让子弹飞两人经典对白
1、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！
2、C’estpascompliquédeparlerlechitimi. (让子弹飞两人经典对白)。
3、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走步子迈大了，容易扯着蛋！
4、张麻子：汤师爷，他是胡万的恩人，现在又成了你的恩人。你给翻译翻译，什么叫惊喜？翻译翻译，什么叫惊喜？
5、Pasdebras,pasdechocolat.
6、6)灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。
7、老七：大哥，你是了解我的，我从来不做仗势欺人的事，我喜欢被动。
8、秦奋：长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。
9、李香山(孙红雷)如此形容自己和秦奋(葛优)的关系：我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。
10、秦奋：我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。
11、Lejouroùungarçonseraamoureuxdemoi,varimentamoureux.Jeleferaisouffrirhorriblement.
12、26)六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。
13、葛优(老汤)：世界上本没有路，有了腿便有了路。
14、今时不同往日，再回顾，肯定又是另一番体会了。
15、葛优：那不是废话吗？我又不是同性恋。难道你是
16、何佳怡：我不太关心外表，我看重的是人心，善良、孝敬父母的人，就算我没看上你，你也一定能讨到一个好老婆。
17、葛优：我给他们买一块墓地不就行了吗，不是花不起钱，我走那会儿，只有烈士才有墓地呢，老百姓都存架子上，这点你放心，你要知道哪儿有给我选一处，只要是风景好的，我马上就办，咱俩要是走一块去，我连你的碑都先刻好了，不让你在架子上存着！(超搞笑的黑色幽默)
18、但姜文本身，却不止一次的表态，观众有时候过度解读了他的电影，他曾说《让子弹飞》更像他的自传。
19、假如故事的发展有几条分叉线，有好几种可能的话，王家卫就会把每一种可能都拍一下，然后等后剪辑的时候再来选择。
20、我要说三个字！朝纲伦常、春秋大义、替天行道！
21、 小方说，当年他是满口应承弟弟，支持弟弟去特区打工的。小方自己觉得，弟弟高中刚刚毕业，还年青，还有能够输的本钱，若是打工失败，也可以回来从头到学校读书。小方父亲却是忧心忡忡，小孩自此离开学校，如果一去不复返，这辈子很可能就要打工到头了，因此坚决不予答应。
22、与此同时，有了一部《让子弹飞》，姜文就像另外一个陈凯歌，不管这部赚不赚钱，下一部一定有人投。
23、《金陵十三钗》也只是拒绝了张伟平推荐的女主，坚持用了他心目中更像玉墨的倪妮，却没能拒绝张伟平让倪妮和贝尔演床戏的提议，以及发出那篇《我跟贝尔演床戏》的通稿。
24、至此，让人不得不佩服姜文利用电影这一无形的武器，帮自己实现了很多的“白日梦”。然而，电影的本体毕竟还是视听语言。
25、此时前去追堵黄四郎替身的老三和花姐及时赶到，张麻子将计就计，将替身当成黄四郎当众斩首。
26、所以，张麻子先给鹅城百姓发了钱，这是利益和欲望，再由着黄四郎把钱给收了之后，张麻子便给鹅城百姓发了抢，这是鹅城百姓的怒。
27、师爷：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……
28、中国人习惯把名字放在后面，把姓氏放在前面，以表示对祖先的尊重，而美国人正好和我们相反，他们习惯把名字放在姓的前面，以表示对自己的尊重。
29、24)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。
30、(说明三：今天买了个大靠枕，靠着写文的时候，有着强烈的幸福感！)
31、老五：大哥你是了解我的，我老五虽然岁数大，我至今俗称处男。
32、笑笑(舒淇)回答秦奋(葛优)的求婚：你这么急着娶我，是不是惦记着早结早离呀！
33、葛优：两个陌生人，萍水相逢，一见面凑上去一通乱闻，可能吗？
34、何佳怡渐入正题：你妈妈那么大年纪了，你要是孝顺的话，应该好好为她选择一块福地，老年人讲究入地为安，作为一个男人，要有责任心，要有孝心，就算赚钱不多，只要老人需要，也在所不惜，这样的男人才可靠，你是这样的人吗？
35、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？
36、今天，我们就来探讨一下，姜文是如何在《让子弹飞》中“站在把钱给挣了”的。
37、Nejamaisdirejamais，ilyatoujoursqulquechosequiattend.
38、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！
39、《邪不压正》里的彭于晏的肉体看到了没？许晴的熟女风情看到了没？
40、六子死前，张麻子和他温馨谈心一段，这里的父子情谊在宁静中格外煽情。在这段故事中，镜头变得平静静谧起来，柔和的光线打在二人脸上，语速的放慢、镜头的安逸，都很好的契合了这场戏。
41、影片中，当葛优饰演的汤师爷谆谆教诲县长如何跪着才能挣到钱时，姜文饰演的张麻子县长则果断地将M1911手枪扔到桌上，说：“要站着把钱挣了！”
42、所以，到《让子弹飞》的时候，投资人表示你爱咋拍咋拍，观众能看懂就行。
43、 那么，看完这篇文章的你，想去看看《让子弹飞》吗？
44、葛优(老汤)：美女你不要，钱你也不要，你要什么啊。
45、周润发(黄四郎)：刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。
46、张麻子绝不会像马邦德一样不敢赌，不会像马邦德一样转头就认了黄四郎当恩人。
47、27)大风起兮云风扬，安得猛士兮守四方。麻匪，任何时候都的剿，不剿不行!你想想，你带着老婆，出了城，坐着火车，吃着火锅，还唱着歌，突然就被马匪给劫了!电影让子弹飞经典剧情简介八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。
48、影视投资的逻辑，跟创作逻辑是不一样的。不是说，好作品就一定有钱赚。
49、黄四郎：惊喜就是三天之后，我出一百八十万给你们出城剿匪，接上我的腿！明白了吗？
50、这是疯人院，不是傻子收容所。必须得建几所傻子收容所，但你想想那得要多大得房子！
51、“这是喜马拉雅山，这是尼泊尔，这是青藏高原。由于印度洋暖湿气流的影响，尼泊尔王国温暖湿润，四季如春，而山的北麓由于寒冷则终年积雪，如果沿着山腰打开一条通路，将湿气引到山的这一边来，那中国的青藏高原该会变成多少鱼米之乡啊！
52、 葛优：寡妇不能睡了，必有大灾。 姜文：她已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。
53、 好的电影自然不是一两句或者一两篇文章就可以讲的完的，需要我们一遍遍的看。当然，每一次刷片都会有不同的体验。
54、LaChance,c’estcommeleTourdeFrance.Onl’attendlongtemps,puisçapassevite.Alors,quandlemomentvient,ilfautsauterlabarrièresanshésiter.
55、在接受《毒舌电影》专访时，《邪不压正》的编剧李非这样评价姜文：“他更愿意把他想表达的东西放在他的电影里、人物上。他可能不是特别愿意评价自己的电影，不太乐意跟媒体、记者通过聊天沟通。”
56、(此处为文字游戏，法语中有习语：avoiruncœurd’artichaut，形容朝三暮四)
57、今夜之前不困惑，今夜之后困惑了。因为今夜之前，只有江山。今夜之后，有了嫂嫂。有了嫂嫂，还要江山做什么？
58、相亲者：你怎么知道你不是，我以前也认为我不是，你是不敢面对，是没有勇气。
59、19)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!
60、连问八遍，每一遍重过上一遍，直到汤师爷后“翻译”出“惊喜”就是三天之后黄四郎出钱180万出城剿匪，接上他的腿。
61、何佳怡反驳：我觉得你不是，你爸爸在那样一个小格子里，要是你妈妈去世了，难道你让他们两人挤在一个小格子里？清明节扫墓，你连一个烧纸上香的地方都没有，你说你这叫孝顺吗？
62、黄四郎觉得这是可以一箭双雕的好时机，于是他选择派人假扮麻匪，把县长发出去的钱财再抢回来，一来可以搞乱县长的计划，二则独吞两大家族的钱财。
63、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！
64、黑夜中，感受那希望之歌，生命之热忱，是荣耀之路。
65、《让子弹飞》是姜文难得的一次主动接近观众、放下身段的电影，但在主动的同时也没有放弃姜文那独有的魔幻现实与革命浪漫，这种方式让这部电影不仅赢得了口碑也赢得了票房，让姜文收获新粉的同时也迎来新的争议。
66、Vousnerisquezpasd’êtreunlégume,puisquemêmeunartichautaducœur !
67、一要看拿票房的能力，二要看省成本的能力，三要看缩短投资周期的能力。
68、舒淇：一见钟情不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引了，迷住了，气味相投你懂吗？
69、回去给他带个话，告诉他：他喜欢让人假死这一套，正好，我也喜欢让人多死几回这一套、
70、相亲者(冯远征饰)：你的广告上没说男人免谈。
71、 《让子弹飞》是姜文导演的第四部电影作品，马珂为制片人，主要演员有姜文、周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等。
72、张麻子：马某人这个县长，买来的。买官就为了挣钱，而且，马某人不喜欢挣穷人的钱。
73、您连当蔬菜的资格都没有，因为连洋蓟都有颗心！
74、便是在后黄四郎失败后与张麻子坐在椅子上的对话，同样的一份感觉，镜头的使用、背景的虚化、45度过肩拍摄、近景的转换、构图上的唯美等等，如出一辙，而这样的为数不多的几个段落，更加彰显出影片在镜头语言上与叙事节奏的一种恰如其分的契合，很值得回味。
