爱情寄语唯美简短暗示
1、不要把烦恼带到床上，因为那是一个睡觉的地方；不要把怨恨带到明天，因为那是一个美好的日子；不要把忧郁传染给别人，因为那是一种不道德的行为；不要把不良的情绪挂在脸上，因为那是一种
2、余华:《十八岁出门远行现实的一种世事如烟四月三日事件》对于暴力和死亡的精确而冷静的叙述，以局外人的观点和冷漠不动声色的叙述态构造背离与现实秩序逻辑的世界，90年代，长篇《活着许三观卖血记》冷静朴素的基调的控制和节奏的调整，含而不露的幽默和温情，透过现实的混乱险恶丑陋从卑微的普通人的内心经历中发现生存简单朴素的理由的重心。
3、周而复：长篇《上海的早晨》以资本家为主要表现对象的小说，展示了50初期城市变革错综的轨迹，尤其是原先城市力量迅速边缘化过程中的复杂反应。
4、怕什么路途遥远，走一步有一步的风景，进一步有一步的欢喜，幸福，在路上。
5、〔刘诚说〕给进步论者浇一点冷水///〔刘诚说〕重磅！5G炒作“阴谋”///〔翼观察〕特不靠谱？我看美国总统
6、忙吗？没事，只是想用不打扰你的方式告诉你：我在想你！希望你收到我的短信时你的嘴角是微笑的，让你身边的朋友知道你是幸福的！我爱你！
7、首先，鲁迅把批判的锋芒始终对准人，人的心理与灵魂，他全力揭示人们隐蔽的，甚至自身也未完全自觉意识的心理状态。其次，鲁迅提出了“推背式”的思考方法，即正面文章反面看。其独辟蹊径的思路。他的杂文思维常在常规思维路线之外，另辟蹊径，别出心裁，打开了全新的思路。其违反“常规”的联想力(想象力)。他能把外观形式上离异远，似乎不可能有任何联系的人和事联结在一起：在“形”的巨大反差中发现“神”的相通，是其联想的基本模式。
8、当我唱起这首歌,我又想起你了,还记得那年我们都很快乐,~
9、演出形式的特色：街头剧广场剧茶馆剧(演员扮茶客分别入座造成故事引起其它茶客注意不由自主进入角色)游行剧(化妆游行宣传的戏剧形式1938《汉奸和十字舞争取后的胜利》)谐剧(四川王永梭创造，方言演出吸取地方戏曲假定性手法，代表作《赶汽车》)《放下你的鞭子流寇队长》成功之作，鲜明特色是打破舞台和观众的墙参与到戏剧，整个广场成为剧场，演员观众互相多层次心灵感应与情感交流，这是政治教化功能与宣泄功能的统一。
10、1979年是新时期文学的开端，《班主任伤痕》对个体命运情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子主体地位的提出等。
11、山不转水转，水不转地球转，地球不转你也转，你要不转，我就转。无论你转不转，我都围着你转。因为你是我的中心，你是我的焦点！
12、相亲相爱幸福永，同德同心幸福长。愿你俩情比海深。
13、1926年6月至9月，赵太侔、余上沅等一批留美学生在徐志摩主持的北京《晨报》副刊上创办《剧刊》，提倡“国剧运动”。提出了与《新青年》派不同的另一种选择。他们主张“从整理与利用旧戏入手”去建立“中国新剧”：在戏剧观念上，主张发扬传统戏曲“目的在于娱乐”的“纯粹艺术”的倾向，反对“利用艺术去纠正人心，改良生活”的易卜生式的社会问题剧；在戏剧表现上，他们受到爱尔兰民族戏剧运动的影响，提出要“探讨人心的深邃，表现生活的原力”，因而赞赏西方象征主义与表现主义艺术，进而提出要糅合东、西方戏剧的特点，“在‘写意的’与‘写实的’两峰间，架起一座桥梁”，并预言“再过几十年大部分的中国戏剧，将要变成介于散文、诗歌之间的一种韵文的形式”。——他们的这一设想，带有浓重的理想主义色彩，由于不适合当时社会的需求，终未能实现，但作为“另一种选择(可能性)”，而在现代戏剧思想发展史上留下了自己的印记。
14、生命是一朵千瓣莲花，既然我拒绝绽放，那么我也就同时拒绝了枯萎和零落。
15、牛汉：《鄂尔多斯的草原》草原黑的死寂红的壮丽和绿的生命的复活新时期：复出后成绩显著对自身局限不断调整的超越者，坚持诗和人生一体的诗人，代表作《华南虎》诗人精神性格的自我写照。情感激烈的作品，《悼念一棵树》情感体验映像的自然物，超出简单比喻象征的关系。物我对应的诗意构成方式是这个时期基本形态。80中后期，《梦游空旷在远方三危山下的一片梦境》写作上的裂变，历史语境的变化，生命挖掘的层面深度上的转移超越40七月派对完整自足的生命个体信心，察觉了它内在裂缝和它的限度。确定执着坚韧诗品的同时，对流动扩展虚谦探寻随物赋形的倾慕。
16、七月诗派把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。在艺术上反对客观主义，强调“突入”生活的底蕴，强调诗歌中主观和客观、历史的东西与个人的东西的统一融合。他们塑造了行动着的历史的强者的抒情主人公形象充分反映了经过抗日民族解放战争血与火的考验，我们民族的趋向成熟、时代的趋向成熟。七月诗派的主要价值正在于此。在诗体上，七月派诗的形式是自由奔放的，他们追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。
17、80另一部分方方毕淑敏徐晓斌迟子建创作文学观念和方法与上述发生变化，80作品到90之交形成创作特色。陈染林白海男徐坤90后创作被重视。
18、在爱情的世界里，总有一些近乎荒谬的事情发生，当一个人以为可以还清悔疚，无愧地生活的时候，偏偏已到了结局，如此不堪的不只是爱情，而是人生。
19、1959——61对茹志娟小人物，平凡生活，雅致清新风格的批判。
20、举例论述郁达夫小说的艺术特色(或小说的基本特征)
21、在50到70年代文学批评主要职能是体现d的意志，对作家作品文学主张和活动进行裁决的手段，它承担规范的确立实施的支持赞扬符合规范的作家作品(现实主义或革命现实主义和革命浪漫主义相结合，政治第艺术第二)警示打击偏离悖逆倾向的作家作品。真实和本质的结论必然由，政治文学的拥有者来宣布，这是真实问题的意识形态的构造性质和权利的关系。文学批评活动中，读者反映是重要组成部分，50到70年代读者大多是被构造出来的(捉刀代笔及产生自我检查审视切合文学规范的主体，是当代文学权力的基础，及利用自己需要的)，不被具体分类分析的概念。这是为使文学走向一体化的。
22、伤痕文学以揭发文革造成的肉体灵魂伤害为主旨《伤痕班主任》产生强烈反向，表达对个体生命的关切，揭露文革对青少年灵魂的扭曲造成精神的内伤，对文革中知识分子的正名重建启蒙者角色和主体性地位。伤痕主要内容知识分子国家官员受到迫害，受辱和抗争知青的命运，高昂的热情和献身的决心投入革命，却成为献身牺牲品。主要作品《班主任伤痕神圣的使命高洁的轻松》
23、30年代初中期青年杂文家，唐弢：杂文简明有文采政论与艺术散文笔调的结合《推背集海天集》借现实与历史的因由而剖析似鲁迅。40年代：鲁迅风致作品尖锐泼辣富于批判性侧重从历史的角度发掘社会病的渊源《从奴隶到奴隶氓丑逃与趋》杂文善长注重勾勒世相注重形象性，流露出感情与诗意。
24、怕什么路途遥远，走一步有一步的风景，进一步有一步的欢喜，幸福，在路上。
25、茅盾曾自评其《子夜》说“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”，你是否同意这种评说?结合对作品的分析，阐明你同意或不同意的理由。
26、(５)尝试“商籁体”诗歌形式的实验。他们转借西方的“十四行诗”体并加以创造，发现了中西诗体形式的“契合点”。
27、海子：三百首抒情诗，长诗《土地弥赛亚遗址》一幕诗剧《太阳》幻想仪式剧《弑》名篇《亚洲铜阿尔的太阳》83——84诗歌道路两个阶段抒情短诗,单纯简洁流畅，想象力丰沛，语词在浪漫梦幻中飞翔。少年的乡村生活经验在诗中构成一个质朴诗化的幻象世界，麦子村庄月亮天空少女桃花带有原型意味的意象是基本元素史诗大诗阶段，从抒情出发经过叙事到达史诗的转变，他结合了伟大生命的传记集范畴史以为构造因素，锤炼了从谣曲咒语到箴言律令的多种诗歌语体的写作经验。探求着激情与理性个人的体验与人类文化精神的结合，并集中到对真理永恒的思索，追问的焦点上。
28、你就是我的港湾，我疲倦的时候可以依偎在你的怀里无忧的休息；你就是我的开心果，在我烦闷的时候你会带来甜美的笑声；你就是我的福将，所有的霉运见你都溜得远远的，宝贝想你了。
29、刘震云:80《塔铺一地鸡毛单位官场官人》侧重关注人与环境的关系，社会结构中人的悲剧性处境，对单位特殊机制及销蚀力量做了具有发现性质的描述，人性弱点和严密的社会权利机制构成严密的网，人在此环境中性格扭曲，小说冷静不露声色，冷峻批判立场的叙述方式，喜剧反讽的方式。对琐屑生活的讲述对哲理深度明显的追求。90表现乡村生活的长篇巨制没有较大反响。
30、台静农——小说少而精《地之子》使其成为出色的乡土作家。作品民间性强以安徽故乡的人事为材料描写宗法制度对乡村底层的精神统治，生死尤为突出。擅长的是悲剧型的乡镇传奇,一律是阴沉沉的故事师承了安特莱夫式的阴冷，把中国乡间的恐怖和盘突出。王鲁彦是鲁迅国民性的批判，彭家煌含泪的微笑。
31、当一颗心与另一颗心相遇相吸，便是珍贵的一份情愿，而过后便有了思念。美丽的心情，清凉秋天，好想告诉你，你是我生命中美丽的相遇！
32、(原来的我浅评拙见：作者运用了拟人写法，排比句的格式完成了这首诗。以农民的身份，收获着希冀，语言简短，无多余字词，开怀下笔，字迹里留有墨香，将七月的目光写活了，很有灵动性，后一句“走过了风雨的成熟”有总结性，如人生一样。好文，再创佳作！！)
33、文学研究会现实主义和创造社浪漫主义双峰对峙共同为新文学做出了巨大的贡献，对不同流派的发展产生了久远的影响。
34、我在梦中一遍遍呼唤你的名字，是你带着我闯进了你的爱情列车，为了你我关上了所有的门窗，贴上了你的标签，拒绝别的春天坚守这份美好的感情!
35、(2)提出了“理智节制情感”的美学原则。为了实现“理性节制情感”的理论原则，新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试。首先是客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。这种主观情感的客观化，使情感的表现蕴藉而含蓄，具有鲜明的形象性，并且能够激起读者更丰富的联想，积极参加审美再创造过程。这在新诗抒情艺术上是一个发展。另一个尝试是加强诗歌中的叙事成分，同时还做了“新诗戏剧化、小说化”的努力。
36、60年代散文写作模式：以表现时代精神的目标的以小见大托物言志的主题和结构趋向，刻意追求散文的诗化和对意境的营造，杨朔，刘白羽等。泛化的概念包括叙事形态的报告文学和议论性杂文
37、沈从文——京派代表作家，原名沈岳焕，特殊的气质多彩幻想和少数民族长期受压的历史中积淀的沉忧隐痛，作品残酷愚昧的写入无任何炫耀猎奇的可能，反形成一种追求美好人生善良德性的品格，对民间世俗的东西具有特殊敏感的审美情趣。30年代起写出湘西主题的代表作走上独特创作道路，成为北方京派作家群体的组织者之一。沈从文文学贡献是用小说散文建造起用湘西人主题来叙述关照特异的湘西世界，他的文化立场拥有一个具乡下人眼光的都市知识者的身份时时来看待中国的常与变，他处于左翼文学和海派文学之外，以地域的民族的文化历史态度由城乡对峙的整体结构来批判现代文明在其进入中国的初始阶段所显露的全部丑陋。丰富了30年代多样多元的特征。
38、新歌谣：在民间传统歌谣形式中注入革命内容以达到宣传教育普及革命思想的目的，歌颂革命，革命政权领袖与军队成为新歌谣的基本主题。
39、 这么多年来，我一直在寻找理想的爱情，但没有一个人能像你那样在初的时刻打动了我，而且越来越深沉的打动。
40、许钦文——是受鲁迅影响较早的语丝社作家，中篇小说鼻涕阿二用讽刺的笔法刻画了一个阿Q式的人物，是对鲁迅的模仿。他的小说在冷静白描的基础上能抓住人物心理的苗头，甚至开始处理精神分析题材，但文字的平铺直叙限制他取得更高的成就。蹇先艾纯粹的乡土型文人。由于坚持写实社会批判的锋芒不露于外具有较强的讽刺功用。许杰和台静农题材类似将暴露转为喜剧式嘲讽的笔调紧扣不松。
41、新特征对典型化表现历史本质目标的舍弃，重视平庸琐碎的俗世化现实普通人现实的生存表现，艺术方法开放，还原生活的零度叙述方式。较少介入故事或叙述人议论或直接的情感价值评价。不作主观预设的呈现生活原始面貌。90后一些人转向历史。
42、在父母的眼中，孩子常是自我的一部分，子女是他理想自我再来一次的机会。
43、认识你的第一天，我就被你的眼神所征服，那时候我已知道，我已经是你一生的俘虏！
44、艾青：第三个十年有影响的代表吹芦笛的诗人创作汇入了世界近现代诗歌潮流成名作《大堰河我的保姆》与民族多灾多难的土地与人民取得了血肉般的联系，早期显露出的世界潮流民族传统与个人气质的交汇显示个人及新诗近二十年发展必然出现的历史趋向。解放战争时期深入人民思索民族命运探索新诗通向民族心灵深处的道路，影响七月派诗人及新诗派的代表诗人穆旦。艾青的诗典型的表现了中国新诗是20世纪诗歌的一个组成部分的历史特点。他的诗完成历史的综合任务：坚持发展诗歌会忠于现实战斗的传统克服扬弃幼稚叫喊的弱点批判的吸收现代派诗人在新诗艺术探索中的成果进一步丰富发展新诗艺术。50年代：被认为对社会主义生活缺乏热情深入生活不够《海岬上》里《双尖山》等显示艺术个性的修复，对诗性的敏感和处理上的细致。
45、倾我一生一世，换取岁月静好。如若岁月静好，我亦微笑，亦不老。时光会记得，那些持之以恒，那些年华的静好，某些东西，深藏在心中，永远不会老去。
46、 容易被辜负的，永远都是那些天真又心软的人。毕竟，好骗、又好欺，伤疤一好，就忘了痛。
47、小说显示了高超的讽刺技巧。大到主题意蕴的暗示，小到对人物隐秘心理和心理转折的发掘，对人情世态的精致入微的观察和表现，都堪称独步。他的描写，无一不聪睿、俏皮、流动，在说天道地中掺入讽喻的机趣，在热辣的喜剧高潮之中仍能酿成足够的悲凉气氛。他有旁支斜出的叙述风格，诡奇、尖刻、焕发机智、富有知识容量的书面讽刺语，特别是编制新奇、犀利、多样的比喻句和警句，顺手拈来，即成妙语。钱钟书的讽喻小说熔道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种机智讽刺得以确立，并大大增加了它的现代性质。
48、斗争和批判贯穿三十年的事件，以阶级对立政治力量的冲突处理文学观念，艺术倾向创作发方法。5253,566162间歇期对非主流文学的短暂包容随后是更大规模的运动所拆毁，对作家思想行为制约，将文学写作看个人情感心态的自由表现的资产阶级文学观，将个体的认知体验表达纳入确定的轨道
