李煜词集虞美人
1、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。
2、天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。
3、 国土更姓，山河变色，雕栏玉砌的宫室早已经成了赵家的园囿。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。此番感慨，通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来。人生短暂，变化无常，一切逝去的美好，无从追忆、更无法追回，只剩下长逝不返的深切哀痛。
4、谢新恩秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。琼窗梦醒留残日，当年得恨何长。碧栏杆外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。——李煜《南唐二主词》
5、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
6、清代尤侗《延露词序》：诗何以“馀”哉？“小楼昨夜”，《哀江头》之馀也。
7、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
8、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。——李煜《相见欢》
9、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
10、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。同它相比，刘禹锡的《竹枝词》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
11、 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
12、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
13、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂(一作“挥”)泪对宫娥。——李煜《破阵子》
14、李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。
15、 都说《虞美人》是李煜的绝命之词，《虞美人》之后，再无李煜。他的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。但，海上总有波澜，人生总有遗憾，没有谁的人生是无缺的。他曾经辉煌，尝尽风花雪月；他受尽屈辱，悔过悲欢离合。但透过一首首词，我们看到了，他实际是一个认真的人，无论对自己的诗词，还是自己的江山。
16、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。——李煜《乌夜啼》
17、 回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色、设宴酣饮、不理朝政、枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位曾经珠围翠绕、烹金馔玉的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有一些悔恨之意。
18、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
19、 这一首《虞美人》也就成了李煜的绝命词，他的生命终于画上了句点，他的辞章却因为后苦难岁月的磨砺，而打磨出了异样的光彩，璀璨绚烂、照耀后世。
20、“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”词人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
21、银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
22、明代卓人月《古今词统》：只一“又”字，宋元以来抄者无数，终不厌烦。
23、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！——李煜《浪淘沙》
24、此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生；满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。(《天问》是诗人屈原除《离骚》之外的另一篇长诗)“小楼昨夜又东风”承起句，缩笔吞咽；“故国不堪回首月明中”承起句，放笔呼号。“又”字惨甚。东风又入，可见春花秋月，一时尚不得遂了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。(如怨如慕，如泣如诉出自苏轼《前赤壁赋》)(唐圭璋《唐宋词简释》
25、人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
26、浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地依随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。——李煜《南唐二主词》
27、过片两句，示今昔之感，只是直说。其下两句，千古传名，实亦羌无故实,刘继增《笺注》所引《野客丛书》，以为本于白居易、刘禹锡，直梦呓耳。胡不曰本于《论语》“子在川上”一章，岂不更现成么？此所谓“直抒胸臆，非傍书史”者也。后人见一故实，便以为“囚在是矣”，何其陋耶。......“恰似一江春水流”,后主语也，其词品似之。
28、 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。
29、“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。“往事知多少？”回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
30、俞平伯主要著述有《红楼梦辨》《冬夜》《古槐书屋问》《古槐梦遇》《读词偶得》《清词释》《燕郊集》《唐宋词选释》《俞平伯全集》等。
31、 右供奉跪下磕头，“主上英明，那臣这就去了。”
32、 此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。楚汉相争之际，西楚霸王项羽被汉王刘邦围困于垓下，他的宠姬在后一舞后自刎而死。这是一个悲伤的故事，用词为题，可见李煜当时的心境，是多么的悲惨和凄凉。他在一生在情爱上顺风顺水，娇妻美妾都得偿所愿；但作为亡国之君、阶下之囚，又可谓跌宕起伏，是人生的失败者。
33、 从锦衣玉食的帝王到望天哀叹的阶下囚，李煜用诗词倾述着他对国家灭亡的不甘与抗争。但作为一个阶下囚，他只能是任人宰割的羔羊，宋太宗赵光义的一杯毒酒，令他泣血身亡。那一刻，恰似虞姬自刎，血染之地，长出了一株丽草，开出了一朵血色的红花，娇媚却凄绝，在风中悲歌起舞的，便是“虞美人”。
34、东风吹朔日衔山，春来长是闲，落花狼藉笛声残，笙歌醉梦间;佩声悄，晚装残，凭谁整翠鬟，流连光景惜朱颜，黄昏独倚栏。
35、望江南·闲梦远闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜
36、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜
37、阮郎归东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。春睡觉，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜春颜，黄昏独倚栏。——李煜《南唐二主词》
38、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
39、闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
40、高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
41、宋代俞文豹《吹剑录》：诗有一联一字唤起一篇精神。李颀诗：“请量东海水，看取浅深愁。”李后主词：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
42、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
43、别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。
44、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
45、李煜在《虞美人》中以“ ， ”两句用比喻的方法表达他作为亡国之君的无限哀愁。
46、 这一晚，月上中天，在李煜的小小院落中，几个姬妾都拿出管弦，奏起曾经在南唐宫廷里的旧乐来，一时间，人人泪落如雨。
47、浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜
48、使君能得几回来。便使尊前醉倒、且徘徊。沙河塘里灯初上。水调谁家唱。夜阑风静欲归时。惟有一江明月、碧琉璃。
49、近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“亡国之音，何哀思之深耶！”传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客丛书》又谓李白之“愁高滟澦堆”，刘禹锡之“水流无限似依愁”，为后主词所祖。但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。
50、他说“雕栏玉砌应犹在”，有的版本不同，是说“犹然在”或“依犹在”，这个不太好，该是“应犹在”。为什么“应”字好呢？“应”者是假想之词。你说雕栏玉砌依然在，就是现在仍在眼前了，但李后主是回忆之中遥想当年的“雕栏玉砌”应该还在，所以是“雕栏应犹在可是，“只是朱颜改”,他李后主今天已经这样的憔悴衰老，不再是他当年醉拍栏干的那个时代了。这是永恒跟无常的又一个对比。雕栏玉砌”是永恒的，“朱颜改”是无常的。
51、问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 对偶 押韵 夸张
52、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
53、别时容易见时难，流水落花春也去，天上人间。——李煜
54、春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。
55、捣练子云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚栏杆。——李煜《南唐二主词》
56、虞美人：原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
57、 春花秋月何时了，往事知多少？
