三句半押韵字大全
1、(版纳冬营)传统杨氏太极扎西拳艺85式汇报，敬请指正！(三句半押韵字大全)。
2、 我招架不住，虚晃一枪败北，嘴里并不示弱：“那我就给你临别赠言，送你来神北上：你飞得再高，走得再远，我也在九楼等你。”
3、(4)解疑式：先设疑后释疑，形成新奇的意境。
4、(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
5、尤凤伟|李掖平|留待|王干|夏天敏|段崇轩
6、楼道大堂不追跑，上下楼梯靠右走，蹦跳喧闹都不要，安全。
7、 “蔡所长，你快带和合二仙走人，他的病，只有观音菩萨治得好，不管观音菩萨化身在哪里，你们也得去找。”
8、陈向展退休后，到霞山过着半隐居的生活。有次，一位雷州老板上门来找他。原来这位老板投资100万成立聚龙剧团，想请他写9本又新又好的戏，借此一炮打响。向展跟他聊了起来：“雷州有许多写剧本的，你其实不用舍近求远。而且我写的剧本报酬会比许多人高。”
9、总之;押韵是同一韵母的有规律的重复，犹如乐曲中反复出现的一个主音，整首乐曲可以由它贯穿起来。中国诗歌的押韵是在句尾，句尾总是意义和声音较大的停顿之处，再配上韵，所以造成的节奏感就更强烈。(三句半押韵字大全)。
10、中国是诗歌的王国，从远古至近代诗歌不知其几千万万，因种种原因失传了的除外，保存下来的仍可说是浩如烟海。诗歌也和其他任何事物一样，有一个萌牙、产生、发展变化的过程。《弹歌》"断竹、续竹，飞士、逐肉"据说是黄帝时代的歌谣，公认是原始社会诗歌，是二言诗之始。《诗经·有骈》"振振鹭、鹭于飞、鼓咽咽、醉言归"是三言诗之始。《周易》"其亡其亡，系于苞桑"四言诗之始。卜辞"其自西来雨，其自东来雨，其自北来雨，其自南来雨"五言诗之始。《诗经·卷耳》"我姑酌彼金(三个田字上面，下加缶字)，我姑酌彼凹觥"六言诗之始。《诗经·鹿鸣》"我有旨酒，以燕乐嘉宾之心"七言诗之始，《诗经·十月之交》"我不敢效我友自逸"八言诗之始。《诗经·昊天有成命》"二后受之成王不敢康"九言诗这始。杜甫诗"男儿生不成名身已老"也是九言诗。李白"黄帝铸鼎于荆山炼丹砂，丹砂成骑龙飞上太清家"十言诗之始。苏东坡"山中故人应有招我归来篇"十一言诗之始。
11、以上所举的例子，就是第四个字为一个字、两个字和三个字的写法。但ㄧ般第四句的半句用一个字或两个字的为多。三段各用了「江阳」辄、「梭波」辄和「中东」辄写实好一个节目用一道辄。
12、 “那明年就列入乡财政预算，立一个来神专项。”我的腔调突然变得刻薄。
13、六字诀表演者：雷戈飞等 六字诀为吐纳法，能强化人体内部的组织机能，通过呼吸导引，充分诱发和调动藏腑的潜在能力来抵抗疫病的侵袭。
14、 “您活脱脱是杨泗将军来神了，清都十八乡都属杨泗将军管，将军还管八百里洞庭，直达汉口，杨泗将军神通广大，头戴金盔，身披金甲，手持大斧，斩妖除恶，护佑四方。杨泗将军灵啊，求神问卦，‘扶乩笔’都要敬他，杨泗将军时常附在有福之人身上显灵，我听说，前向梅仙桥的游楚大爹就被杨泗将军附体，沙盘筷书，语惊四座，无不灵验，众人拜伏；今天，他肯定附在了您身上，您自己可能还不晓得。我也是突然间醒了神，认出了您是杨泗将军神灵附体，只怪我有眼不识泰山。依我看来，我不能叫你杨功德，要叫您杨来神，来神将军。”
15、锣鼓敲得震天响听我来把新事讲千万注意别走神快讲!
16、(律联)第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
17、张炳立老师精讲85式(14)海底针难点解析:怎样做好干斤坠
18、(七言诗)诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
19、 来神不厌其烦给我看他的CT片子和核磁共振片子，说起这些照片，仿佛是说起当年在某地的留影纪念，必然与一段旧事相勾连，他语气时而平缓，时而悲壮，时而沉郁，时而激越，时而痛心疾首，时而自嘲轻松，其回环宛转、荡气回肠非我能复述传神。老实说，我被这些图案古怪的黑白片子给弄糊涂了，或者说，我被来神那些自言其事的话语线圈给绕进来了。两种感觉相互缠绕，有如青铜器上的纹饰，越是想理清，越是谜一般。
20、龙舟广场的扎西拳艺太极风彩(版纳冬营41)
21、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
22、(用韵)用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。(字同、顺序不同)
23、●危语：用一句话形容一个危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得惊险。
24、 我真想将这老家伙喝趴下，结束我们这一出看不到谢幕的《捉放曹》。可我三两会醉，来神正喝得渐入佳境。
25、(版纳冬营带你游)亚景公寓对面佛寺”关门节"的精彩！
26、(辘轳格)亦称”辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
27、 “杨来神、老秋、罗长老、春良、大乐、北虎、千香母女，我们都是老熟人，知根知底，你们的材料，庞书记批示没有？”
28、1藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义
29、东风吹，战鼓擂，初三三班怕过谁。倚天剑，屠龙刀，初三三班武功高。
30、这首歌写出向展谦虚的特点，也道出向展在马华心眼中的地位。向展听了这首歌，马上说：“后这句话会把我压死，不成，不成。得改。嗯……不如改成‘从来都没敢逞能’。”
31、许多人都认为陈向展的小品、雷歌写得好，所以许多单位有什么演出任务，往往首先想到找陈向展。他曾为工商局个协、县消防队、国土局、财政局、公安局、雷州一中、职中等单位写过小品、雷歌等。他为公安局写过80多首宣传政策的雷歌，公安局把这些歌制作成小册子，印刷发行，进行宣传。他为雷州市国土局编导小品《土地神》，获得了1000元酬金，后来这个小品在湛江比赛获得一等奖，局长又给他奖励500元。其实湛江举办的小戏比赛，他每次参加都没有空白，至少有个三等奖。他有些小品也获过省级奖，如《接待》获三等奖。他写的小品上演率很高，且深受观众的欢迎，如《我妈他妈》《争光荣》。他的作品不止讽刺时弊，还歌颂真善美，思想性和艺术性强，悬念迭起，构思巧妙，幽默风趣。如《榜样在眼前》讲述了这样一个故事：有一位农民发财当了老板，上城买了房，却与发廊妹勾搭上。老婆一气之下独自离城返村居住。有一晚，他回到家，发现女儿与一个驼背老人相好上了，而儿子也找了一个老富婆为对象。他异常生气，责骂孩子眼不识货，愚蠢如猪，竟然与这样的人好上。女儿劝父亲不要生气，说这驼背男人是富翁，儿子也说老女人是富婆。父亲又骂孩子牺牲青春，惟利是图，糊涂透顶！孩子将父亲的军，说发廊妹跟你好上不也一样吗，兄妹一番论理，父亲醍醐灌顶，与老婆重归于好。原来，驼背老男人是女儿请同学扮演的，而那个老女人也是儿子请剧团一个老旦来演的。
32、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
33、(版纳冬营)扎西拳艺播撒健康城，扎西精神映照版纳情
34、“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
35、 “莫谈读书，农家子弟，能混个肚饱，真要搭帮翻身得解放。”来神喝开了，更是对答如流。
36、四色诗：也称四色咏，五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。
37、律诗格律极严，篇有定句(除排律外)，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。
38、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇;仲宣之七哀，在于弃子之妇人;张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”
39、声病说的提出和永明体的出现，是中国诗歌史上的一件大事，它标志着诗人们寻求诗歌的音乐美已经取得重大的进展。从永明体到近体诗又是一大进步。单论诗歌音调的和谐，近体诗可以说是达到的地步了。它充分利用了汉语的特点，把诗歌可能具有的音乐美充分体现出来。
40、近日，听到一个好消息：湛江市半岛雷剧团在第八届全国戏剧汇演中，凭雷剧《黄飞虎》摘得剧目大奖、编剧银奖等11项大奖。据报导，这是雷剧时隔12年后亮相全国舞台，这在广东戏剧界轰动挺大。此剧的编剧者是谁呢？他们是陈向展、升。
41、(借对)有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
42、几乎和"朦胧诗"群体同出于80年代初期，而在90年代终于成为主潮的"新生代"，是比较庞杂的诗人群。其中影响较大的有海子，王家新等为代表的所谓“后朦胧”诗人，此外，还有韩东，于坚等为代表的“第三代”诗人。他们的特点表现为注重日常生活的审美，价值观念上的反崇高，反英雄，艺术上则反优雅，反意象，有意用原生态的口语入诗。是新时代的美化用语。
43、中国大典诗歌的节奏是依据双语的特点建的，既不是长短格，也不足轻重格，而是由以下两种因素决定的。
44、诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
45、向展1964年１月进入县曲艺队。领导刘拔觉得这位海康一中高中毕业的高材生是位可造之才，送给他一本《雷州歌韵》，希望他学习写雷歌。从此时起，向展开始踏上雷歌创作的自学成才之路。当年，他所编的《捉鸭风波》《新媳妇》雷剧本，由印刷厂出版，并在书店出售。次年，他被调进海康县剧团当编导。这以后，中学时代作文多次在校图书馆展出的陈向展成为剧团中的笔杆子，他经常被领导带去各处搞宣传。在建设南渡河工程、鸭乸港堵海工程中，他结合当时的情景，自编自演，写小品、相声、快板、三句半、雷剧片断等，他的聪明才智、多才多艺得到体现和肯定，他的笔头越磨越利。县委领导陈光保行等人觉得他是位人才，指定他和黄勇写一部反映公正廉明的雷剧，他和黄勇不负众望，所写的《关羽斩子》一上演，观众反映极好，此戏演过近100场，后来也发表在《湛江艺术》杂志上。县原宣传部长张竹西多次给他压担子，有时甚至全场所要表演的小品、姑娘歌等所有节目都要他包下来写。原市文化局冯伟局长说向展写小品“就像放尿洒竹壳一样闲”(形容写得轻松快捷)。
46、(应制诗)封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
47、(唱和)作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。“和诗”多是广义的，而即使旧体诗(词)也可以用广义的和法，比如你写一首如梦令，我可以有感而和你一首临江仙……
48、校园面貌大改变，知识殿堂斜花园，远程网络班班看，哇塞
49、1竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。(此为刚刚始制)
50、 “秋茄子呀，你真是老得冬瓜嫩得籽，她孟兰芝要你上你就上，你鬼上身啊，你上了当，还摇风搭信要我来。”杨来神目光如红柿挂枝，气色若炭烧正旺，训得老秋一脸老男人的羞赧。
51、姚茂椿|夏义生|刘克邦|刘鸿伏|李娟|葛取兵
52、10句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。
53、初学者往往觉得近体诗的平厌格律很难掌握，这是因为没有抓住它的基本规律，只是死记平厌的格式。它的基本规律只有四条，只要掌握了这四条。自己也可以把平仄的格律排对出来。这四条规律是：一句之中平平仄仄相间;一联之内上下两句平仄相对;下联的上句与上联的下句平仄相粘;句末不可出现三平或三仄。概括起来只有一条原则，就是寓变化于整齐之中。《文心雕龙。律将》有“同声明应”、“异音相从”的话，“同声相应”是求整齐，“异音相从”是求变化。整齐中有变化，变化中有整齐，抑与扬有规律地交替和重复着，造成和谐的音调。和谐的音调对于思想内容的表达，无疑会增添艺术的力量，这样说决没有否定占体诗艺术表现力的意思，音调和谐只是诗歌艺术性的一个方面。从表现思想内容的需要出发，有时反而需要拗。是诺是拗。全在诗人的恰当运用。
54、文明礼仪伴我行，品格高尚做栋梁，我们大家齐努力，都能行。
55、张炳立老师精讲85拳提手上势转白鹤亮翅怎样三转腰
56、诗人将明星比作街灯。点点明星散缀在天幕上，那遥远的世界引起人们无限的遐想。街灯则是平常的景象，离我们很近，几乎随处可见。诗人将远远的街灯比喻为天上的明星，又将天上的明星说成是人间的街灯。是诗人的幻觉，还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”?在诗人的心中，人间天上是一体的。
57、 “那你不要降罪于我哟。”我差点扑嗤笑出声。
58、陈向展有个绰号叫“司令”，这个绰号如何得来呢？且听我慢慢道来。
59、张炳立老师精讲85式太极拳单鞭动作要领解析
60、三句半的作者脑里要清楚一个问题,就是：你要写的作品是用来表演的,而不是给人读的,所以用词不能生僻。
61、 “扯口堂客的话，冇边冇襻，你也信，亏得你们两个还是和合二仙，闻见风就是信。”我放开杨来神，捉住他右手，“来神，今天就和你来一回真神，赌一把，要是庞书记在办公室，庞书记再忙我也请他出来接待你们，接待完，我客客气气请你们吃饭，吃完客客气气开车送你们回去；要是庞书记不在办公室，你们就两个月不要在九楼露脸，看见你们和合二仙，保安可就要驱逐出门。大家可以作证。”
62、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。
63、 “我杨某人才不管你们长了几个鸡鸡，不给我治好脑壳，谁也莫想脱皮；我杨某人身正不怕影子歪，一不犯法，二不偷抢，三不乱来，身稳嘴稳手稳，到处讨安身，好话说在前，讲理不讲打；我杨某人熟读《三国》，《三国》里怎么说呀？我喝多了，让我想想，想起来了：有包藏宇宙之机，吞吐天地之志也……”
64、 我腾出手掌，在杨来神后颈上拍了三下，笑道：“我生就当门神的命，专管你们这些天不收、地不要的。”
65、1叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中。
