5、她做爱的时候像个女人，她渴望的时候像个女人
6、广播里，鬼上身闹得如火如荼，车窗外，早春雨下得淅淅沥沥。
7、12“英社”核心党员、外围党员、无产者，阶级分明且稳定；
8、贾母怎么可能支持金玉良缘，还在宝玉大婚之日只顾操心他和宝钗的婚事，把气息奄奄的黛玉撂在一旁？从小到大，宝黛一直是贾母的左右心室。贾母曾明确说过，只要模样配得上宝玉，不必考虑富贵根基；王熙凤也曾跟黛玉开玩笑让她给贾家作媳妇，凤姐那样一个聪慧又能说会道的明白人，这样的话会在贾母和贾府上下都支持金玉良缘的时候说出来吗？
9、一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝。
10、PS：《附录：新语的规则》详细说明“英社”如何从语言逻辑、词性、发音、词义等方面施加控制，而且据说英文原著中是用过去式写的，寓意极权统治终将结束。作者深意至此，怎肯删去这一段。
11、贱女就是矫情，贱男就是多情。贱人那么多，你可真是够突出的。老公，谢谢你的小三让我懂得什么叫做贱男。
12、“西方有石名黛，可代画眉之墨。况这林妹妹眉间若蹙，用取这两个字，岂不两妙。”
13、生者可以死，死者可以生。
14、出自于鲍勃迪伦影响深，艺术造诣高的一首歌曲。“曾经……才……”的句式，在我们念小学时就学过，但是通过独特的视角放射出来，能量是如此之大。
15、书籍对每个人的影响是方方面面的，但决定自己人生道路的那些书才是重要的，作为一名科幻作者，我只想列出使自己走上科幻之路的那些书。
16、女人的大眼睛和政治家的大话并无形象性的联系，但同样是大而无当的东西，以虚喻实，钱钟书的新意可谓别出心裁。唐晓芙曾经不喜欢方鸿渐在自己面前谈论政治和女人的关系，钱钟书在这里可以说是玩“梗”高手了。
17、译文：夜晚喝醉后躺在美女身旁，我是人世间一名浪子。
18、人和狗的区别在于，一年之后，狗见到你还是一样的兴奋。
19、在凡尔纳的时代，科学开始转化为技术，并开始了影响社会生活的进程，这些大机器所表现的，是人类初见科技奇迹时的那种天真的惊喜，这种感觉正是科幻小说滋生和成长的土壤。
20、一个谜，一次漫长的告别。
