千与千寻经典台词中日对照
1、新藤兼人的《鬼婆》用十分恐怖的故事描绘了战败国眼中的历史。在这样做的过程中，他对处于物质匮乏、阶级和性别对立中的生活作了热切的讽喻，还借恐怖片这一类型隐隐揭示出意识形态的冲击。
2、11)我除了默默守护你，一无是处!——《千与千寻》
3、被深深地打动，可以感受到河濑直美浓浓的个人情感，作为孩子的母亲，作为电影的女儿。叙事在当下和回忆间徘徊流动，又是虚构和纪录二重身份的朦胧叠化，一种纯粹依靠感性张力的影像逻辑在直面镜头的对白与光晕中自洽。晨曦已至，一个崭新的“河濑直美”，又或许终于是纯正的“河濑直美”。(千与千寻经典台词中日对照)。
4、他为此决定和日本、左翼、乃至右翼彻底分道扬镳(所以他能一眼丁真的看出《进击的巨人》的军国主义本色)，其创作的诸如《小飞龙》、《高达0079》彻底贯彻乃至影响了一代又一代日本人的价值观：没有聚堆的善恶对立，只有不同的利益团体与阵营，而在这些政治实体当中的人却能够因为种种原因互相欣赏乃至互相理解。
5、美术则是把人看得颅内高潮。一口气创造出五个各异的部落场景，用了堪称目前的拟真技术，搭配上东南亚列国风情的细节杂烩展示。个人“眼感”，可以算是迪士尼公主系列动画，迄今为止的美术TOP
6、有种说法，认为好莱坞动画的口型和台词匹配，是为了方便听障人士读取“唇语”。其实不然，早在1920年代中期——有声电影才刚刚发明的时期——动画片的先驱MaxFleischer已经在注意口型匹配了。他发明了“转描机技术”来制作转描动画。
7、1)不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。《千与千寻》
8、u mi no ka na ta ni wa / mo u sa ga sa na i 海の彼方には もう探さない
9、《猫和老鼠》在短篇里的人类大多数只有一双腿作身份的辨认，并不代表某个具体的人物，也意味着对人类世界作片面化并成为场景，这里只关乎动物之间(卡通世界)的故事。该系列的长篇电影很多时候让人类获得了角色的身份，动物不得不去遵循人类(现实)的规矩，猫和老鼠经常成为这些人类故事的陪衬。而到了本作的真人+手绘风动画时，不仅是遵循哪个世界的问题，还伴随了使用何种叙事、调度方式来完成电影的问题，这两种媒介本身在视觉上存在的割裂正是这个问题的具象化，而粗鄙的剧本也让致敬成了老梗合集。至少《空中大灌篮》是一部懂得反过来利用这种由始至终的割裂的电影。
10、议题层次上比《消失的情人节》丰富，叙事思路与节奏上较《同学麦娜丝》更为清晰和稳健。但它的问题则在于太过规整，不管是一望即知的故事走向抑或每处设计都在人意料之中的剧情节点，都使本该强烈波动的情绪共鸣变得水波不兴。即使是影片颇值称道的议题层面，它虽然关涉到了多个值得探讨的现实议题(同性之情、变相安乐死、非血亲建立起的亲情羁绊)，却并未有任何一个维度被彻底展开。在复杂问题被简单化处理的情况下，叙事的走向与情势的发展自是不问可知，影片所能带来的意趣同思索也由之锐减。
11、“我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活”。
12、24)“你的梦想就是我的梦想。”上杉达也——《TOUCH》
13、虽然后来因为种种原因(主要是市场化改革，笑)，身为“前东映工会成员”的宫崎骏与高畑勋不愿意再来中国，但既然有着这样深厚的渊源，身为宫崎骏接班人的庵野秀明，又怎么能在中国的地区影响力日渐增强的现在拒绝表现中国呢？熟悉奥特曼系列的人都知道，“光之国”在设定中是一个接近于“共产主义社会”的理想国度。
14、老妇人自己也佩戴起这张面具来，在骇人的一幕中，她发现，面具一动不动地嵌在了自己脸上。年轻女人不情愿地拿斧子劈开了面具，露出了核爆毁容者血淋淋的扭曲面孔，出于嫌恶，她拔腿就跑。影片结尾是三段重复的镜头：老妇人跟在年轻女人后面一边奔跑，一边哭喊：
15、可作为剖析未来一代华语乃至全世界年轻艺术片导演作者策略轨迹的范例，当然前提是足够坦诚。斗胆猜测，一个“调查”和“探险”交织的失衡时空中，或许童年的观看记忆(特摄)驾驭了成年后的观看参照(电影)。终究是拍摄的愈加私人化，对受众群的选择亦因此愈加挑剔与收窄。电影成为了它迷人神秘的创造者自身私经历年轮的外化表现形式，我们无从对其知会透彻，银幕中穿过影像，看到的是一个持摄影机的可爱的人，并持续关注着他接下来的动作。
16、*人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
17、上映日期:2021-02-26(中国大陆)/2018-07-24(FIRST青年影展)
18、也就是说，纵然与西方理性思维相异，原始思维也不应该受到等级评判或是禁锢于时代枷锁之中。在这样的解释下，日本人终于给自己的“野蛮”完成了合理化(justify)。只是即便如此，日本人内心深处还是明白的，明白自己没有完成对自己过去历史的清算与赎罪，因为即便他们终于不“反战败”了，他们也不得不面对第四幕，也是笔者认为本片塑造的好的角色：美菲拉斯星人。
19、o na ji ku chi bi ru de / so to u ta o u 同じくちびるで そっとうたおう
20、2)木叶飞舞之处，火亦生生不息。——《火影忍者》
21、相关文章：提名八项金马奖，一部让人坐立不安的台湾恐怖片版《熔炉》
22、6)每天早上，都穿戴整齐，准备去学校，但总是被恐惧压得迈不出脚步，在那里是你，是你给了我前行的力量。《言叶之庭》
23、黑泽清在风格定型之后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》强有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出了极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。
24、大概我的表情一直是要哭出来一样吧。所以别才会即使想放手也放手不了，在我看来反而演变成了擅自的关心吧。但总不能一直做出这副表情，总不能一直借着别人的手去前进。
25、上映日期:2020-11-20(中国台湾)/2021-02-20(中国台湾网络)/2020-11-05(台北金马影展)
