一、稼轩长短句
1、✦赋：写。✦强说愁：无愁而勉强说愁。强：勉强地，硬要。
2、辛弃疾一生以恢复中原为志，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。他把满腔激情和对兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
3、以“有心雄华泰，无意巧玲珑”的英姿崛起于南宋词坛的辛弃疾，是中国文学史上杰出的爱国主义词人。这位开辟一代词风的大师，一生极富传奇色彩。先天禀赋与后天经历共同造就了他的文韬武略，也使他的词作让所有婉约派的词人望尘莫及。辛弃疾胸藏万卷，对经、史、百家无不运用自如，对前代词人的作品莫不广采博收，因而形成他慷慨悲壮、大开大阖的风格，其中抒发的真情、至情、豪情可谓后无来者。
4、一代词宗：辛弃疾(上)
5、莫献寿星香烛。莫祝灵龟椿鹤。只消得、把笔轻轻去，十字上、添一撇。
6、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
7、自此步入仕途的你积极献策，《十论》、《九议》字字珠玑，“想剑指三秦，君王得意，一战东归”，然而你却高看了这南宋朝廷，任你“把吴钩看了，栏杆拍遍”也抵不过皇帝的苟且偷安。不惑之年的你踌躇满志，微微一叹，“却将万字平戎策，换得东家种树书”。满腔热血化作灵动字符，这一页是“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的柔情似水，下一页是“了却君王天下事，赢得生前身后名”的万丈豪情。
8、《稼轩长短句》不是体裁，是书名，是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号。《稼轩长短句》共收辛词六百二十余首。长短句是词的别名。由于近体诗都是整齐的五字一句或七字一句，而词大多没有这么整齐，显示为长长短短的句子，被称为“长短句”。
9、蓦(mò)然：突然，猛然。
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11、所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。
12、李翔宇，阳光帅气的大男孩
13、希望这套作品，你会喜欢。
14、在宋代，词是用来“唱”的。为了尽力还原长短句初的美感，我们专门邀请长期研究中古汉语的团员严实来制定作品的发音标准，并投入大量时间去学习中古汉语的语韵。
15、发行日期到了来不及再改了
16、稼轩词使其豪迈之气，荡决无前，几于喜笑怒骂，皆可入词。宋人评东坡之词为“以诗为词”，稼轩之词为“以论为词”。集中此类词颇多，录此阕以见词中之一格。
17、辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
18、北宋末年，金军大举南侵，家国羸弱，靖康之难，中原大部为金人所占，祖父辛赞为你取名“弃疾”，望你比肩去病，驱除胡虏，克复中原。然命途多舛，壮志难酬，无奈留下“天妒英才霍去病，生不逢时辛弃疾”的慨叹！
19、《满江红》词易于纵笔，以稼轩之才气，更如阵马风樯，但豪放则易近粗率，此作独疏爽而兼低回之思。“佳处”二句深表同情。余生平所历胜境，回味犹甘，而重游无望，知佳处径须携杖，不可使清景如追逋也。下阕非特俯仰兴亡，即寻常之丹雘未竟，已钟鼓全非者，不知凡几，真阅世之谈。“今犹昔”三字尤隽。后之感今，犹今之感昔耳。
20、✦少年：指年轻的时候。✦不识：不懂，不知道什么是。✦层楼：高楼。
1、阑珊：零落稀疏的样子。
2、词的上片，说姑姑是就是个在世的观音，这显然是夸她心肠好。而后又极其夸张地表示：咱姑姑不是80岁，而是年芳由此可见，夸女子“永远18”可不是现代人的专例，早在数百年前，辛弃疾就已经这么写了。
3、天天读诗|《生查子·元夕》宋·欧阳修
4、所表之情：上片之“强说愁”指的是春花秋月无病呻吟的闲愁;下片说的是饱经沧桑、报国无门、怀才不遇的哀愁。“欲说还休”表达词人有苦无处诉说的痛苦矛盾心情，通过反复的修辞手法，强调了内心的孤独和压抑。“却道”句以外在的轻松洒脱来表现内心的沉重抑郁，别有况味。
5、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。
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7、姜夔、辛弃疾(原文)白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏岩。——(清)周济《宋四家词选序论》姜夔：字尧章，号白石道人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。姜夔的作品素以空灵含蓄著称，对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写漂泊的羁旅生活，抒发不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群有如孤云野鹤般的个性。
8、“蛾儿”句：写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕，皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
9、在这片中，词人以纯白描的手法来叙事，倒载归、醉如泥、浑未醒等字眼都是十分接地气的表达方式，诙谐有趣。词的下片中，开始提到妻子。迷糊中的词人不知道是怎么回到家里的，只记得醉后东边的白云显得格外温柔。这里可以理解为一语双关，既是写景，也是暗写自己醉后妻子对自己的各种照顾，这是不露声色地夸妻子是那天上的白云，不可谓不高明。
10、一向爱掉书袋的辛弃疾这一次用了质朴的语言来传递浓的爱。
11、后几句是全词有意思之处。醒后的词看见绿窗高处妻子写的戒酒字，一下子就意识到自己做错了，这也正是他写这首词的用意。后一句“刘伶元自有贤妻”是用典，刘伶是魏晋时期的名士，也是”竹林七贤之一“。刘伶妻每次见他喝酒都要倒掉，于是史上一直有刘伶妇倒酒的说法。在这一句中，辛弃疾用”贤妻“来形容自己的妻子，可见他是明白发妻对自己的一片心意的。估计范如玉看到这样的真情表白，也就顾不上生气了。
12、取名“稼轩”的历史人物：
13、辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
14、《稼轩长短句》由金承志为辛弃疾的四首词作曲而成。它不仅仅勾勒出辛弃疾人生的四个重要片刻，更描绘了当时当下的意境和画面。
15、顧炎武曾有“宋元刻書，皆在書院”之説，蓋元代書院經費充足，其山長多爲一時之名家，他們不僅學識豐富，眼界上佳，而且傾力刻書，故精品獨多。此大德廣信書院刻本采用行書寫刻上版，刊印極精，筆墨圓潤靈動，疏朗有致，是元代寫刻本中當之無愧的珍品。黄丕烈跋文云：“余素不解詞，而所藏宋元諸名家詞獨富，如《汲古閣珍藏秘本書目》所載原稿皆在焉……《稼軒詞》卷帙多寡不同，以此十二卷者爲善。”稱其爲絶無僅有之物，珍秘無匹。該書今存清黄丕烈題識，顧廣圻跋以及陶梁、瞿中溶、汪鳴鑾、王鵬運、許玉瑑等名家題款，兼具重要的文獻與藝術價值。
16、辛弃疾在妻子50岁生日时，还写了一首秀恩爱的小词：
17、严实，博士，熟练掌握英语、德语两门语言。中学时为了唱意大利语歌曲而和同学一起自学了意大利语发音，后来一发不可收拾，接触过日、朝鲜、蒙古、满、藏、西夏、维吾尔、越南、他加禄、泰、梵、波斯、阿拉伯、土耳其、俄、拉脱维亚、希腊、瑞典、荷兰、冰岛、拉丁、法、意大利、西班牙、葡萄牙等语言。2019年4月于《自然》杂志发表论文《语言谱系证据支持汉藏语系在新石器时代晚期起源于中国北方》。
18、在辛弃疾笔下，激昂的内容和豪放的艺术风格得到了的统一。
19、和苏轼一样，辛弃疾也是在语言技巧上有力的开拓者。前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词，这固然有些简单化，但也确实指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。辛词中有通俗稚拙的民间语言，如“些底事，误人那。不成真个不思家”(《鹧鸪天》)，“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”(《丑奴儿》)；也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”(《汉宫春》)，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”(《贺新郎》)；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”(《南乡子》)，“杯，汝来前！”(《沁园春》)；也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”(《破阵子》)
20、概括地说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。在大量使用散文句式、注意保持生动语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头”两句，意义连贯而下，是很长的句子，但却顿挫鲜明，铿锵有力，绝不是把一段文章套入固定格式那么简单。
1、辛弃疾(中国·南宋1140～1207)
2、杯汝前来，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝于知己，真少恩哉。
3、《宋史·藝文志》即著録有“辛棄疾長短句十二卷”，陳振孫《直齋書録解題》亦著録有“稼軒詞四卷，又信州本十二卷”，并言：“寶謨閣待制濟南辛棄疾幼安撰信州本十二卷，卷視長沙爲多。”但宋代信州十二卷本久不傳，明代李濂在《批點稼軒長短句·序》中自稱其家藏《稼軒長短句》十二卷“蓋信州舊本也”，但李濂自己也無法證實，且其藏書源流無法考明，衹能備此一説而已。李濂卒於公元一五六六年，此前已有明嘉靖十五年(1536)王詔刻《稼軒長短句》、嘉靖二十四年(1545)何孟倫刻《辛稼軒詞》等。此二刻於辛棄疾詞集名稱雖有异，皆出廣信書院十二卷本則一。則李濂所謂“信州舊本”當非宋本原刻，或是據信州十二卷翻刻者，而其文字則與元大德廣信書院十二卷本略有不同，原因待考。
4、词的下片，有点儿欲扬先抑的意思：你们不用送寿星香烛，也不用祝她如龟鹤一样长寿。只需要把在她的八十的“十”字上再添上一笔，变成“八千”岁就行了呀！
5、为什么选择辛弃疾的词做改编演唱？在我们看来，与其他宋代词人不同，辛弃疾是一个愤青，他心中始终有一团熊熊燃烧的火焰、始终心怀少年气、从未成为“老朽”。作为一位真正上场杀过敌、单骑千里的文人，辛弃疾的热血、柔情、家国情怀，都是的。相信每位年轻人都能从辛弃疾的词中找到属于自己的喜怒哀乐(年轻人：？)。
6、✦识尽：尝够，深深懂得。”尽“字有概括、包含着作者诸多复杂感受；使整篇词作在思想感情上作了一大转折的表达效果。✦欲说还休：想要说还是没有说。
7、《漱玉词》是李清照毕生的作品选集，它凝结了李清照一生心血，所有的颠沛流离，所有的哀愁幽恨，都在漱玉词中体现。从早期的纸醉金迷，到后来的忧国忧民，从清丽华美，到婉约哀怨，李清照的一生都为漱玉词所录。《稼轩长短句》是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号，辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为“苏辛”。共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。
8、只剩10套，数量有限！
9、就像辛弃疾，在错落有致的长短句中，永远怀着期待。
10、当你遇到困难和失败的挑战时，心里阳光的人总是视困难和失败为垫脚石，把它当成人生路上的一次磨砺，从而增添了克服困难和战胜失败的勇气，它会让你相信“方法总比困难多”，让你去检验“世上无难事，只要肯登攀”的道理。
11、清代谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和婉。
12、到家了，扶他下车子。把他头扶了起来，一放手就又歪了下去；任人怎么搬弄，就是不醒。因为梦魂还留在喝酒的地方——葛家溪。
13、星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
14、轩：指古代一种有围棚或帷幕的车或者是有窗的长廊或小屋。
15、稼轩词主题书签(一套十枚)
16、寿酒同斟喜有余，朱颜却对白髭须。两人百岁恰乘除。
17、關於辛棄疾詞集的刊刻情况，梁啓超、趙萬里言之頗爲清晰。因采擇前人諸説，對勘廣信書院刻本略述如前。
18、辛弃疾(1140年5月28日－1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
19、这泣血般的哀鸣诉说着仁人志士的不甘，携带一片赤子忠心穿透千年，我仰首望天，仿佛遇见了那孤寂少年，一袭青衫，一把佩剑，挥了挥手，昂然走进历史诗篇。
20、更凭歌舞为媒。算合作、人间鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱，物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招亦须来。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、美芹十论
1、其次就校勘問題，王鵬運《四印齋所刻詞》本也值得關注。據王鵬運跋文，其於光緒丁亥(1887)九月從楊以增海源閣假得此本，對勘汲古閣刻本，發現毛刻雖未校補元刻本所闕三頁，但另有其他“妄校妄改”的現象，當然也有原本訛奪而毛刻勘正之處。而更讓王鵬運生疑的是，黄丕烈、顧廣圻既然申言以汲古閣抄本對校廣信書院本，但爲何出現毛抄闕處，居然與元刻本相同呢？據王鵬運進一步追索，汲古閣用來校勘元刻本的底本乃是李濂評點本，而李濂所用的底本乃明萬曆間刻本，則宋代信州本傳至後世，或非一途。汲古閣刻本與汲古閣抄本之間，文本差异固自存焉。
2、“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
3、辛弃疾词集，宋时信州和长沙均曾有刻本。宋信州刻本《稼轩词》即十二卷本。此元刻本卷十二后镌“大德己亥中吕月刊毕于广信书院”题记。己亥乃大德三年，中吕即孟夏，为农历四月。因知此本确为元大德三年广信书院刻本。顾炎武曾说元代书院刻书有三善，此书可谓三善皆备。在元代书刻中堪称别开生面之作。书中原缺卷四第十六叶、卷六第十叶、卷十一第四与第五合一叶，凡三叶，乃由当时馆于黄家之顾广圻据毛氏汲古阁钞本，检原书所有之字集而补钞，遂使原书缺而复全。此书曾为天津周叔弢先生所得。上世纪五十年代，周氏所藏珍善之本全部捐献北京图书馆(今中国图书馆)。
4、稼轩长短句是南宋大词人辛弃疾的作品集，算是词集吧。稼轩是辛弃疾的号，辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为"苏辛"。共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。
5、《稼轩长短句》是词集，共十二卷，南宋辛弃疾撰。辛弃疾别号稼轩居士，历城(今山东济南)人。历任建康通判、司农主簿、滁州知州、江西提点刑狱及湖北、湖南、江西各地安抚使，曾进《美芹十论》及《九议》，纵论恢复大计，却不蒙采纳，于淳熙八年(1181)被革职，退隐闲居于信州(今江西上饶)，达十八年之久。后人辑其诗为《稼轩集抄存》，辑其词为《稼轩长短句》。
6、稼：种植谷物，亦泛指农业劳动；谷物。
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8、书中钤有袁氏鱼叔、梦鲤、朱之赤鉴赏、黄丕烈印、荛圃、曾藏汪阆源家、宋存书室等印。表明原书在清代由藏书家黄丕烈转归藏书家汪士钟所有，后入藏另一藏书家杨以增海源阁。近代藏书家周叔弢得于海源阁后，慨然捐中国献图书馆。该书还有清黄丕烈、顾广圻跋以及陶梁、瞿中溶、汪鸣銮、王鹏运、许玉瑑等名家题款，不仅具有重要的文献价值，还极具观赏价值。
9、《元本稼轩长短句》一书所选底本为图书馆所藏元刻本，全书十二卷，共辑录辛弃疾词573首，传世孤本，卷十二后有“大德己亥中吕月刊毕于广信书院，后学孙粹然、同职张公俊”两行。书中钤有“袁氏鱼叔”“梦鲤”“朱之赤鉴赏”“黄丕烈印”“荛圃”“曾藏汪阆源家”“宋存书室”等印，表明原书在清代由藏书家黄丕烈转归藏书家汪士钟所有，后入藏另一藏书家杨以增海源阁。近代藏书家周叔弢先生得于海源阁后，慨然捐中国献图书馆。该书还有清黄丕烈、顾广圻跋以及陶梁、瞿中溶、汪鸣銮、王鹏运、许玉瑑等名家题款，不仅具有重要的文献价值，还极具观赏价值。
10、千古醉乡来往路。知处。温柔东畔白云西。起向绿窗高处看。题遍。刘伶元自有贤妻。
11、婚嫁剩添儿女拜，平安频拆外家书。年年堂上寿星图。
12、2019年已经过去322天，彩虹已经发布27首新作品、走过7站11场音乐会、累计演唱1320分钟的曲目……
13、十三世纪时，北宋政权被金国推翻，宋室皇族在江南建立了新政权——南宋，而北方人民则在金国政府的统治下。我国古代的政治家、军事家、文学家辛弃疾，便生活在这个时代。辛弃疾(1140—1207)，字幼安，号稼轩，山东历城人。当时的山东已被金国占领，他不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱和痛苦，所以从年轻时就立下恢复中原、报国雪耻的志向，率众起义，成为抗金义军。不久后，他带兵归南宋，但南宋政府消极抗金的态度使他光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠心愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。
14、东坡老，前身是，刘过辈，何堪齿。数千秋唯有，遗山知己。万事古来风月好，一生消得江山美。料孔门、点也野人狂，都如此。
15、宋末另有一《辛稼軒詞》本，劉辰翁序稱“因宜春張清則取稼軒詞刻之，復用吾請”。此張清則所取刻之《稼軒詞》，也一時難覓，恐亦失傳矣。
16、稼轩不平之鸣，随处辄发，有英雄语，无学问语，故往往锋颖太露。然其才情富艳，思力果锐，南北两朝，实无其匹，无怪流传之广且久也。世以苏、辛并称，苏之自在处，辛偶能到。辛之当行处，苏必不能到。二公之词，不可同日语也。后人以粗豪学稼轩，非徒无其才，并无其情。稼轩固是才大，然情至处，后人万不能及。
17、不过，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。
18、郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜山！青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
19、爱读公词，乐此不疲，何其快乎？念清真匡鼎，说诗无倦；孤高张谓，积卷成年。我亦年来，嗜痴成癖，日入篇中学蠹鱼，呀然笑，觉一一朝去此，病也堪虞。
20、过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携仗去，能消几两平生屐。笑尘劳、三十九年非，长为客。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、稼轩长短句是什么类型
1、今檢此書，鈐有“袁氏魚叔”“夢鯉”“朱之赤鑒賞”“黄丕烈印”“蕘圃”“曾藏汪閬源家”“宋存書室”等諸家之印，亦可以此略窺遞藏之軌迹。清初蘇州朱之赤本明朝宗室，富於藏書，學問淵雅，入清後專意收藏法書名畫及名人手抄之書，與汲古閣主人毛晋之子毛扆及另一位藏書家葉奕多所往還，彼此商討藏書及版本，入藏宋槧元抄極夥，珍本名刻雜置榻上，此廣信書院刻本《稼軒長短句》即爲其一。清嘉慶時此本爲藏書大家黄丕烈所得，後漸次轉歸汪士鐘、楊以增海源閣以及近代周叔弢等藏書家，并終由周叔弢結束其私藏歷史，慨然捐獻於北京圖書館(今國家圖書館)。
2、盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
3、《稼轩长短句》不是体裁，是书名，是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号。《稼轩长短句》共收辛词六百二十余首。长短句是词的别名。由于近体诗都是整齐的五字一句或七字一句，而词大多没有这么整齐，显示为长长短短的句子，被称为“长短句”。
4、他：泛指第三人称，古时就包括“她”。千百度：千百遍。
5、以信州十二卷本爲祖本的抄本或刊本則代有傳布，此廣信書院刻本，疑爲現存早覆刻宋信州本者，從此綿延一綫以存，幸何如哉！明末毛晋汲古閣刻《宋六十名家詞》中《稼軒詞》據嘉靖王詔十二卷本覆刻，併爲四卷，大概是與《文獻通考》《宋史·藝文志》所著録稼軒詞之卷數相合，但順序編次實與廣信本同，衹是分卷有异而已。此後若清代則有小草齋抄本稼軒長短句十二卷、陶湘影印小草齋本、清吴重熹《吴氏石蓮庵刻山左人詞》本、清辛啓泰《稼軒集抄存》本等。尤其清光緒間王鵬運《校刻稼軒詞記》記其刻《四印齋所刻詞》，深知“《稼軒詞》向以信州十二卷本者爲足本”，遂將汲古閣四卷刻本復原爲十二卷，并從海源閣借得廣信書院本對勘，對明以來各本誤處稍有勘正，流傳因是更廣。
6、小窗灯火清虚。似大白频倾读汉书。喜将军上阵，目眥裂破；归来捉笔，金玉霏如。自是奇人，卓然千古，岂类寻章摘句儒。吟哦处，看江天无际，月影徐徐。
7、正在风驰电掣赶来的路上！
8、吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白。叹人生、哀乐转相寻，今犹昔。
9、销闲清课图卷.明.孙克弘绘
10、严博士小简介出现在此处表示本作品发音具备科学性
11、然而，正如团员们在乐季节目册中所写，虽然每个人都在说中古汉语“真的很难”，却也从中收获了不同的乐趣——新入手一门语言，就会多一种表达情感的方式，就像是“年轻态健康品”，刺激着大家在台上不断释放着新鲜感。
12、这首词是辛弃疾给一位同族姑姑写的。这老姑姑80岁大寿，派人来索要一首祝寿词。辛弃疾估计觉得，反正都是家里自己人，也不用讲什么大排面，便随便写了写。因此，这词从文学性上来看似乎挺一般，但细细品来却很有人情味在里头。
13、读辛稼轩词不忍去手，戏成小词以送之
14、稼轩长短句作者是辛弃疾。
15、辛弃疾，二十五岁开始仕宦生涯，四十一岁居于上饶自号“稼轩居士”。他把浪漫挥洒在军营“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。”与军营作乐，与沙场行欢，与兵戈作词。他把豪放点缀在山河日月里“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。”以千古望史，以长江缕世，豪情满山川。他把战乱时代的乡野哀愁反转成上元节“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”美好期望。
16、稼轩词如龙蛇飞舞，信手拈来，都成绝唱。词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。
17、近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天。都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边，却自移家向酒泉。
18、美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
19、近代梁启超《艺蘅馆词选》丙卷：自怜幽独，伤心人别有怀抱。
20、从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一连三个七字排句，可排比，可变幻，总随词人之意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
