柳永诗词鉴赏
1、1小荷才露尖尖角，早有靖蜒立上头。——杨
2、际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它(柳永诗词鉴赏)。
3、偏爱柳永之句：晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。争知我、倚阑干处，正恁凝愁系我一身心，负你千行泪。断肠争忍回顾今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。才子词人，自是白衣卿相。风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。终朝雾吟风舞。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无?(lio)恨，相思意，尽分付征鸿。堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。惟有长江水，无语东流。狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。柳永
4、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头。
5、62870022(南雷南路2号，商会大厦北楼5层)
6、已到穷途犹结客，风尘相赠值千金。—— 石达开
7、初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
8、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
9、上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才觉得江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来。
10、柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所(984年，费县)。
11、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
12、江风渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。
13、登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾烟深处。向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。柳永《竹马子》
14、黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。
15、至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
16、人静蛩喧天欲霜，不眠独自步风廊。——杨
17、下片重伤今，着重写女主人公被遗弃后的复杂心理。而今离人已经“渐行渐远”，加大了空间与情感的距离，“虽悔难追”。似乎当初若再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的，而今距离愈远，纵然后悔也无济于事了。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。“消息”两字分用，是一种修辞方法。她也打算过同他再继续那一段爱情生活，“重论缱绻”。无奈她经过“翻覆思维”，从现实状况下得出的预感，经过分离的痛苦和被弃后的冷静思考，她已认识到情感是不能勉强的，纵使可能重续旧欢，恩情也不似当时的“如鱼似水相知”那样融洽了。这几句丧气话，表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识，是情感和哲理的巧妙结合。
18、①雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，调见《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。
19、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
20、虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
21、今夜我酒醒时将身在何方？恐怕只有面对岸边的杨柳、在残月下迎着凄厉的晨风。
22、景祐四年(1037年)，柳永调任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。
23、铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
24、这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。是柳永同类作品中较有特色的一首。
25、千古艰难惟一死，伤心岂独息夫人。——邓汉仪
