七堇年作品风格
1、作家七堇年
(1)、在书中的那个未来世界，家庭、婚姻、教育形态都是新异的，而发展至那样的状态，却又并不令人意外。苏铁的同学“宁蒙”患有“电磁辐射超敏综合征”这种罕见病，不能适应无处不在的wifi等电磁辐射，不得不隐居瓦尔登湖，那是世界上后一片自然保护区；代替她存在于真实世界，去完成学业、完成社交生活的，其实是她的AI替身，“义人”X。
(2)、步非烟的作品以大气磅礴、恣肆、想象力神奇诡谲、笔风变化万端著称，作为一位女性作家，多部作品风格诡秘变幻，并加入严谨细腻的推理成分，是突破女性写作想象力的极限之作，她开启了武侠界中性主张的风气，得到了“百变天后”的美誉，人称“新武侠宗师”。被武侠资深评论家韩云波教授称为新神话主义、大陆武侠奇幻界想象力的代表。
(3)、生活，旅行，然后有一些观察之类的。人是各有性格，有的人有事业心，动力很强劲，很入世的心态。但是我觉得写作者还是要放轻松一点。生活状态有千万种，可以理解为低调，更多的是一种人生选择。
(4)、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。
(5)、向阳而生,逐光而行没有出处，只是一句网络文案。
(6)、八月长安的文笔清新、爽朗又细腻。而八月长安本人，不仅是当年哈尔滨市的文科状元，还以优异成绩考上北京大学光华管理学院，可谓是青春小说作家里的“中国好学生” 。八月长安说话柔声细语，十分温婉，她思维敏捷、逻辑清晰、语调柔和；她小说的文字中情感的描绘十分细腻，几秒钟的动作都能上百字，内心是“婉约派”。
(7)、厚实的文字，锐利的语言，是七堇年作品风格之作品中也不乏显出黄碧云、张爱玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性关注，《蓝颜》、《碧云女子》、《澜本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表.。
(8)、人对本来就糟糕的东西,有一种天性中的放弃。这大概是为什么,好的总是容易更好,坏的总是容易更坏。《平生欢》
(9)、义人X与宁蒙的外形一模一样，替她完成一切她不想处理的麻烦，它会用大数据计算得出契合他人胃口的社交模式，这使得主人宁蒙的“人设”越来越受人欢迎。到故事结尾，苏铁才知道，拯救自己并且对自己产生爱意的，竟然是这个人工智能义人X。
(10)、尽管如此，在七堇年自己看来，这仍是一个「极具现实关怀」的故事。她希望通过故事去叩问现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情。而对她个人而言，这是一部具有里程碑意义的作品，「是与青春告别，与母亲和解，与未来同行的忧患之作。」
(11)、朴素的生活，与遥远的梦想，换回所有读者的青春。有青春期的叛逆与成长，有年少岁月的荒诞与无羁，有美好年华的友情与温暖，优美文笔，唤醒我们正经历或曾有过的心灵悸动。
(12)、七：五年里其实还出过两本短篇集，同时还有做编剧和翻译。虚构小说一直写会有瓶颈，所以做一些别的其实也是为了打磨自己写作的基本功。
(13)、七堇年：其实也没有想好以后的作品会倾向于什么风格，因为我本身也在一个过渡期探索期。更多的关注的主题比如家庭，认得成长，社会关系，肯定去继续的。其实因为少年时候的写作时一种荷尔蒙倾诉，放血式的倾诉，现在的写作还是站在写作的门口慢慢的探索吧。
(14)、七：近读了比较多的非虚构材料，甚至包括物理啊化学什么的资料我都会读，虽然我是个文科生。另外我会很推荐读叶嘉莹先生的讲稿，随时拿来读都很容易读进去。上海文艺的短经典系列我也几乎买全了，大概有收集癖吧(笑)，希望把一整套书买完且读完。
(15)、七堇年的小说应该是很现实了，完全是根据生活描摹的缩影。写的应该说是不相同的年代的不同的人不同的生活，虽然也是片面强调病态的人生。但是至少完全建立在现实背景上，而不是像安一样在时空上与现实完全脱节，只用词藻堆砌。七堇年的散文更好一些，是实实在在的散文，词句有很多哲理，简短唯美透彻。
(16)、七堇年：会啊，不过现在写的越来越慢，因为自己对自己的要求更高了，人长大之后，表达意识就收缩了。但是恰好证明你来到了另外一个阶段，有些事可以继续的。
(17)、我们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到灵魂的深处去孑然独立，在这漫长的路途中一直跑下去，跑向无谓的投奔。
(18)、这么多年，有些事像一只插销，死死地别在心门上。锈了之后，里面的打不开，外面的进不去。《平生欢》
(19)、而且相比之下，七堇年的语言和叙事风格甚至还没有走出自己的体系和回路，她还太嫩了，就像她自己在《远镇》里写的那句对“父亲”说的话一样“你对于我太淡了”。但是没关系，初发现这一点的我想：七堇年还年轻，年轻是优势是武器，她总有超越的可能。”
(20)、鞭长莫及，是一种叫做回忆的东西。就像是追忆往事的后人,永远脱离不了一个名叫”想当初”的枷锁。或许过几年我们就会忘了现在喜欢的人或物,就会把曾经关于它的收集渐渐堆放进地下车库。再也不会听着他的名字激动,也不再理解那些正在尖叫的人。旧人的来与去，终于使我懂得些许人情的道理。我开始感觉秋天犹如被撕裂，而人来人去也不过像是季节更替。如此循环，令人疲于辗转。我并不责备活着本身，但我责备自己对于活着的期望。在青春期和成人期之间的交界，更加难以把持。
2、七堇年的书怎么样
(1)、心之所向 素履以往出自：《尘曲》-作者七堇年原文：凡心所向，素履所往，生如逆旅，一苇以航。三月桃花，四月欢唱，两人一马，明日故乡。流浪陌路，暖然绯凉，写意人生，相识一场。不关此世，不负己心，我自倾杯，且君随意。
(2)、本书将人物设置在未来时空，借以反思现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情。在炫酷的时代表象下，呈现对原生家庭与再生家庭、爱情与婚姻、人性善与恶等充满悖论的命题的哲性思索。
(3)、这个世界上，从来不是你怎么对一个人，他就该怎么对你。说爱应该是无私的，其实不是在说什么高尚，而是在说人心迥异。你本来就不该在付出的时候，期待回报。报之我幸，不报我命。《平生欢》
(4)、可能在下一个平台出现的时候我会转到下一个平台。因为我不以运营它为生，所以没想过怎么发展。但是已经做了这个平台就好好去做里面的东西。你不管下一个替换它的是什么平台，都始终需要内容去填充，我的职业是内容创造者，需要生产内容去填充。当时关注的比如谁谁谁的博客，当时都很红，但是现在被替换了。我不是很担心平台。
(5)、再之后，七堇年出了一些被人心心念念的书，作品逐渐发表在各个平台上。从第一篇文字到现在，七堇年已经在写作这条路上走了十二年,而她才将满三十。
(6)、七堇年风格早期少年时作品感觉华丽优美，后期青年时期作品简洁一些，情怀少一些。文字读来让人感觉很舒适，优美凝练，用词精简。总希望能在阅读她作品的字里行间时吸取些许驾驭文字的功力，不求如她般用词优美，至少也要语句顺畅，能够明明白白地表达自己。
(7)、更成都：这是你第一次在未来的时空里去架构一个故事吗？当初是怎么决定要写这样一本书呢？
(8)、内容主要以自身感悟为主，表现年轻人的意识形态和处身困境，青年人的成长与救赎。风格上有青春文学的外壳，杂文的深度，散文的优美，纯文学的指向性。或者说，七堇年的小说风格来源于她的散文风格，而她的创作其实散文比例也更大(不是单从字数算)，喜欢应用自己喜欢的名家的佳句。
(9)、成长中遇到很多的可贵，开始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本为廉价的表达形式，即写作，去防止自己向时光和记忆倒戈。
(10)、这是七堇年说过的话中的一句,要整体来看这句话才能理解其意,不能单独拿出来断章取义.
(11)、七堇年：还是我的读者吧，这些年来，很感激大家。先是纸上相识的一个群体，但是一直有follow我的东西。就是这种交流回复。其实他们的存在对我来说是一种无形的鼓励。
(12)、人不应该把对将来的期许建立在对过去的鄙夷和对现在的漠视之上。《大地之灯》
(13)、而我说，在多年之后的大学课堂里，我依旧保持着高中时的习惯，躲在世界的角落读七堇年。读她的文字，就像在某个冬日的下午。温暖，淡然。她的文字，就像冬日午后的阳光，点燃了一颗埋藏的火热的心。
(14)、日子如平静死水，微澜像年轮一般缓缓扩散。故乡依旧贫瘠，依旧富饶。像一片田野，一眼望去不过是一片翠绿，实则每一株稻秧，都长的不一样。《平生欢》
(15)、同年11月，七堇年的第一部随笔集《被窝是青春的坟墓》出版，书中包含《远镇》《被窝是青春的坟墓》等众多书写或残酷或纠结或温情或惆怅的青葱岁月的经典篇目，其中一句「要有朴素的生活，与遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡」，更是让七堇年的名字家喻户晓，成为众多少男少女追捧的偶像。
(16)、因为我们都如此轻易地走到了别人的光环和阴影的笼罩下，愚蠢地聒噪，还坚信这就是自己的优点和价值所在。而我淡然地坚持以苍白的语言尽我所能刻画出理想与现实之间的敌对，以及内心深处库存已久的冷漠与希望，决绝与妥协。真实真实再真实。青春,我可爱的青春。我们都对了还是错了，我们都爱了但是忘了。走的时候你哭了还是怎了，我只是疼了但还是笑了。我想引用一句被说过很多次的话，我生命中的温暖就这么多，全部给了你，叫我以后怎么再对别人微笑。《被窝是青春的坟墓》
(17)、我们就这样走过整饬的光阴的栅栏，往事像是浓盛的山茶花，那样从这栅栏的缝隙探出头来，撩拨远行者匆忙而粗糙的足迹。
(18)、更成都：你近在读什么书？能推荐给我们的粉丝吗？
(19)、不可否认的是，正是有这些作家的出现，让我们在现实中无法实现的欲望，在虚构生活里纷纷实现，使得各自的人生都能得到不同程度的“完整”，从而更加积极地生活下去。
(20)、而翻开他的简历，则是完全与文学搭不上边：1998年获中国协和医学院临床医学博士学位，专业竟是妇科肿瘤专业；后来又在商海沉浮，先后在麦肯锡公司、华润医疗集团、中信资本等企业任职，是一名不折不扣的商业精英。
3、七堇年的哪些作品好看
(1)、七堇年：会的，看到有的时候会回复。这个不是我的职业，但是作为交流我都会去看，就跟我也会看微博一样，大家跟我聊得更多的是把我当一个受众吧，去倾诉，人真的是一个很孤独的生物，他不是说跟我聊什么，只是想倾诉一下。
(2)、青春的奢侈，便在于能够有足够清澈的心情，用七百多个夜晚去写一封言不由衷的信，给一个并不属于将来的人。《流景闲草》
(3)、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。
(4)、七堇年：近特别杂，看的多的还是叶嘉莹讲古诗词的，因为随时打开随时可以看懂。还有一些社会学、经济学的书，真的特别杂，杂志之类的没有什么特别的归类。我觉得读东西要更系统化。
(5)、七堇年：每个作者有不同的类型，喜剧也是文学中的一个亚类型，我觉得真正的喜剧是文学中悲的东西，真正的喜剧是荒诞吧。对于我所从事的写作来说，电影的类型是喜剧。小说喜剧本来在写作中就不构成一个类型。所以你可以说我写小说，当中肯定有喜剧的成分。我对喜剧的理解是高级的荒诞。更多的喜剧放在电影中讲，可能更适合。
(6)、中学时代由虚荣心出发接触过吉他，爵士鼓和电影的些许皮毛，后来发现收获是借以走入表达这个世界的途径。
(7)、馆藏地址：文科图书室一 I21/3700
(8)、这是一本没有国界痕迹、时代痕迹的特殊小说。正如那句名言所说：“世界永远没有你想象的那么好，却也从来不会像你揣测的那样坏。”从这一点来说，《无梦之境》较之作者以往的长篇小说，格局更大，视野更宽，更值得关注。
(9)、素净化旅行，强迫症般地描述细软，被小资的名号涂抹得严严实实的丽江山水、藏地风光、古镇风情……这些公式一样千篇一律又行情大好的关键词，因为横空一个安妮宝贝而全部照单全收了——这是网络文学刚打起头阵的那几年才可能发生的现象，往后的吃螃蟹者无一例外地都被打上了前者的影子，被盖了光和泛滥得失了势。
(10)、事实上回过头来看，七堇年其实也一直只是在摆出反抗的姿势罢了，从《大地之灯》，从《被窝是青春的坟墓》。一直都是。因为她既没有切实的力量和切实的反抗目的，也没有将自己放在更下位的表现形式的认命的自觉。所以她就只能一路表现出一副倔强的、梗着脖子不肯屈从的姿势描绘流年浅草间已逝的，且再无新意的青春故友、故事，因为除此之外她已没有内容可写。
(11)、我渐渐承认，活着的价值，在于要有一个饱满的人生。隐忍平凡的外壳下，要像果实般有着汁甜水蜜的肉瓤，以及一颗坚硬闪亮的内核。这样的种子，才能在人间深处生根发芽，把一段富有情致的人生传奇流传下去。《为了忘却的纪念》
(12)、《晚风枕酒》没有撕心裂肺的呻吟与疼痛，也不作歇斯底里的嘲讽和颠覆。七堇年用自己独特的文笔，爱意中带着悲悯，温情里不乏沧桑，为笔下的每个角色呈现出他们本来的面目和真实的心理，这是七堇年笔下主人公心灵变迁的见证，同时也影射她自己的成长足迹。三十而立的七堇年又跨越了一级台阶，向着更真实、成熟的写作方向迈进。
(13)、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。
(14)、校园里的白桦黄了又绿了，在明亮的窗外窸窸窣窣地抖动，釉质饱满的碎小叶片将阳光折射得充满了年少无忧的欢快。金黄色的阳光被教室的窗棂切割成规则的形状，撒落在贴满了标准答案和高考信息的白色墙壁上。知了的叫声被热风吹得一浪高过一浪，白衬衣在风扇的吹动下随翻飞的试卷和书页一起不安分地鼓动着。静静停在教学楼下的自行车，座垫被烤得好烫。天真无知的.蜻蜓懵懂地停在窗台上，很快又索然无味地离去。《被窝是青春的坟墓》
(15)、七堇年：更多更职业的自媒体人对这方面会比较有经验，我真的没怎么做，只是说它自己有自己的黏着群体所在，我也挺感激的，因为真的没花什么心思去做，只是写写随笔。因为都是我写的，所以写作内容来源于生活中的一些东西，比较碎片化的就放在这里。放在公众平台上。
(16)、大致意思是：人生很短,愿你我都在有限的时间里尽情的欢乐,享受快乐直到到生命的尽头.
(17)、安妮宝贝文字是有一些过于书面了，尤其是散文，很晦涩，每一句话都需要细细品读与理解。小说是很颓废的色彩。她的小说描写的只是某种片面的现象，写到爱情就是朝生暮死的泛滥的欲望，没有贴近生活。或者说她写的根本不是生活，只是生活投射的阴影。
(18)、七堇年：过去的话喜欢《平生欢》因为我写过的东西我也不会去看，在我印象里面应该是《平生欢》了。
(19)、这就是成长吗?像一页页翻书的感觉。靠近，只是因为害怕孤独。再见。我知道，若没有离别，成长也就无所附丽《花朵之蓝》
(20)、七：我观察的视角不会特别烟火，《无梦之境》其实也想比较生活化的调侃。我可能有自己的一套美学吧，比较形而上的，比如在我的书中绝不会出现「中关村」和「牛王庙」。
4、七堇年的作品
(1)、你觉得现在的自己和之前的自己相比有了哪些变化？
(2)、路是时光的血脉，通向生命不可知的隘口。《大地之灯》
(3)、人总是会分开，为着我们不可妥协的前途，和所谓的明媚希望。
(4)、在七堇年的个人简介中，她描述自己是“写作者、黄昏收集者”，如今，三十而立的七堇年将自身所爱更多地融入写作中，担负起身为写作者的更多责任。
(5)、时间用它独有的刻薄方式令我们渐渐宽宏，明白不管怎样被生活对待，依然要许诺自己明日必有太阳。
(6)、书中对人性弱点的精彩呈现，对残酷青春的另类描绘，对生为女人的宿命的忏悔与抗争，都带给我们不一样的阅读体验与生命沉思。
(7)、然后直到读完《澜本嫁衣》后我终于彻底地释怀了，是的，就像她在文中借由叶一生对知秋的那段独白：“我对叶知秋的揪心和鄙夷难道不过是一场左右逢源的嫉妒：我既没有那些风华精英的骄人成绩，又不能如她这样以一个小女子的魅力安然享受一个又一个男人的追逐和抚摸——且不论这追逐与抚摸的真诚与否。
(8)、|《肃静。请屏住呼吸，向自然致敬。》留言节选
(9)、团队只是在给一些建议，现在是我在写。虽然团队很早的时候规划过一些东西，但是我觉得不能体现我的个性和我对自己的要求。怎么说呢，毕竟是一个品牌。别人通过这个平台去了解你这个作者。有老读者也有新读者嘛，他的个性和你的品位，审美层次和喜好也是紧密相关的，创作性的东西都是自己来的。
(10)、不过我还是很膜拜小说中那些并没有什么实际意义的优美语句，七堇年的文笔很唯美很细腻。
(11)、步非烟(原名辛晓娟)，出生于四川成都，2008年攻读北京大学中文系博士学位，2014年在北京师范大学博士后读完，现任中国人民大学文学院讲师。
(12)、我时不时会害怕，害怕此生变得越来越像一条笔直的巷子，一眼就望到尽头。
(13)、更成都：作为一个坚持了十年的写作者来说，你有没有什么写作的心得？
(14)、更成都：我们好像很难在你的作品中看到成都的痕迹？
(15)、心如大地。一盏盏稀疏的明灯高高伫立在旷野。路人看得到被照亮的一朵朵光亮，而光与光之间的黑暗，路人永不得知。《大地之灯》
(16)、我们都是生活的潜行者。当青春的欢歌散场，只剩座椅上的余温，是我们观赏过生命的印证。
(17)、书中不避讳青春期的幽怨，但更多涌动的是一种温暖向上的正能量，是对那时年华的怀想，对正处人生黄金期的少男少女的激励与鞭策。
(18)、四月有着此去经年里鼎盛的一段荒凉生活。但其中有蓬勃生机。春花已落，夏叶未老。弥望满眼的青翠，让人隐隐察觉世间另行残存的美好景致。黄昏被拉的无限漫长。优美得想穿越纸间的一场电影。夜幕纯净的钴蓝在暗红的霞辉中渐渐显影，像是暗室里未成形的相片，与药水中有隐约可见的应急渐渐清晰。《被窝是青春的坟墓》
(19)、这话说的是作家其实是可以具有双重人格的，映射到现实中来看，作家们的真实身份可以与他们创作的小说完全不搭边，甚至强烈的反差大到让外人震惊。
(20)、已出版作品：《被窝是青春的坟墓》《大地之灯》《澜本嫁衣》《尘曲》《平生欢》《灯下尘》等。
5、七堇年新作
(1)、为了忘却的纪念……即使明日天寒地冻，路远马亡《被窝是青春的坟墓》
(2)、就像七堇年描述的青春一样，我的青春处于幻想之中。正如自己的高中年代，幻想是维持自己坚持下去的精神支柱和不竭动力。没有她，青春将变得苍白无力。在高一高二的课堂，幻想属于自己的美妙人生，而人生对于我来说很远很远……什么时候实现无关紧要。在心绪不平的高三的晚自习，幻想不断拉近，好像触手可得，但其实遥不可及。这样心绪不稳的年代，幻想是调节情绪的佳药物。
(3)、心之所向 素履以往 向阳而生 逐光而行原诗
(4)、七堇年《尘曲》全书分为游记，散文，小说，三个部分。
(5)、我不能说我们生如夏花，活得而睿智，死如秋叶亦离我们遥远。当下真实的，不过是一种宽宏和原谅，对自身、他人，以及这个失望和希望并存的世界。《生如夏花》
(6)、在她看来任何艺术形式的追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。
(7)、七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。2010年荣获第九届华语文学传媒大奖具潜力新人奖；2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。
(8)、被问到这十二年中，有过转型吗？回答是：“肯定会有，十几年的写作生涯，有时候觉得时间很短，有时候觉得时间很长。这么多年过去，人生也经历了各个阶段的转换，所以转型一定会有。现在的生活大概是旅行、观察、看书。我喜欢看各种类型的书，近在看简媜的书。简媜书中有些句子年少时读和现在重读是不一样的，比如：‘我说人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了……’现在有更深的理解。”
(9)、这么多年，有些事像一只插销，死死地别在心门上。锈了之后，里面的打不开，外面的进不去。停顿的间隙，岁月好像咳嗽了一声，提醒我们什么该说，什么不该说;什么该被想起，什么不该被想起。时代，看似绵长，优柔寡断，而一旦它背弃起你来，轻易得就像一个陌生人转了个身--快得让人花一辈子都回不了神来。但草地只是草地，没有花，没有树，总归是单调的。岁月渐渐播撒了那么多种子在草地上，我们的生命才得以变成森林。《平生欢》
(10)、人一旦过了少年时候，就再也没有那个心去奋不顾身了。什么爱啊，感觉啊……长大之后，在现实看来，都是锦上添花。你得有这块锦，才能添得上花。
(11)、有人说离开郭敬明团队后的七堇年的写作之路并不平顺，而她的后期作品似乎也没有什么大的突破，七堇年本人也在一些作品中透露出自己难以走出写作的瓶颈期，好似处于一种“看过去自己写的东西觉得挺蠢的可是我现在也写不出什么好的东西”的尴尬状态。不管以后我们能否看到七堇年突破自己的作品，但至少她曾经的一些作品也引起了尚且处于青春年华的我们的一些共鸣。
(12)、个人号也开通了流量主。但是在阅读体验上不太好。我就关了。我觉得审美对我来说是第一位的。如果不好看的话，格调搭配的话，可以合作，但是基本上没有遇到，比较少。
(13)、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《小说》中连载的故事。
(14)、时代，看似绵长，优柔寡断，而一旦它背弃起你来，轻易得就像一个陌生人转了个身，快得让人花一辈子都回不了神。
(15)、必须重新站起来，告诉自己，继续走吧，路途尚未结束---即使重新捡起的东西已被别人踩得粉碎。包括你蹲下去的时候，散落一地的尊严。
(16)、生命只是一把尺子，青春在这样一把尺子上占据的只是一段短暂的跨度，一成不变地被几个细密的标识所代表。而我们观瞻它的角度，已然像日晷般记录了我们与它的渐行渐远。我想，因为这生命的慷慨，我们必须尊严地过下去。就如同生命本身，尊重我们的存在。
(17)、七堇年的文字读来让人感觉很舒适，优美凝练，用词精简。总希望能在阅读她作品的字里行间时吸取些许驾驭文字的功力，不求如她般用词优美，至少也要语句顺畅，能够明明白白地表达自己。
(18)、她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。
(19)、七堇年也不例外。在《月光下我记得》这篇散文中，她说文字成了她高中时代唯有的，却不值钱的原始资本，使她窘迫到不时幻想有一天可以像安徒生童话里用人鱼尾巴换人腿那样，把文字换成一百三十分的数学试卷们。
(20)、她的问题是，她已经从很早之前就在开始一个重复的怪圈，反反复复写的都是一模一样的套路，一模一样的转折，一模一样的用词，一模一样的语言，一模一样的自白与一模一样的留白空间。
(1)、七堇年：我是一个比较平淡的人，现在的生活都太急躁了，大家的生活路径又一致的让人觉得挺绝望的。我自己是比较幸运的一种，可以做自己擅长及热爱的事业，过着一种相对安宁和幸福的生活，挺知足的。现在的生活。
(2)、“我多么想和你见一面”，背起行囊，轻装简行，搭乘一辆漫长的列车，来到这座有你的城市，而你又来到有他的城市，他又在赶往她的城市……一个人生活在别处，行走在陌生的街道，寻找另一个未知的自己，触摸稍纵即逝的时光，不再害怕撕裂开内心的焦虑。这一刻，你在哪里，过着怎样的生活？下一刻，我们是否会相遇？
(3)、总而言之，这是一部有关热爱、知交、情爱、人生的畅读盛宴，另一种意义上来说，也是一部更接近七堇年的作品。
(4)、觉得人间的样子就该是成都这样，她不像纽约，可能是天堂也可能是地狱，她就是人间，总有一种生活的味道在里面。中国这些年城市化进程也很迅猛，很多城市在逐渐丧失自己的个性，但成都是蛮有特点的。此外，我常常说，“带着一个四川人的胃，很难没有乡愁”。
(5)、或许她自己也知道这一点，所以她又总在不认命地挑战一些新的题材——遗憾的是，也仅仅只是题材而已。
(6)、2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年出版，获得瞩目。
(7)、从《远镇》到《大地之灯》，以至后来的《灯下尘》，原生家庭与少年成长的主题在七堇年的笔下不断出现并深化。读者每每为她笔下的主人公所遭遇的成长经历所动容，产生强烈的情感共鸣，而这一切其实都是作者真实经历的投射。
(8)、本身很有设计或者，至少有点内在精神价值的品牌可以开放合作。
(9)、我们要有朴素的生活，与遥远的梦想。 即使明日天寒地冻，路远马亡。
(10)、以上，就是前两天唱KTV唱出来的感慨，全怪那首李宗盛的《山丘》。
(11)、本书写尽了叶一生、叶知秋两姐妹的迥然却都近乎悲哀的命运。江南古镇一起长大的姐妹花，踏入俗世后彼此体验了完全不同的人生，但是无论怎样努力，她们都无法真正掌控自己的命运。
(12)、七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》 ；
(13)、再没有比命运更残忍的事情了。它在我们感情充沛的悲喜之中沉默，然后在世界的阴影里悄悄闭上眼睛。但是我们还要继续行走，穿着它给的流浪的鞋子。《被窝是青春的坟墓》
(14)、前面有说到你有在尝试转型，那写作的题材和风格准备向哪个方向转型？
(15)、而经过了这一切，我常常不解的是，为何我们而今常常惭愧当年的种种矫情，但却又暗地里明白，当初身临其境的时候，我们的体会的确是真实而切肤的。于是这只能归结为这样一个冷静的解释，那是因为我们长大了。那是因为，好多年前如锥子一般刻在我们心底的，所谓时光断裂的声音，成为了永远的回声。《被窝是青春的坟墓》
(16)、故乡消失在命运的交错迷网之中，他们辗转千山万水，走遍世界各地，有过失落和庆幸，经历选择和后悔。
(17)、虽然在网上拥有无数粉丝，但明晓溪在现实中是河南一个北部城市某高校的教师。明晓溪的作品很有日系漫画的镜头感，她善于描写富家公子与自强不息的草根少女之间的爱恨纠葛。明晓溪透露，自己真正开始创作是2003年底：“初只在电脑上写给自己看，半年后，一个朋友建议我和读者分享自己的小说，后来就贴网上，在网友的不断催促下，我才写完整个系列小说。也就是我的《明若晓溪》三部曲。”也是从这部书开始，她采用了小说主人公“明晓溪”的名字作为笔名。
