余光中著名的现代诗
1、余光中的著名现代诗是什么
(1)、再看其句法的穿插之巧妙。现代汉语的句式有常也有变，例程是主语在前，谓语在后；述语在前，宾、补在后；定、状在前，中心语在后。但为了突出其中某些成分，将其提前或挪后，再加上一定的停顿，就构成了变式句。所谓提前或挪后，就是常说的倒装，而倒装正是余光中的拿手绝技之一。
(2)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的"四度空间"。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为"艺术上的多妻主义者"。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集 21种;散文集11种;评论集5种;翻译集13种;共40余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上:余光中评论文集》(评论集)等。
(3)、整首诗的内容其实很简单，以“一声声苦催我归去”自然分为两个部分。前一部分实际上是对唐诗“牧童遥指杏花村”的现代文翻译和润色补充。
(4)、草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
(5)、《永远，我等》如果早晨听见你倾吐，美的那动词，如果当晚就死去我又何惧？当我爱时必爱得凄楚，若不能爱得华丽你的美无端地将我劈伤，今夏只要伸臂，便有奇迹降落在摊开的手掌，便有你的降落在我的掌心，莲的掌心例如夏末的黄昏，面对满池清芬面对静静自燃的灵魂究竟哪一朵，哪一朵会答应我如果呼你的小名？只要池中还有，只要夏日还有一瓣红艳，又何必和你见面？莲是甄甄的小名，莲即甄甄一念甄甄，见莲即见人只要心中还有，只要梦中还有还有一瓣清馨，即夏已弥留即满地残梗，即漫天残星，不死的仍是莲的灵魂永远，我等你分唇，启齿，吐那动词凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的永远有创伤。我的伤痕红得惊心，烙莲花形
(6)、愿你在尘世获得幸福，我只愿面朝大海，春暖花开。
(7)、 这大概是余光中先生为我们所熟知的作品了。诗调抒情、温柔，但第三段起，字字泣血。原书的评析里把这句与“千里孤坟，无处话凄凉”相比，用了脂砚斋批《红楼梦》的一句“未丧母者来细看，既丧母者来痛哭”，倒是很贴切。后一段，则更是触目惊心。台湾的人与这只与他们相隔一湾海峡的人们同文同种，他们的父辈或许就是大陆某一个省份的人，他们的名字或许还带着乡土的痕迹，他们的面容应当遗传了父母属于中国南方或北方的特征，但现在这份对于海峡彼岸的乡愁，还有多少人记得？老实说，闹独立这种事现在的在世界上委实不少见，追求民主自由也都是应该的，可难道现在的台湾不民主、不自由？脱离一个放手让你发展的国家而去以来另一个，我觉得不可取。
(8)、《等你在雨中》等你在雨中在造虹的雨中蝉声沉落蛙声升起一池的红莲 如红焰在雨中你来不来都一样竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏隔著这样的细雨永恒刹那刹那永恒等你在时间之外在时间之内等你 在刹那 在永恒如果你的手在我的手里此刻如果你的清芬在我的鼻孔我会说小情人诺 这只手应该采莲在吴宫这只手应该摇一柄桂浆在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了 忽然你走来步雨後的红莲翩翩你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词中有韵地你走来
(9)、纪录片《他们在岛屿写作：逍遥游》中的余光中。
(10)、Motherwasontheotherside.
(11)、在我和世界之间，你是海湾，是帆，是缆绳忠实的两端。
(12)、主要诗作有《乡愁》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》等；诗集有《灵河》、《石室之死》、《余光中诗选》等；诗论集有《诗人之境》、《诗的创作与鉴赏》等。
(13)、2017年12月14日，余光中教授于台湾逝世，享年89岁。
(14)、从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。
(15)、你的不来是不容否认的实在，虽则我心里烧着泼旺的火，
(16)、从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福。
(17)、你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。
(18)、舒婷《致橡树》：我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己。
(19)、大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明
(20)、此诗具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。
2、余光中有名的现代诗
(1)、 这位年逾七旬的诗人遏制不住心中涌起的冲动，蹲下身去，亲手摸了黄河水，还叫女儿也摸一摸，后，全家人都摸了黄河。回到车上，同行的人都忙着刮去鞋底粘上的泥浆，但余光中没刮，把它带回了台湾。泥浆干成了黄土，被诗人小心地存放在盒子里，摆放在书架上。
(2)、愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属。
(3)、从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福。
(4)、钟上的针不断的比着玄妙的手势，像是指点，像是同情，像是嘲讽，
(5)、每一次到点的打动，我听来是我自己的心的活埋的丧钟。
(6)、返台后任师大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。2012年4月，84岁的余光中受聘为北京大学“驻校诗人”。写作风格变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。
(7)、我也知道这多半是走向毁灭的路，但为了你，为了你我什么也都甘愿;
(8)、后，且看其章法的开阖之圆融。《白玉苦瓜》原诗始于写实而终于象征，三节诗自有不同的时间层面：首节为现在式，中节为过去式，末节则超越于现在(“只留下隔玻璃这奇迹难信”)过去(“犹带着后土依依的祝福”)而已然转入“时光以外”的“永恒”。诗的意象，在不同的时间层面上遥遥呼应，从“一只瓜从从容容在成熟”到“熟着，一个自足的宇宙”，从“酣然而饱”的“充实”到“饱满”，从“仍翘着当日的新鲜”到“不虞腐烂”，从“一只苦瓜，不再是涩苦”到“是瓜而苦”“成果而甘”，处处首击而尾应，成为一个的圆形结构，简直是为回文而事先所预设。只不过回文之后，原来由实入虚的过程一转而成了由幻入真，先抒永恒之情而如歌，再叙过往之事而如诉，末状眼前之物而如画，笔法破空而来，着实以止，而回文的休止符仍复有余音袅袅的效果：“似悠悠醒自千年的大寐”，“千年”关合着“永恒”，“缓缓的柔光里”则宛然“时光以外奇异的光中”，而“似醒似睡”亦疑真疑幻了。
(9)、交待了时间、地点、人物、动作和故事。作者想象中的江南水乡在这个时节的朦胧样子，把读者带入一个无人的静逸世界，一切都那么安逸，那么随和。而后一部分则是诗歌的主旨感情“不如归去”的表达和申诉。
(10)、墙后的草，不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光。
(11)、主要诗作有《乡愁》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》等；诗集有《灵河》、《石室之死》、《余光中诗选》等；诗论集有《诗人之境》、《诗的创作与鉴赏》等。
(12)、Nostalgiabecomesashallowstrait,
(13)、愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属。
(14)、把我，囚犯似的，交付给妒与愁苦，生的羞惭与绝望的惨酷。
(15)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
(16)、诗的第三节是少年的内心独白：“永恒，刹那，刹那，永恒/等你，在时间之外/在时间之内，等你，在刹那，在永恒”。这几行，按照王国维的说法，是“述事则如其口出”，十分符合人物的个性和心态。所谓“时间之内”和“时间之外”，据余光中本人解释，“这是写少年等待小情人对时间的感觉。
(17)、余光中《乡愁》：小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
(18)、以往的现代诗，太像抽象画了。《自序》这首作品基本就是按照上面的三度空间写作的。通过高楼对海、晚霞、灯塔、桌灯、白发等一系列的视觉转换，依次营造出厚重的现实感、地域感、历史感。
(19)、已将他搀上披红的征鞍，一路穿越高山冰坂，和激流的峡谷。
(20)、1950年他随家人迁居台湾。多年来，余光中笔耕不辍，创作了许多经典的诗歌和散文。梁实秋曾称赞他“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两”。
3、余光中出名的现代诗
(1)、余光中(1928年10月21日-2017年12月14日)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。
(2)、早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他，我们不走了。
(3)、墙后的草，不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光。
(4)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。
(5)、在诗人开来，一个乡意古意十足的地方不应该成为社会化大生产或低俗商业的侵入阵地，对大陆的盲目开发和失去原有的风采的一种无形的不满和抵制。
(6)、 余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。1950年赴台，1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。代表作——请看下面。
(7)、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
(8)、此诗艺术上的动人，也和诗人成功地使用复沓的手法有关。例如，诗中“等你”一词前后出现三次，“在雨中”和“刹那”、“永恒”也是三次，“你走来”则是四次。其中有的表现为连续反复，有的表现为间隔反复，有的表现为首尾反复。
(9)、多年前，客居台湾的人因种种因素不能回乡，《乡愁》的出现恰恰符合了包括台湾同胞在内的海外游子回归祖国、回归家乡的强烈情感，以及对祖国统一的殷切期盼。这样，浅浅的海峡将再不是回家的隔断，而是联系乡情的通道。
(10)、《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体。
(11)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。
(12)、原书的评注是“在西方工业的包围圈中，大的失落便是自己古老豪壮的大文化血脉不值钱了”“昔日的骄傲等于零”。确实，我们从来为自己古老的文化而骄傲，但这份骄傲有时会让我们止步不前。我想，先人确实值得我们骄傲，但我们没有资格以此为由沾沾自喜，我们真正的骄傲应该在于自己的坚持、能力。我爱的是这首诗中“孵一窝武侠小说”一句，实在与我相近。诗人另一首诗中还有“我去孵了一个下午，半只灵感也孵不出来”的句子(他孵的，是“盘古的鸡蛋”般的卵石)。这让我不禁觉得这位“大家”也有郁闷、无奈又可爱的一面。
(13)、Nostalgiawasanarrowboatticket,
(14)、在杏花村里卖起了低俗的大众的啤酒，不见了牧童，不见了水墨画的那层朦胧和诗意，不见了诗人心中所想的故乡。不过诚如诗人所说，即便如此，藏身于细雨后的那丝乡愁却依然无限。
(15)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
(16)、余光中的诗作情通古今，意贯中西。初，他沉迷于中国古典诗词，源远流长的中国诗歌传统，滋润了他年轻的诗心。50年代，西方现代诗风靡台湾，余光中诗作也从古典走向现代。60年代初，在台湾诗坛继续西行的同时，余光中却折身而返，重归“故里”。在传统与现代中进进出出，使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。
(17)、小时候的母子分离——长大后的夫妻分离——后来的母子死别——现在的游子与大陆的分离。
(18)、在我和世界之间，你是画框，是窗口，是开满野花的田园。
(19)、 小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
(20)、在我和世界之间，你是鸿沟，是池沼，是正在下陷的深渊。
4、余光中现代诗词
(1)、小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
(2)、 长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
(3)、宇宙于一只停了的表，我醒来，在白色的南极。
(4)、徐志摩《再别康桥》：轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
(5)、 2017年12月14日，著名诗人、台湾文学家余光中病逝，享年89岁。
(6)、《星之葬》浅蓝色的夜溢进窗来 夏斟得太满萤火虫的小宫灯做着梦梦见唐宫 梦见追逐的轻罗小扇梦见另一个夏夜 一颗星的葬礼梦见一闪光的伸延与消灭以及你的惊呼我的回顾 和片刻的愀然无语
(7)、在我和世界之间，你是纱幕，是雾，是映入梦中的灯盏。
(8)、第二节则以言情为主，表现少年对姑娘的一往情深。但诗人很巧妙地使用移情的手法，他从人取景，因情写景，点景写情，从而避免了言情的空泛和点景的雷同。在少年的心目中，竟感觉“每朵莲都像你”，这样他的痴情就有了依托，显得形象而真实。
(9)、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，
(10)、“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。”
(11)、其实除了对故乡的追思，诗人还毫不隐讳的对商业化和开放后的大陆乡村乡景的流于低俗化而感到担忧和心伤，无论是啤酒还是那肆意破坏乡村宁静生活情调的挖土机都是诗人心伤的缘由。
(12)、余光中已经出版的诗集有《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等，还有散文、评论等作品。
(13)、回忆起70年代初创作《乡愁》时的情景，余光中老先生说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。”
(14)、除《乡愁》外，余光中的另一首现代诗代表作《白玉苦瓜》，因诗艺与意境之隽永亦广为传颂，诗人江弱水评价其为“现代诗的神品”。为纪念诗人余光中，同时了解他的诗作何处高明，为何在文坛影响深远，书评君与大家分享这篇《锦文回首一天星》，由作者江弱水授权刊发。
(15)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。
(16)、小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大後乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头後来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在□头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头
(17)、有一天你发现千古人物原在一个平面演示一台共时的戏剧。
(18)、 诗人为这人生的四个阶段各自找到一个表达乡愁的对应物：小时候的邮票——长大后的船票——后来的坟墓——现在的海峡。诗歌表达了作者对故乡恋恋不舍的一份情怀，诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一的美好愿望。 《乡愁》是诗人余光中所作的一首现代诗。全诗原文如下：
(19)、郑愁予《错误》：春风不来，三月的柳絮不飞，你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。
(20)、你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。
5、余光中经典现代诗
(1)、此诗具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。
(2)、你的心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是美丽的错误。
(3)、1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切，在台北厦门街的旧居里写下《乡愁》。一首《乡愁》，传诵至今，影响了一代又一代人。40多年来，这首诗在海内外华人间被广为传诵。余光中近年出现在公众视野里时，屡屡被问及他的乡愁。
(4)、如此诗第二节，“在时光以外奇异的光中／熟着，一个自足的宇宙”是倒装，“久朽了，你的前身，唉，久朽／为你换胎的那手，那巧腕”也是倒装，妙在一旦回文，原来颠倒了的句式又重新颠倒过来，却成了例程句了。回文说穿了也就是倒装。回文要做到不像回文，其实就是倒装能显得不像倒装，这一点恰恰是“余体”之长。如“饱满而不虞腐烂，一只仙果／不产在仙山，产在人间”一句，反过来则是“不产在仙山，产在人间／一只仙果，饱满而不虞腐烂”，原来的定语和谓语，摇身一变而互换了身份，句子“反正”都还是定语在前主语在中谓语在后的例程句。
(5)、我们站着，扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的。
(6)、先看其韵法的呼应之灵活。余光中一直坚持诉诸听觉的声音与诉诸视觉的意象之间的平衡，他的诗素以一片密音繁响见称。他写的是近于古风的半自由体，诗行间常赖错出的声韵来加强联系，虽是一般诗人所不经意的句中停顿处，亦被余氏用来安置那些“音的小灵魂”，所以，他的用韵之所，不限句尾而常在行中，不必紧邻而亦可遥控，遂成“隔水呼渡”与“五行无阻”之势。这首《白玉苦瓜》的用韵，又密又活，比如第一节，其尾韵加行中韵排列开来是：“睡”“寐”；“熟”“苦”；“莹”“绕”“抱”“尽”；“将”“饱”“胀”“萄”；“尖”“鲜”。其中，前四后二为“随韵”(AA,BB)，中间“莹”“绕”“抱”“尽”为“抱韵”(ABBA)，“将”“饱”“胀”“萄”为“交韵”(ABAB)，这三种常见的西洋韵式，应有尽有，而可顺可逆，不像中国古诗通常只是偶行压韵(XAXA或AAXA)，一旦回文，变偶为奇，就会脱韵了。此诗甚少失偶的孤声，三十六行中，只一节的“里”，二节的“起”“尽”，三节的“信”“中”(“着”“宙”“果”或可视为近似韵)，好在回文后它们几乎全在奇数的行末，不影响全诗音韵的呼应，这也是此诗可以反复回文的原因之一。
(7)、从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。
(8)、我们需要土地，需要永不毁灭的土地，我们要乘着它，度过一生。
(9)、反复的手法使用得好，穿插得当，可以强调某个意思，突出某种感情，使读者获得深刻的印象，并且产生和谐悦耳的感觉。这首诗写的是雨中等待情人的情景。我们试着朗诵一番，似乎感觉到少年在喃喃自语：“等你，在雨中”，从而窥见其虔诚的心理；而在“……走来”的复沓声中，也似乎看见了“小情人”由远而近，娉娉袅袅，含笑而来……
(10)、他的现代意识重视诗歌意象和比喻的奇特，反映出诗人对现代生活中某些具有时代气息的思想的独特观察和感知方式。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美糅合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使诗达到了一种清纯精致的境界。
(11)、1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学(LOWA)艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任台湾政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大学中文系教授。1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。
(12)、从明天起，做一个幸福的人，喂马，劈柴，周游世界。
(13)、他的现代意识重视诗歌意象和比喻的奇特，反映出诗人对现代生活中某些具有时代气息的思想的独特观察和感知方式。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美糅合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使诗达到了一种清纯精致的境界。
(14)、诗中通过“小时候”“长大后”“后来啊”“而现在”这几个时序语贯穿全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。
(15)、上帝他也无法调回一个痴定了的心如同一个将军，有时调回已上死线的士兵。
(16)、余光中，祖籍福建泉州市永春县，1928年10月21日生于江苏南京，在秣陵路小学读书(原崔八巷小学)1947年入金陵大学外语系(后转入厦门大学)，1948年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1952年毕业。1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。
(17)、 余光中后来撰文称，“每到夜深人静的时候，我的书房里就传来隐隐的黄河水声。”
(18)、顾城《门前》：我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上，我们站着，扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的。
(19)、诗的结构：以时间为顺序(即小时候、长大后、后来，而现在)，以感情为线索，以大体相同的诗句和格式，反复咏叹，使情感逐层加深，由思乡、思亲升华达到思念祖国。诗歌的结构寓变化于统一之中，既有各小节的均衡、匀称，又有小节内长短句的变化，使诗的外形整齐中有参差之美。
(20)、春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南小杜的江南苏小小的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场(那场战争是够美的)逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的(从松山飞三个小时就到的)乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想想回也回不去的)多燕子的江南
(1)、我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。
(2)、Mainlandontheotherside.
(3)、“从21岁负笈漂泊台岛，到小楼孤灯下怀乡的呢喃，直到往来于两岸间的探亲、观光、交流，萦绕在我心头的仍旧是挥之不去的乡愁。”
(4)、Nostalgiawasalowgrave,
(5)、此诗艺术上的动人，也和诗人成功地使用复沓的手法有关。例如，诗中“等你”一词前后出现三次，“在雨中”和“刹那”、“永恒”也是三次，“你走来”则是四次。其中有的表现为连续反复，有的表现为间隔反复，有的表现为首尾反复。
(6)、译文如下： 喝酒入豪肠，其中七分化成天上的月光，剩下三分化为剑气，张口一吐，造就半个盛唐气象。
(7)、Brideontheotherside.
(8)、给每一条河每一座山取一个温暖的名字，陌生人，我也为你祝福。
(9)、《风铃》我的心是七层塔檐上悬挂的风铃叮咛叮咛咛此起彼落敲叩著一个人的名字————你的塔上也感到微震吗？这是寂静的脉搏日夜不停你听见了吗？叮咛叮咛咛这恼人的音调禁不胜禁除非叫所有的风都改道铃都摘掉塔都推倒只因我的心是高高低低的风铃叮咛叮咛咛此起彼落敲叩著一个人的名字
(10)、给每一条河每一座山取一个温暖的名字，陌生人，我也为你祝福。
(11)、任何的痴想与祈祷不能缩短一小寸你我间的距离！
(12)、本文原标题：“锦文回首一天星——《白玉苦瓜》的另一种读法”，选自《抽思织锦》，北京大学出版社，2010年6月。经本文作者江弱水授权刊发。未经授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
(13)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
(14)、即是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感到时间过得很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了许久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”诗中其他各节在写景、言情、述事之中，也都达到了情景交融，再加上语言的蕴藉委婉、缠绵含蓄，出而使作品形成一种秾丽典雅的柔美意境。
