龚自珍的己亥杂诗
1、拓展延伸龚自珍的已亥杂诗还有很多首，下面我们来看看第5首:浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
2、落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。(龚自珍的己亥杂诗)。
3、再如《己亥杂诗》中第八七首，“故人怀海拜将军，侧立南天未蒇勋。我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。”表达诗人对禁烟斗争的关注，对国家命运的关注。
4、日暮的片片飞花，撩起诗人的离愁。事业未竟，岁月蹉跎，青春已逝，红日西沉，今番出都，也许不再回还，作为描摹落花的能手，诗人爱“探春”，更爱“送春”，爱花开，也许更爱看花落，他曾在《西郊落花歌》中说纷飞的海棠花是到人间飘泊逗留的奇龙怪凤，把大风中海棠纷谢的奇景比作“如钱塘潮夜澎湃；如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”。“又闻净土落花深四寸，冥目观想尤神驰”，想像“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”。他对落花作过那么多美妙的比喻，而如今，诗人突然感到自己像一片飘飞的落花。辞别京都，诗人乘马车出都，一路情不能已，对着无边的落花，展开丰富的想像。官场的倾轧，沉重的氛围，窒息的人性，拮据的生活，诗人把自己的身世与落花完全融为一体。
5、“浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，“离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
6、“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表现诗人的壮怀，成为传世名句。
7、要是这么大的中国重新朝气蓬勃，靠的是像疾风迅雷般的改革。像万马齐喑一样的局面，毕竟让人心痛。我奉劝皇上能重新振作精神，不要拘守一定规格降下更多的人才。
8、万马齐喑：所有的马都沉寂无声。比喻社会政局毫无生气。
9、才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。萝袜音尘何处觅？渺渺予怀孤寄。怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。两般春梦，橹声荡入云水。
10、这首诗是作者著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
11、(3)深入诗的意境，感知作者的写作意图和技巧。
12、这首诗以祈祷天神的口吻，呼唤着风雷般的变革，以打破清王朝束缚思想、扼杀人才造成的死气沉沉的局面，表达了作者解放人才，变革社会，振兴国家的愿望。
13、中国要有生气，要凭借疾风迅雷般的社会变革，现在人们都不敢说话，沉闷得令人可悲。我奉劝天公重新振作起来，不要拘泥于常规，把有用的人才降到人间来吧。
14、九州：中国的别称之一。分别是：冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、梁州、雍州和豫州。
15、 这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
16、《己亥杂诗》是龚自珍创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年)，这一年作者48岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭，后因迎接眷属，又往返一次。在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。龚自珍所作诗文，提倡“更法”“改革”，批评清王朝的腐朽，洋溢着爱国热情。《己亥杂诗》是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，题材极为广泛，其中第125首《己亥杂诗·九州生气恃风雷》被中国中小学语文课本六年级下册(人教版)收录，五年级上册有另一首，八年级下册还有一首。
17、“落红不是无情物，化作春泥更护花”两句流传至今天，已经具备格言的性质，多用来喻指人的无私奉献精神。甚至在不同的语境中发挥着对人们心灵和情感的召唤和冲击功能。
18、龚自珍，字璱人，号定庵。汉族，浙江仁和人。是清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。
19、第二句，“吟鞭东指即天涯”，“吟鞭”，提示诗人是骑马(离开)的。“骑马”暗示诗人的身份，他不是一般的人，是有身份、有地位之人，与首句“离愁”之“浩荡”暗合，也为第四句的抒情埋下伏笔。“东指”之“东”，虚指，意在表明诗人要离开了，隐含着无奈与惆怅。“吟鞭东指”，动作(视觉)与声音(听觉)交织的效果，将斜日中执意含“愁”归去的诗人形象刻画了出来，提示出画外有一双失神的眼睛。“即天涯”之“天涯”，遥远的地方，这不仅仅是空间的范围，也是时间和人情的延宕，没有哪一双生理的眼睛(生理视野)(目之所及)能够看到“天涯”之外，这里明显超越了生理的视觉(台湾诗人称诗歌想象的视角为心灵的视觉)，是诗人虚拟性的想象，诗借助大幅度的空间跨度，烘托出诗人无尽的“离愁”别绪。“即天涯”与首句的“浩荡离愁”相照应，见出诗之结构的严谨和有机统一。
20、龚自珍(1792年8月22日－1841年9月26日)，字璱人，号定盦(一作定庵)。汉族，浙江仁和(今杭州)人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。
21、注释 这是《己亥杂诗》中的第二百二十首。(已被编入人教版小学语文六年级下册古诗词背诵第八首)
22、诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
23、作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。“浩荡”一词，除了说明愁绪之浓，还蕴蓄着对当时社会的不满、对当政者的愤然、对人民生活的担忧等各种复杂的思想感情。
24、“哀乐”，哀与乐。清顾炎武《路光禄书来感叹成篇》诗：“中年早已伤哀乐，死日方能定是非。”
25、天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意。乡亲苏小，更应笑我非计。
26、排比起这些字句，可见龚自珍早就自觉以“箫”“剑”来描述和塑造自我的性情与文字写作的风格，也就十分清晰了。
27、这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己后一份心力。
28、“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表现诗人的壮怀，成为传世名句。
29、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。(人才 一作：人材)
30、落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
31、诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。
32、浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩荡：无限。
33、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。
34、道光三年(1823)，三十二岁《丑奴儿令》云：
35、《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年)，这一年作者48岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭，后因迎接眷属，又往返一次。在往返京杭的途中，共写了315首七绝，总题《己亥杂诗》，是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，题材极为广泛，其中第5首及第220首被我国中小学语文课本收录。
36、第一句直写“离愁”，不是一般的离愁，是“浩荡”离愁，一种强烈的情绪。从理性逻辑来看，这个“愁”绪来得很无理、很突兀，然而从抒发情感来看却是有特点的。一般的抒情饯别之作即景导入抒情，这里却是横空出世。这正说明这首诗的抒情不是通常所说的由弱到强，而是一开始就处于高强度的激烈状态。与李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》一诗的开头“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”有异曲同工之妙。
