一、!《雨霖铃·寒蝉凄切》
1、《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
2、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)诗意写离情悲苦南浦别唐代：白居易南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。
3、雨霖铃是词哦雨霖铃是词牌名《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。
4、沈琼华||闭关•三十日
5、“都门帐饮无绪”，他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，柳永毫无兴致。“留恋处、兰舟催发”，以直笔写离别之紧迫，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。紧接着便迸发出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。一对恋人握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。寥寥数字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
6、lexueshuyaun1
7、(解读)刘禹锡：《陋室铭》
8、执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
9、林日洪||我们，在一起
10、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。寓情于景，不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，渲染烘托气氛，表达心中那种凄哀悲苦的感情。在这首词中,“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,是词眼所在。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋节”,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。答案:词眼是“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,它能体现词的主旨,高度凝练,极富有概括性。
11、开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。
12、那属于“我”的独特感触又在哪里呢？“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”这两句词就是柳永的妙笔独创了。以设想“今宵酒醒何处”的问句激起情绪，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作为回答，一虚一实之间，又遥遥呼应了上片写离别之时“都门帐饮”的意脉，章法结构真是浑然天成。
13、王保生||莫道田家礼羽鸿，春风一缕化冰融
14、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”泪眼相看，无语凝噎，这是伤感到之后的至情至性之语。我始终认为，真正的伤心，不是捶胸顿足、不是嚎啕大哭、不是喋喋不休的诉说，而只是泪眼相看，无语凝噎。黯然神伤，有千言万语想要倾诉，但所有的语言全挤在嗓子眼，终却是一个字也说不出来，那才是真正伤心到了。
15、《雨霖铃》是柳永的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
16、赖辉||一寸土一座城，热爱生命
17、“此去经年”后四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
18、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，我来倾听！
19、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
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1、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
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3、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
4、这首词是婉约派的代表作
5、在告别的长亭里，听寒蝉鸣，看秋雨落，饮离别酒，离情别绪已经浓烈得让人难以承受了，可是就在此时，催促启程的吆喝声再一次毫不留情地响起：“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”
6、这首词是作者离开京城时所写，为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。作者在倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
7、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这一句其实是柳永的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，上承“凝噎”自然一转，下启“千里”一气流贯。而且与“去去”二字连用，则愈显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道途修远。“千里”以下，既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
8、(1)雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。
9、你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
10、曹瑞宗||情牵长江水，抗疫千军会汉阳
11、“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。”下片换头先是泛写，离别之情自古就有，并非“我”所独有，清秋时节自古堪悲，也并非唯我独悲。
12、陈可||要在人间的三月天，爱我所爱
13、按平仄来读~~~~~~*平平平仄，仄平平仄、仄(仄)平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、△△仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。△△*平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平△△△平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄。△△说明:又名《雨霖铃慢》，双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!。
14、刘丽云||樱花烂漫时，我在武汉等你
15、正是这种无从排遣的愁绪，才顺理成章推出了后几句至情之语：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”经年就是多年的意思。从此一别，年复一年，美景依旧，可是没有你，风景再美，对我又有何意义？我又能与谁分享？
16、柳永，(约987年—约1053年)北宋词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
17、范剑峰||人间片段——致敬美的白衣天使
18、华中||雨疏深夜，那堪煎急；壮怀何寄，只争朝夕
19、柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》
20、译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
1、柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。
2、黄高贤||征程往，江山秀丽春风漾
3、陈阳||春光凝固，绿了一帘河风
4、参考资料来源：百度百科——雨霖铃·寒蝉凄切
5、“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。
6、雨霖铃柳永(宋)寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
7、“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。
8、黎钢||我愿争春飞翰墨，湾区呼鼓作良媒
9、那么，为什么《雨霖铃》是要压仄声韵呢？这就和这个词牌有关系了。当然这个词牌读的时候啊，我们一般会读成雨霖lín铃líng，其实要细读的话，后面两个字的发音是前后鼻音不一样的，应该是雨霖铃(yǔlínlíng)，霖是甘霖的霖，铃是铃铛的铃，读快的时候很多人就分不清。那么，这个词牌是什么意思呢？为什么叫雨霖铃呢？霖，甘霖的霖，《说文解字》说，“雨三日已往曰霖”，就是久雨不停，下雨下了很长时间，至少下到三天以上它才叫霖，所以霖雨悠悠，风吹雨中的铃铛，则产生不尽的哀愁。
10、邓振强||春寒万仞动云霄，素裹千层斗孽妖
11、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
12、(11)纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
13、(No.1761)经典一句
14、“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
15、名句：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品，收录于《全宋词》中。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
16、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
17、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
18、冯丽芳||林染一川碧，花铺百里红
19、(3)长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
20、一曲忧伤的《雨霖铃》就这样被柳永演绎得荡气回肠，从离别之前的依依不舍，写到离别之时的痛断肝肠，再写到离别之后的后会无期、孤独凄凉，一场景，一段情，人生如醒醒醉醉，情景是虚虚实实，读起来你是不是也会觉得余味无穷、声情逼人呢？
【axxzhouaxxyyflongdd】四、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永拼音
1、主旨句是：“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”
2、“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
3、黎启天||祈祷词：向着无穷伸出的手掌
4、原文：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
5、陈切||春天，仰望这一片星空
6、林宏生||总有一束光会冲破黑暗
7、詹海林||一个万紫千红的春天,正向你我走来
8、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
9、1开篇点明时间(初秋雨后)2还未直接描写别离,"凄凄惨惨戚戚"之感已充塞读者心中,酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛.为全诗奠定了感情基调竭力为您解答，万水千山总是情，给个好评行不行！
10、“人间自是有情痴，此爱不关风和月。”上一次我们讲了韦庄的《女冠子》，讲了“四月正是去年今日，别君时”，那是一首离别的小令，但我们也讲过《女冠子》这首小令后来被改作了双调的慢词，而这个创新者、改动者就是后来在词史上第一个大量制作慢词的柳永柳三变。那么谈到柳永的慢词，谈到离别之情，就不得不说他的那首千古名作——《雨霖铃》了，词曰：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
11、觉得还不错要拉到文末点(在看)哦！
12、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
13、雨霖铃，唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。”《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。前片第五句是上下第八句是上下四句式，第一字宜用去声。
14、北宋词人柳永的代表作《雨霖铃(寒蝉凄切)》，以日暮雨歇的冷落秋景，抒发了恋人依依惜别的真挚而痛苦的感情，将凄凉惆怅之情融于景色之中，使天光水色仿佛也染上了一层离愁别绪，浓郁深沉的情感使这首词成为千古传诵的抒情名篇。
15、(英译版及音频转自中国日报)
16、投稿说明：原创作品，现代诗一般六至八首；散文诗三至六章节；旧体诗词十至十六首，新旧韵均可，但不混用。配上个人简介和相片，放于一个文档。
17、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
18、一定要找出安慰的句子来，那大概就是“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”不过这也是对对方的安慰，并非对自己的宽慰，而且这只是一种行为，是否能起到安慰的作用，还是加强对方伤感难受，结果是不一定的。
19、《雨霖铃》是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。
20、贺云峰||我在等饱含心事的樱花打开
【axxzhouaxxyyflongdd】五、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永原文
1、图文|中国日报、百度、网络等
2、不完全相同，柳词主要表现对恋人的眷恋和离别之愁，而徐词中不仅表达了深深的离愁别绪，而且“浮生常恨飘蓬”和对未来旅途的想象，“残灯孤枕梦，轻浪五更风”等句，还表现了孤寂凄凉、饱经漂泊的羁旅之愁。
3、当“相看泪眼”、“无语凝噎”将离别的情绪直接推送到高点的时候，柳永却忽然宕开一笔，上片再以风景作结：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”不忍离别却终究要转身离去，无论是远行之人，还是对送行之人来说，此去天遥水阔，再见实在太渺茫，远行的船只渐行渐远，终究消失在黄昏的沉沉云雾中，而伫立在长亭边的送行人，孤独的身影也终究被隐没在越来越浓的夜色之中了。
4、相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》
5、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎！念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
6、下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
7、柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓，对宋词的发展产生了重要影响。他尤其擅长抒写羁旅行役之情，而《雨霖铃》便是其中为的代表作。
8、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
9、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
10、“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
11、词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
12、链接：广东诗人公众平台“我为春天写首诗”征稿
13、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
14、《雨霖铃,寒蝉凄切》是一首词。是宋代词人柳永的作品。也是柳词和婉约词的代表作。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇。
15、好了，朋友们，柳永是宋词的一个传奇，而且是一个不可复制的传奇。他的一生为歌女大量填词，并因此成为北宋婉约词派的代表作家。尽管后世对他的评价褒贬不但谁都不能动摇他在词史的地位。
16、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
17、曾宪军||杏林妙手回春暖，公仆初心济世仁
18、后四句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
19、链接：广东诗人公众平台“诗家风采”征稿
20、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
