爱情誓言诗句12字短句
1、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。陈蓬姐《寄外二首其二》
2、再困乏都不能倒下的肉体思考每一棵阴影的意义
3、异闻奇事并家常。手眼偷忙。犁屏点豆琼秋暖，指尖上、各有珍藏。云罅正磨铜镜，镜中似见他乡。
4、既然无缘，何须誓言。别来打扰。如果不到一辈子都不会离开我。那么就别来接触我，也请别来认识我，别像我献殷勤。我讨厌开始是陌生人，后也是陌生人！.
5、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》
6、既然你们已经经历了，多年以后，偶尔想起，希望都是美好的回忆。活的自信些，开心些，把美的微笑留给伤你深的人，聪明的人知道自己要快乐。珍惜你爱的人和爱你的人关于爱情誓言的诗句或句子欢情曲，断肠赋，红豆成树梅落冢，到头来，谁握着谁的手？谁记着谁的真？兰花指如纤，是那一地玫瑰悴悴红……
7、千句甜言，不如一句冷语，原来，感情的事情总会有太多的出乎意料。没有谁能安慰你，只有你自己的作用大。
8、《十二因缘》全诗场景定格在家乡罗家坪，绕着罗家坪的潆阳河，河旁的丹羽山，由作者营构了一个艺术世界。这个艺术世界由一个精神世界和一个物质世界构成。毛姆在谈到小说创作时，他说，小说的核心就是写物质事件，或者精神事件。毛姆这里说的物质事件，就是小说的故事情节；精神事件，就是小说的情绪情节。情绪情节，文学理论上还没有这个说法，这是我自己的提法。我所说的情绪情节是指在现实生活的碰撞中，人物内心情感的波折，起伏，变化过程。我觉得好的小说，核心的力量，是对情绪情节的把控，情绪情节能丰满小说中人物的血肉，呼吸和心跳，也是营造艺术氛围的有力手段。像陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》，就是好的例子。同样，对一部长诗而言，也是如此。《十二因缘》，它既写了物质事件，也写了精神事件。或者不妨说，它既写了物质世界，也写了精神世界。
9、 大体以双调分片来应和原诗内容的起承转合。总的来说，以上片译出原诗的前8句(即前两个四行)，下片译后6句(即第三个四行和后的双韵对句)。这是一个很巧的契合：大多数情况下，莎士比亚十四行诗一般用前两个四行完成诗中内容的起始和承接，到第9行有个明显的转折，后以一个双韵对句收煞作结。反观中国词体，上下片之间有景情的交替，时空的转变，疏密浓淡的变化。二者正好在文义上遥相呼应。至于原诗中后总结式的对句，翻译中顺其语气，在译词的末尾一句中也容易生成相应的妙句。比如，“君已落照近中年，膝下无子谁再看”(第7首“踏莎行”)，“天地不灭，人间共睹无数”(第18首“水龙吟”)，“归去归去，吾爱难弃”(第66首“水龙吟”)，“我言若虚妄，人与诗皆亡”(第116首“水调歌头”)。此等水到渠成之佳句，不在少数，此不赘列。还有一种情况，莎士比亚不愿循规蹈矩，却打乱起承转合的体式，要么转义提前，要么转折模糊，要么不分四段而一气呵成。这时则可循原诗之义脉，选用三片的词牌译之，如第6首“西河”，第124首“阳关三叠”和第137首“宣靖三台”等。
10、时间总是越等越漫长，谁许谁的一世情长，不是以留一人独倚静窗，细数碎落的誓言，泪看樱花的零落。
11、正如张爱玲所说的那句：“如果你认识从前的我，那么你一定会原谅现在的我”。敢爱敢恨，这才是卓文君，这才是真才女！
12、一种记忆，萦绕在心头，挥之不去，一种惆怅，拨弄着回忆，慢慢流泪，既不回头、何必死守;既然无缘、何需誓言。
