空间文字设计
1、空间文字设计方案
(1)、如果能换回来你，此生的桃花运我都可以丢掉。
(2)、很规则的平行四边形是由正方体拆分后的一个面得到的。
(3)、①打开微信，随便进入一个好友的聊天界面，点击右下角的加号“+”，选择“相册”，然后点开你需要添加文字的图片。
(4)、在模块设置页面，点击”新建模块“，选择图文模块；
(5)、后要考虑的是如何两个字的笔画巧妙的连接起来。此案例处理方法是把“配”字左边后一笔和“色”第一笔连接，还需要留出缺口，避免文字包围得太死产生不透气感。
(6)、相比于专业相机，人们更情愿用手机来拍照，虽然不能拍出专业相机的那种效果，不过对于我们普通人日常的拍摄需求来说还是足够了，在拍照时很多人都喜欢给我们的照片添加上一小段文字，再发到朋友圈和空间，来表达我们拍摄照片时的心情或做简单的纪念，那怎么给手机里的照片添加文字呢？
(7)、后，重组所有的局部元素。打散的字块、连接的辅助材料以及其他配合主题的元素与材料在空间造型中共建主题表达。
(8)、视觉传达的方向范围广：包装设计、插画、动画、广告设计
(9)、利用增大标题的字号、字距与正文内容形成较明显的对比，其中标题的文字为一个个小方块，较小的标题成为一个长方形的窄面，正文大量的文字在页面中被看作一个个灰面，这样大小不同的文字块面穿插在一起，形成不同空间的层次。"用分栏重复的形式强调版面的节奏，版面被自然地形成三到四个层次。分栏和对齐的形式起到规划空间的作用，观察版面虚空间在整齐中的变化。
(10)、拿出正方体左边的面复制出一个并缩小，原来的面填充无，内描边0.75pt后扩展并编组。
(11)、对未来的构想大概是这样，家人安在 挚友一喜欢的人久伴不弃，对曾经不无后悔，对未来愈战愈勇。
(12)、②点击左上角的“编辑”，就进入到了编辑界面，我们点击底部的“T”这个图标“T”就是文字编辑的意思，然后我们就可以进行文字的添加操作了；微信的文字有两种形式，一种是纯文字，一种是有颜色背景的文字，我们先输入文字，然后选择颜色，再点击左侧的图标“T”，大家就会看到这两种不同的形式了，选择适合你的图片画面的形式，添加好后点击右上角的完成。
(13)、在画布中输入文案，我这里的输入的文案如下，我这里就以“间”字作为教程案例，提醒一下哦，文字好选中正规的，并且很粗的字体，这样做出的线条感才更形象
(14)、后我们删除一些杂乱的线条和修改一下中间字与字连线的粗细就可以啦
(15)、在版面设计中，要尽量考虑各种元素的构成方式，塑造稳定、和谐、运动、夸张等风格。如水平方向构图、垂直方向构图、斜线构图、边角构图、中心构图、十字架构图等等，在练习中要学会分析其字、行、段，不同的排列方式呈现出的空间布局。
(16)、后利用我们设计好的文字设计一张简单的海报，如下图，这里就不讲解海报设计的思路了，也是一种纯文字类型的海报，前面我也分享过纯文字海报的设计思路
(17)、今天就分享到这里，像我这种没有背景、只有背影，没有身份、只有身份证的人，还在努力的分享，您是不是要点赞、转发一下 ~
(18)、但是随着对书法学习的深入，有很多人就转向了行草书。
(19)、如果你不想浪费光阴的话，要么静下心来读点书，要么去赚点钱，这两点对我们的将来都很有用。
(20)、 ③如果你不想要这个标注，还可以点击左上角的错号“×”，把它给删掉。
2、空间设计艺术字
(1)、第二笔要参考着第一笔去画位置，操作同上，角度选“等角-左方”。
(2)、运用点、线、面的抽象观念进行文字空间设计，能在视觉上给人以清晰、流畅、平衡和整体感，使版式设计中的文字空间视觉表现形式更集聚形式感和时代特色。
(3)、直线在四个方向的立体化，就会发现“上方”和“下方”的倾斜角度是一样的，所以除去特殊情况，我们就用“左方”和“右方”两个工具就足够了。
(4)、这里几个有弧度的需要用到颜色渐变，AICC2019中渐变有个好用的功能“任意形状渐变”，可以自由地布置渐变的路线。
(5)、字体形态的空间共建：首先确定基础文字信息的拆解，解构中的打散方法也适用于这里；拆解之后，有计划地选择一部分作空间体积的转化，而另一部分则保留平面之用；终在一个主题系统下，结合转化与保留的双方，共同构建完整作品。共建法的关键在于想法巧妙地配合，主体与部分的搭配。作品执行需要有整体的前期预想与空间规划，需要把一片一片的局部拼接到整体关系上。
(6)、一首汉诗，只需要几十个字就完成了一组图集的描绘
(7)、在版式设计中，设计师可以将简短或者冗长的文字从几何角度，充分运用点、线、面设计元素来进行编排设计，一般运用点、线、面的抽象观念进行文字空间设计，能在视觉上给人以清晰、流畅之感，而且，这样也使版式设计中的文字空间视觉表现形式更集聚形式感。
(8)、字体形态的空间提升：先对物料进行切割，得到理想的字形块材；再从水平或垂直的同一方向进行字形块材的重叠与累积厚度，其关键在厚度中进行大小、高低、错落、错接、偏移、重复、挖孔、透叠等多样化的变化选择。
(9)、诗词，写得大气磅礴，文化内涵深，书风有强烈的个人独特，颇有金石之篆籀而书卷气浓郁。我认为此作品创作得较为成功。
(10)、写一手高水准的楷书固然不易。可是要写好行草书又谈何容易！
(11)、在设计的过程中，我们一方面把字看作是有意义和内容的文字，另一方面把它看作是图形或空间的分配组合关系，并且首先从单个字体设计的方法来分析其空间布局。
(12)、都改成描边的形式后，我们把描边的粗细改成0.1px，这样的大体效果就出来啦，但是我们会发现很乱，并且后面的文字“间”都不成样子啦，所以我们需要再优化，我们复制一个前面的“间”，放在后面，(这里复制文字这一步有时候是不需要的，因为有时候做出来前后都会带有文字，我也不知道为什么?)总之分情况而行之，都能达到我们想要的效果即可)
(13)、②编排设计与构图相结合。字编排是画面的重要元素，同时也是构图的一部分。文字的位置、排列方向、字块的大小和形状、文字和图形的位置与形态等都是构图中应考虑的问题。文字排列成行，会成为一种线的形式；段落文字因对齐边缘的不同也成为一条暗藏的引导线；文字本身横向、纵向都可排列。这些都是帮助构图的有利因素。
(14)、那一刻你心里有一场海啸，可你静静站着，没有让任何人知道。
(15)、红框里的我都往上缩了8pt，看着和桥差不多，灵动的同时也丰富了画面。
(16)、点击“相册”后，在照片的的浏览页面点击“照片编辑器”;
(17)、这种方法是在汉字上添加规律的形态，如树叶、放射线等或把部分笔画设计成一定形象，注重考虑“字”(可理解为图形)的疏密关系，设计的重点以不影响字体本身的框架结构，整体结构为准。如中国邮政的标志，其基本元素是中国古写的“中”字，在此基础上，设计师根据我国古代“鸿雁传书”这一典故，将大雁飞行的动势融入到标志的造型中，该标志以横与直的平行线构成图形，形与势互相结合，归纳变化。
(18)、汉字设计是对构成汉字形态、笔画和结构等形式与造型理论的探求，具体地说是研究字体结构、字形提炼、字间联系、构图想象和表现形式等，所有这些都与空间布局有着千丝万缕的联系，空间布局在汉字设计中具有举足轻重的地位。
(19)、因为一个行草书法作者，时间都用在了自己喜欢的行草书上。
(20)、在我们的3D凸出和斜角的面板中调整参数和位置，根据自己想要的效果设置即可，提醒大家哈，一定要打开预览，观看效果，不然你是很难把控效果的?，然后如果不知道怎么调整角度这些好看，第一次练习就可以根据我下面的参数设置，当然这个都是灵活的数据，自己多尝试一下就知道其中的诀窍啦
3、空间文字背景图
(1)、而行草书则相对宽松一些。在用笔和结字及章法上，好坏的标准也不太好定。
(2)、产品类：纺织品设计、壁纸设计、电子产品设计从三维的角度上看：视觉类：包装设计、展示设计
(3)、之后进入照片编辑器页面，您可以从相册或电脑上选择一张照片;
(4)、为了方便讲解和理解，接下来我就直接把元素和步骤放出来，不再说明是那个位置的了。
(5)、其次，考虑打散字体碎块的连接与安置问题。
(6)、一个方块、三根柱子，方法和“日”字旁一样。
(7)、写好楷书真的不容易，其间要付出很多的努力。而且还很容易让人发现不足之处。
(8)、钢笔12pt、长度自定、凸出厚度12pt。
(9)、★图片添加在电脑和手机中进行都可以，现在的添加文字的软件应用很多，得看自己喜欢的软件即可。
(10)、描边1pt、长度4pt、凸出厚度5pt、比较低的两个为1pt。
(11)、虚空间形成的实实在在形状与实空间的实体交错盘结在一起，形成相互依存、互为联系、不可分割的统一整体。打动人心的文字编排形式明确注目，吸引受众的视线并引导视点的传达，在有效地传递信息的同时给人留下深刻的印象，加深记忆。
(12)、照着这些基本操作把剩下的字型完成并略做调整。之后全部选中在窗口“对象”中执行“扩展”，转换为形状。
(13)、空间变化的流动体验是一种多视角下差异化、变化性的视觉体验。根据观察者位置移动，视角随着立体形态的角度的变换而变化。以往二维字形有着稳定的轮廓与线性阅读方式，但是突破之后的立体形态不再具有稳定的轮廓，而是具有空间体量的物质感。如同建筑与雕塑一般，不同视角有着不同的风景。随着观看角度的变换，完整与打破的差异中产生流动体验。
(14)、文字空间多维度的相互转换可以借助多方面的空间关系来表现，例如：文字大小的变化，可生成疏密、强弱的空间对比；对文字进行前后错位重叠处理，可生成矛盾空间的错视；文字字体不同会形成不同的心理感知。在版式中形成主与次、强与弱和虚与实关系，使版式由二维空间向多维空间延伸。
(15)、字体设计要不断的去思考去发现以前没有注意到，以前没有想到的，好的形式。为了突出字体设计的个性，我们不能依靠模仿，抄袭，如果那样的话将会影响到企业在消费者心目中的形象。我们一定要从字的形态特点与组合编排上进行研究，不断进行反复的修改，使外部的形式与内部的格调唤起人们的审美愉悦。
(16)、每一个今日，都是你曾经幻想的明日，请为这今天而努力
(17)、喜欢占八分自尊留两分，我爱你但我也需要爱自己。
(18)、初次写分析教程经验不足，还请体谅。望大家多多交流和指正。
(19)、上述三种字体设计的构成方法都兼顾了笔划在空间中的位置，疏密节奏及图底的处理。
(20)、凡事先讨好自己 至于别人 分交情 看心情。
4、空间 字体设计
(1)、怎么样，是不是一目了然、重点突出、逻辑清晰：
(2)、我个人认为简体字不能算另一种文字的！中国历史悠久而文明，虽说字体型态上进行了简化，那也文字进化与革命，繁体字有繁体字的美，历朝历代，都对文字进行改革，直到解放初期确认了简体字应用广泛和推荐！
(3)、主要运用钢笔工具和3D工具里的凸出和斜角，那么在凸出和斜角中你会发现有很多选项，其中大部分都用不到，常用的是等角。因为等角的立体角度是一样的，省去很多不必要的功夫。
(4)、在弹出的窗口中输入标题，并在标题下方写上一段话。
(5)、椭圆工具画出一个正圆形，凸出厚度5pt，扩展外观、取消编组，原位复制上面的椭圆形并缩小。换个颜色。
(6)、草书的起始阶段，也是实用型的。所谓"倚马可待"立等遂取，所谓"匆匆不暇"而作草。前者为环境条件所限，后者为时间所迫。现实生活中机动便利的要求，促成了草书体例的形成。
(7)、文字的力量从二维形态的笔画、结构、书写运势、重量等字形规律当中激发出来，突破并扩展到三维的空间、体积、材质的制作上，强调体积结构、空间层次以及物理体量原理等空间思维。
(8)、如何给电脑添加更多字体，给电脑安装系统有两种方法，一种是直接安装，一种是复制安装。
(9)、小正方体的角度不必那么规整，毕竟是漂浮的，可以随意选择角度立体化，显得灵活一点。然后扩展。
(10)、DariaZaliatska JanoKobalia
(11)、有一种桃花叫做多到忧伤，想低调都不行…岁月长，衣裳薄。
(12)、一首汉诗，只需要几十个字就完成了一段历史的记述有深度的文字是汉诗中的哲理诗一首汉诗里的哲理诗，只需要几十个字，就完成了一个哲理的阐明
(13)、在版式设计中文字空间编排设计除了文字笔画和字形组合实体造型，还包括虚空间关系处理，例如：包括字距、行距、文字大小安排、位置摆放、形状变化及周围空白空间组合而形成的整体空间关系处理。
(14)、首先，对有体积物料的字体按照结构打散。常用打散方法以字的笔画与笔势连接的接口为突破点直接打开，也可以在笔画的书写中段强制切开。
(15)、通常情况下，空白空间的总面积过大，版式会产生宁静、高雅的感觉；如果文字实体面积大于空白处，则会产生热闹、紧凑、信息量大的感觉；但如果两者在版式上的总面积相等，则给人呆板平庸之感。和谐的空白与实体空间比例关系不仅可以提高版式的审美，形成通透、疏朗、大气的视觉效果。
(16)、在空间装扮设置中，点击”自定义“，然后选择”模块“；
(17)、 ④文字标注添加好后，点击右下角的对勾“✔”确认，再点击右上角的保存按钮，这样图片就保存到手机相册了。
(18)、掌握方法后就可以举一反三对其它字体进行设计：
(19)、在综合构成课程中尝试引入字体形态，一方面利于训练主题传达；另一方面拓展字体设计的空间思维。字体形态的空间变化具有体积结构、空间层次以及物理体量原理等特性，并且兼顾字体的基本特征。其外观呈现的识别效果可以分为单一角度以及多角度字形识别。所以，对选择的基础字形有一定要求，平面字形变化适当会利于空间变化。
(20)、学书法，须先专工一帖，把一个帖子上的字临摹到五六分像时，可尝试背临，意临和集字创作。在意临和集字创作时，可对汉字的点画安排作适当变化，具体怎么变，要根据章法布局需要而变。字的变化，总体要求是：遵循字法，使每个字的点画安排既科学又合理，还要突出灵活度、神采及雅、古、艺术性、可观赏性！
5、空间文字设计图
(1)、在编排设计的整体空间里，我们可以把成片的文字看作一个块面去考虑它的灰度和疏密关系。在分析文字编排的基础上，如字距、行距等的同时，兼顾空间和构图。空间布局一般有以下特点：
(2)、按照咱们帮里的老规矩，新建一个1000×660px的画板。开始做第一步，钢笔勾线。描边设置12pt。然后在“效果”窗口中找到“3D”，选择第一个“凸出和斜角”。然后“等角-右方”。窗口出来后注意“凸出厚度”要跟描边粗细一样，这样才会等宽等高。
(3)、文字版式设计中的空白与实体空间比例运用是否得当，决定了受众能否很容易地从文字编排中获取准确信息。版式设计中文字的编排组合形式，充分考虑到文字本身的间架结构与比例关系，例如：方形字体较稳，比较适合横向编排；长形字体狭长、俊秀适合做竖向的编排，还要考虑空白空间面积的多少和形状的设计等因素。
(4)、草书的字内功丶字外功之要求都是很高的。"无间心手，忘怀楷则，自可背羲献而无失，违锺张而尚工"。忘怀楷则，决不是不要规矩，不下基础功夫。而是要基础沉厚，功夫纯熟，"心不厌精，手不忘熟，若运用近于精熟，规矩諳于胸襟，自然容与徘徊"，"潇洒流落，翰逸神飞″。
(5)、但随着时间的推移，我还是走上了行草书的道路。这个和我个人的性格，和艺术追求，有很大关系。
(6)、在讲如何安装之前先多说几句，在平时上课时总有学生问如何给WORD装字体，如何给PS装字体，这样的说法是不准确的，电脑中的字体是安装到操作系统中的，然后系统中的所有软件都可以使用，所以不能说把字体安装到某个软件里。
(7)、组合文字经常作为文章或段落的标题。在进行设计时，既要突出标题，又要考虑页面编排整体视觉统在具体的设计中，组合字体的基本框架确定以后(即字与字之间的结构和空间关系)要进行笔画和空间布局设计。要做好这一点我们不妨参考一下中国传统的印章艺术，即在一个固定的空间里(一般是圆形、方形)安排好各个文字，大小不定，但彼此之间布局均匀，笔画穿插自如。
(8)、有些东西失去了才知道，当初就不该好好珍惜。
(9)、在编排设计的整体空间里，我们可以把成片的文字看作一个块面去考虑它的灰度和疏密关系。在分析文字编排的基础上，如字距、行距等的同时，兼顾空间和构图。空间布局一般有以下特点：
(10)、可以这么说，很多写行草书的，一开始也学过楷书，有些甚至写的很好。
(11)、上栗子下面是XY公司2019年的战略目标，任何表达比较有效：XY公司2019的战略目标是聚焦港澳、内地、国际三地市场、以化工、能源为主业、培育实业、金融投资业务，自然增长、联营合作增长、并购增长三种增长模式并举、实现利润XX%增长、成为化工和能源行业具影响力和竞争力的国际化公司。图文版
(12)、要努力呀 为了想要的生活，为了人间的烟火气，为了今天的风和月。
(13)、我们是世上差劲的朋友，我们彼此友爱，便是为民除害。
(14)、服装设计方向就业：服装生产和销售企业、服装研究单位、服装企业管理部等从事服装产品开发、市场营销、经营管理、服装理论研究及宣传评论等方面的工作。
(15)、接下来我们先把所有的面都改成描边，不要里面的填充，就是改成下面这样的，把所有的都改成描边的形式，
(16)、时间会告诉你伴你到后，不是旧人的手而是伤喉的酒。
(17)、现在的年青人，对繁体字不认识多了。传统文化要传承保留，那也是对传统文化尊敬而光华！
(18)、园林设计方向就业：建筑规划设计院、城市园林行政部门、园林景观公司、园林建筑设计公司、工程建设设计有限公司等企事业单位从事园林景观规划设计、园林工程建筑设计、园林植物景观设计、园林工程施工与管理等方面的工作
(19)、 色彩在字体编排中空间布局的应用。重要的标题用纯度高的色彩如红色来提示，不同的色彩结合，可以增加画的层次。鲜明的、对比强烈的文字在视觉中处于靠前的层次，对比较弱的退后在背景层里。不同的文字通过不同的色彩运用和背景保持一定的反差，包括明度对比、色相对比和冷暖对比。
(20)、因“配”字为左右结构，笔画也比较多，需要合理的安排好左右的空间比例；
(1)、有弧度的笔画在平面阶段要把直角做圆角处理，“直接选择工具”中有圆角工具。适当地拉弧度。
(2)、文字版式设计中的空白与实体空间比例运用是否得当，决定了受众能否很容易地从文字编排中获取准确信息。在文字编排设计中，如果文字编排面积过大，空白空间过小而被忽略，文字突出、醒目，占主导地位;如果文字编排面积过小，或者空白空间的形状有趣吸引受众，此时空白空间则处于视觉焦点。
(3)、孙过庭《书谱序》云，"草以点画为情性，使转为形质″。"草乖使转不能成字″。
(4)、“日”字旁我想要一个类似“亭子”的效果。首先需要3根“柱子”，“柱子”的描边宽度和凸出厚度都是3pt，长度能够顶住上下两部分。之后扩展，然后把“日”字被替换部分截去，把柱子安进去。后把在一个面的图形合并，合并的命令在“窗口”>“路径查找器”第一个。之后还要给“柱子”顶部做一下圆角。因为有透视，所以近处的圆角比远处的要大一点。
(5)、一首汉诗，只需要几十个字就完成了一番情怀的抒发
(6)、风景一直都会在，怕的是那颗年少轻狂的心终究会消失。
(7)、《流言侦探》是一款经典的文字类侦探手机游戏，这款游戏通过AI聊天软件的方式来让玩家们获取破案的线索，玩家需要通过与游戏中的十位npc角色互动来进行下一步的判断，可以说这是一款将侦探小说的阅读体验和互动相结合的游戏。游戏中玩家们需要通过游戏中的文字找出各种线索解开谜题，虽然游戏并不难，但是想要顺利找到线索，对玩家的观察能力还是要求比较高的。
(8)、编辑好文字之后，另起一段，点击上方的插入图片图标。
(9)、实非真实，实而不闷；虚非真虚，虚中有物。版式设计中文字编排的实空间设计，可以采用醒目的字体、吸引受众的色块来表现，起到画龙点睛的作用。根据主题要求版式设计中文字的虚空间可为空白，也可为弱小的文字、辅助的图形或单一的色彩。
(10)、这种方法适合大量的字体，选择所有字体文件，复制，然后切换到如下系统字体文件夹：
(11)、在版式设计中文字空间的视觉表现形式，主要从两个方面进行：一是文字笔画和字形组合的实体造型元素空间表现；二是实体造型元素以外其它空间的关系处理。对版式设计文字编排来说，只有文字特性统一和文字空间和谐才能形成恰当的视觉表现形式，产生良好的视觉效果。
(12)、版式设计中文字编排虚实结合是让读者的视觉效果更佳突出。具体来讲，实空间设计，可以采用醒目的字体、吸引受众的色块来表现，起到画龙点睛的作用。虚空间是为了衬托和强调主体的实，编排时为了强调层次感可将其它部分有意削弱为虚空间。
(13)、 连体字设计也应结合字体形态自身的特点，利用笔画之间的穿插进行不等量分割，把字体本身的结构看作由线条组成的纹样，进行“图案”的布局与处理，从而得到很好的艺术效果。这些传统形式共生于同一种认识自然的哲学和世界观，不同的艺术形式都体现了这种精神本质。
(14)、头条号：李老师电脑教学课堂简单实用，清晰明了，专门系统讲解电脑知识，软件使用技巧，欢迎关注。
(15)、第要多记。平常看到的一些好的句子、好的结构，好的段落都记下来，分门别类储存好，方便以后写材料的时候快速调用。写材料都是天下文章一大抄，首先你得有抄的，只有自己积累够了，才能东抄一点，西抄一点，快速成稿。只有不断积累漂亮的句子、段落，写出来的材料才有美感，有深度。那些有深度有高度的句子，不要靠自己去想，你自己想也短时间想不出，所以必须要积累。
(16)、所有的笔画都是一样粗细，显得有些呆板，是不是可以给局部做缩窄或加宽的处理呢？来、接着搞。
(17)、从平面视觉领域上分类的话：包装设计，文创设计，装饰设计，插图设计，网页设计，新媒体设计等
(18)、殷墟甲骨文的出土，揭开了中华文明文字起源的面纱！中华文字是世界文字文化为重要的文化传承！为人类文化起到了举足轻重的作用！
(19)、环境设计：城市规划、建筑设计、室内设计、室外设计(景观、园林)、公共艺术设计从思维角度上看视觉类：舞台设计、影视设计(影视节目、广告、动漫)
(20)、①合理分割空间。分割划分平面空间的区域，因分割线的形态、位置的不同，而形成不同的空间形式。分割是版面设计的基础，好的空间分割能给阅读者好的视觉引导。平均的分割给人平缓理性的感觉，对比强烈的分割有紧张感，斜向的分割在不平衡中求得平衡。
(1)、人生人山人海人来人往，自己自尊自爱自由自在。
(2)、连体字设计也应结合字体形态自身的特点，利用笔画之间的穿插进行不等量分割，把字体本身的结构看作由线条组成的纹样，进行“图案”的布局与处理，从而得到很好的艺术效果。这些传统形式共生于同一种认识自然的哲学和世界观，不同的艺术形式都体现了这种精神本质。推荐阅读：汉字设计的艺术形式！外矩方圆、内律经序
(3)、《逗比人生》是一个全靠玩家贡献内容的经营类游戏，你需要对游戏人物的一生各种事件做出选择，所有的随机事件，都是由玩家贡献。逗比人生是近微博流行起来的网页游戏，一款通过选择来发展奇怪人生轨迹的模拟游戏，据说很多人活不过21岁。游戏还支持在线存活榜单，感兴趣的小伙伴们可以玩玩看自己能排到第几。
(4)、在一定的空间组合汉字，意味着对空间的划分。在对称、等分的均衡空间里，要注重形体间的疏密关系和穿插避让，让每个字都各得其所，彼此协调，风格统一。设计中，我们要充分利用空间分割法和空间组合法来分析文字间的组合关系，并应用到自己的设计中。
(5)、我们应该注意的是，彩色的文字用作标题比较合适，但是如果编排中穿插彩色图片，再用彩色文字，版面就显得过于混乱。在这种复杂的背景中，用黑色、白色或其他单纯的色块衬托文字是比较理想的。
(6)、一般描边扩展完后都会自动编组，想要填色的话都必须是单个对象。这里有两个方法，一是鼠标右键取消编组，点完后继续右键，接着点取消编组，因为它往往会有好几个编组。二是双击鼠标左键(或者单击右键)进入隔离模式，在隔离模式下可以对单个对象进行操作，就可以填色了。
(7)、提升是对二维形态直接增加厚度，加入体量感。指用特定形状的物料堆积重叠成空间体，是一种方便操作且容易实现的基础手段。如同沉积岩石的构造，书本纸张的重叠厚度，折扇中段的累积厚度等，自然与生活中都有许多类似的层积造型，其基本原理是将二维平面累积成三维立体。
(8)、在版式设计中，将或简短或冗长的文字从几何元素角度运用点、线、面构成形式进行编排设计，不仅能够使版式形成强烈的视觉形式美感，同时也是增强版式的趣味性和互动性的有效视觉表现形式。
(9)、其实楷书也好，行草书也好，只要写到一定程度，都有自己的受众。
(10)、当代生活中文字的再造演绎出新的面貌：文字与人、与环境的互动，与其他艺术门类、媒体技术的不断碰撞与推陈出新。字体形态的空间变化与探索，本质上是二维到三维，稳定到变化的转换。即保留二维视角上字的基础识别性，又拓展出三维流动视角过程中的多种变化，丰富参与者的观看体验。字形与字意在空间体积上的链接，引发强烈的情景化与场景化实体感受。
