黄伟文歌词评价
1、2012年，黄伟文在红馆一连开了6场《ConcertYY黄伟文作品展》，演唱会上现身的巨星如云，历时6天，大半个香港乐坛歌手都来了，半个香港乐坛18年名曲尽出，歌手数量超越任何一个颁奖礼。
2、这既是他对自己的评价，也是对陈奕迅的评价。
3、关于薛凯琪，各位熟悉的想必是出道时就大红的(奇洛李维斯回信)。这首歌是许你一直做梦，“沉迷过的偶像一个个消失”是后来的事了，现在我们只想“明知我们我们隔着个太空，仍然将爱慕天天入进信封”。也是从那时开始，Wyman一直陪伴了薛小姐十多年，把很多好词都给了她。(黄伟文歌词评价)。
4、 失恋怕什么，不过“更增添我成熟感”。 Twins什么时候会输不起。
5、残忍的单恋，非你专利。尚要借你暗恋他去接近你，才可悲。——《Katrina》
6、来年陌生的，是昨日亲的某某。总好于那日我没有、没有遇过某某。——《佳损友》
7、其实人生并非虚耗，何来尘埃飞舞。——《沙龙》
8、他用这种直白又决绝的伤情，一反林夕作茧自缚的苦恼和无奈，让人们知道原来情歌还可以这样写。
9、其实没有一种安稳快乐永远也不差——黄伟文《谢安琪——喜帖街》
10、切忌太美丽，太美丽有罪，快乐太易碎。——《美丽有罪》
11、所以林夕把这首歌，送给了真正的“K歌之王”陈奕迅。
12、他也能写出那种历经错失与遗憾后的智慧深沉，把走到一半不知所措的人一把捞回来。
13、“那年母校舞会，站着如喽罗。那时候我含泪，发誓各位必须看到我。”
14、写白日梦、写同性情、写环保、写RAP，黄伟文是真的做到了自己所说的：
15、歌词的创作，在文学批评领域向来是作为“下里巴人”而备受轻视、无人问津。但是有的歌词作品，其蕴含的文学价值却不容低估。
16、而黄伟文是天空海阔，一个普通青年的自嘲自爱，鬼马跳脱，每写一首词，就好像是一场炫目的电影。
17、广东歌词，估计接近一半出自这二人手笔，在90年代广东歌发展到顶峰时，黄伟文开始写歌词，早期所写的歌词，都剑走偏锋，极具巧思，写到兴起又偶有毒舌，让人听起歌来好不快活。
18、“花开”的“雪地”，“赤足走过”的“茫茫深海”，用两手去推开“水深海阔”，作者用这样奇诡而壮丽的矛盾意象，通过《圣经》记载的相关故事，去隐喻追求永恒爱情过程中的艰难险阻。林夕所采用的构词技巧极其精到而巧妙，他把波德莱尔式的矛盾修辞法融会贯通地应用，在读者眼前展开了一幅玄妙奇幻的画卷，令文字之间有了一种雄壮的美，从而使歌词的文学张力和感染力大大增强。
19、2016年5月21日 郑州站 河南省体育中心
20、林夕说他的少女情怀都给了Twins,而黄伟文的少女心，却被薛凯琪妥帖收藏。
21、世人也通过这段话来猜测黄伟文对陈奕迅的偏爱，毕竟陈奕迅经典的粤语歌大多出自黄伟文之手。
22、田汉先生把美与丑的混淆定义为“人天交接处”，他认为这样的境界是艺术家追求的目标，“如箭发于弦而未达、蛙投于井而未闻声，即一种极紧张，极空灵的世界，古今东西方有生命的艺术品莫不是这个世界的产物”，丑到便是美，恶到便是善，“人道主义之，恒即接近恶魔，恶魔主义之，恒即接近人道，犹如活水滔滔无时或息，如必执着一端以定一尊，则又像流水久积含污纳垢，心情活泼的生命，便一点也没有了。”而唯有这种美与丑、神与魔、善与恶界限模糊的“人天交接处”，才是“美的”，才是真正价值的源头。波德莱尔的血液中流淌着既渴望上帝、又倾向撒旦的二元性思想，因此，他的作品里充满了这样“人天交接处”的美感。而黄伟文的歌词作品，在这个层面上，也同样拥有了波德莱尔式的思想内涵。
23、歌词是要合乐的。合乐成为歌曲。歌词一般是配合曲子旋律一同出现的，歌词是歌曲的本意所在。以下是我为大家整理的黄伟文经典歌词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。黄伟文经典歌词篇人人什么都得到，但没变得更好。——《暴殄天物》
24、黄伟文为杨千嬅作词，有太多的设身处地，黄胖子仿佛化身港女杨小姐，通过《可惜我是水瓶座》、《勇》、《野孩子》等歌曲塑造了杨千嬅柔中带刚，为爱奋不顾身的形象。
25、其实人生并非虚耗，何来尘埃飞舞。——《沙龙》
26、林夕确实像在造梦，黄伟文的折堕则把人拉回现实。但他写起梦，就几乎是天马行空，如他所言：
27、陈奕迅这首歌的演绎，动情，从回忆过去到后无奈分别的高潮，又急转直下的惋惜，无不比情歌更用心。
28、叶文辉&方皓玟唱的纯粤语《好心分手》对唱版，歌词都不一样的。
29、围绕身边已600天你喜欢过我60秒吗？——《一句到尾》
30、连给Eason的《打回原形》这首歌里的经典歌词：若你喜欢怪人，其实我很美。都被黄伟文认真地写在了十年选的扉页上。
31、赤道一带是地球炎热的地区，多热带雨林、热带草原性气候，因此，“赤道留住雪花”一说是不合逻辑的矛盾修辞，而“细沙”是岩石经过侵蚀和风化而形成的细小颗粒，是不溶于液体的，因此“眼泪融掉细沙”也是一组矛盾修辞。同时，纵观歌词的前后两句，我们发现，林夕在这里把前文提到的波德莱尔在《给一位太快或的女郎》里使用过的，通过调换前后行的词汇而形成矛盾张力的技巧借用得恰到好处，如果我们把林夕调换过的词汇还原，就是“赤道留住细沙”和“眼泪融掉雪花”，这两组意象是完全符合现实逻辑的。而林夕没有循规蹈矩地按照现实的逻辑描写“赤道留住细沙”和“眼泪融掉雪花”，反而通过前后诗行中词汇的位置转移，写出“赤道留住雪花”、“眼泪融掉细沙”，实现了一种多重的矛盾修辞语境，体现了他高超的文学构词技巧和对的文学性、现代性的探寻和追求。
32、流水很清楚，惜花这个责任。真的身份不过送运，这趟旅行若算开心，亦是无负一生。——《落花流水》
33、爱是一朵六月天飘下来的雪花，还没结果已经枯萎
34、如果可以的话，把方文山的词比作古乐府，那林夕的词应该更像新诗，整齐里带着流行的跳跃。
35、香港三大词人——林夕、黄伟文、周耀辉，作为众多周知的三个同性恋者，同性恋题材在他们的词作也表现出明显的差异。
36、《不如这样》，残忍的林夕香港的另一位话剧才子林奕华，曾这样评价过林夕：他写了一辈子的词，其实主要就是写我爱的人不爱我。
37、 所以其实我不接受《大过天》传递的价值。林夕的虚无与Twins并不相衬。《大过天》表达了自爱是更重要的观点，但是“回头望那时迷恋/天大妄想/怎可大过天”就已经变成是对初《恋爱大过天》的否认。 梦想被擦伤不可怕，否认过去才可怕。
38、1993年，黄伟文开始歌词创作。1995年，凭借为李蕙敏填词的《好结果》开始崭露头角。从开始创作到现在，黄伟文获奖无数，2013年，更是凭借创作的歌曲《脏话阿七》获得第十三届华语音乐传媒大奖佳作词人以及殿堂作词人奖。
39、这个世界坏罪名，叫太易动情，但我喜欢这罪名。——《无人之境》
40、香港有两个伟文，一个姓黄，一个姓梁，他们都为了造梦而生，加在一起就是“黄粱一梦”。
41、林夕，原名梁伟文，东莞人，1961年12月7日生于香港，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，作品已超过两千首。他的填词作品风格细腻而独特，既有古典诗词的美轮美奂，又有现代派诗歌的尖锐凌厉，题材多以爱情为主，他擅长描写难捱的痴恋、易碎的深情、过眼云烟般的幻灭，其笔名“林夕”便是由“梦”一字拆解而出。
42、幸得艰辛的引路，甜蜜不致太寡。——黄伟文《陈奕迅——苦瓜》
43、港媒也常常会揣测他与歌者的关系，“黄伟文把好的词给了谁”的话题也在网上频频出现。
44、黄伟文(Wyman)，1969年5月21日出生于中国香港，填词人、时尚评论人。
45、作者简介：胡博乔，法国文学博士，想长出无数触角，伸出窗外，去感受这个世界。
46、他剃光头、穿长裙、带鼻环，在传媒争相报道之下，这位“光头DJ”的前卫形象深入民心。早于读书时代他已为杂志报章撰写时装快讯补贴置装费。
47、2006年8月11日黄伟文为薛凯琪写下《给十年后的我》，2014年再次为薛凯琪写下《给十年前的我》，2016年再度写下《十年后的我》，薛凯琪的“十年三部曲”是她十年成长过的轨迹，也是黄伟文送给每一个少女的温柔鼓励。
48、那时，我的美人，请你告诉它们，那些吻你吃你的蛆子，旧爱虽已分解，可是，我已保存爱的形姿和爱的神髓！
49、2012年杨千嬅身怀六甲来参加黄伟文的十年作品展演唱会，大着肚子献唱黄为她写的三首歌《可惜我是水瓶座》、《勇》，以及《野孩子》，唱罢黄伟文从升降梯缓缓走出，穿着蓝紫色西服，推着紫色的婴儿车和紫色的花，然后未说一言地拥抱千嬅，这个拥抱，也被称为破冰的“世纪拥抱”。
50、每个承诺 如此的朦胧，我爱你 在这迷乱的城市里
51、由于90年代下半页到21世纪初期是香港两大词人都处于大失恋的时期，因此这个年代诞生了很多将爱情描写得的情歌，我们看到很多流行歌词的新闻专题对情歌歌词的引用大多都是来自这个时期。
52、有人说，黄伟文把好的男人歌给了陈奕迅，把好的女人歌写给了杨千嬅。
53、在陈奕迅身上，林夕和黄伟文曾试过同一个故事，两个不同的角度剖析的竞赛，妙笔生花大家感受下：
54、 一旦唱了大路情歌，一旦失去了态度和立场，Twins就会失去了自身，就会面目模糊。这就是过去几年的歌都不可能成为经典的根本原因。是因为已经没有人敢写出义无反顾的追逐给她们。是因为填词的人都已经想Twins长大了，是成人了，成人就要学会自爱了，就要学会妥协了。 为什么？Twins当初哪一个决定不是因为爱，因为爱，即便赌输了，又如何。
55、难捱就无谓再拖，好心一早放开我。——《好心分手》
56、黄伟文的创作才华中带有波德莱尔式的邪气，他与波德莱尔一样，善于运用颓废病态的意象，勾勒出爱情的残酷特性和生命孤独的本质，反映出处于文明高度发展、光怪陆离的现代社会中的人们内心灵魂寂寞、疯狂与无奈的现状，并且表达了人们在灵魂迷失的境况之中寻找出路的诉求和渴望。黄伟文虽然没有像林夕一样，把波德莱尔式修辞技巧运用得巧夺天工，但是，在他许多作品中所透露出的精神本质和思考，却是与波德莱尔有着惊人的相似。因此，我可以说，黄伟文继承了波德莱尔的血液。
57、在我看来，林夕是一个个人化很强的作词者，他写的歌多半影射着他个人的情感或经历。像《再见二丁目》《至少还有你》《你的背包》《忘》……无不表露着对“写过很多词，却始终赢不到”的那个人的心迹。
58、如果说林夕是大家闺秀，那么黄伟文就是市井妇女，不见得会彬彬有礼，甚至有时候还会骂街，却不否认骂句中不乏金句，是在通俗之中有着很多的道理，很多的明白。
59、中国自古以来便有“以诗为乐”的传统，唐诗、宋词均是有固定曲牌、可以吟唱而出的。因此，中国的歌词都兼有诗歌的韵味，中国的填词人都兼具诗人的特点。当今中国的通俗歌曲的填词事业中有两个领军人物：林夕和黄伟文。广东话的歌词，估计接近一半出自这二人的手笔。他们作品的占有率极高，无数当红歌手唱出的脍炙人口的“心声”，往往就是此二人的低语、诳语、浪语、智慧之语、警戒之语和肺腑之语。
60、大概能想象到，新歌发布时二人的相视一笑。默契，就是这么产生的。
