博尔赫斯作品
1、后来，博尔赫斯对我(以及所有的人)讲述了一个有关“南方”的故事：一位名叫达尔曼的阿根廷男子一天被一扇窗户的生锈铁条割破了额头，随后开始发高烧，被送进疗养院，经诊断，得了败血症。等他康复后，乘坐一辆火车朝南方而去，在一家饭店，被几个喝醉的小伙子挑衅。其中一个掏出匕首，大骂并要求和达尔曼决斗。达尔曼无路可退，只好和那人进行斗殴。这个故事收录在《杜撰集》中，那时博尔赫斯已成为一名作家，他在1956年补记中说：“《南方》也许是我得意的故事。”故事来源于1938年他的真实经历，但故事内核并非一场简单的斗殴，那场斗殴可以不存在，故事的解读可以是这样的：达尔曼根本没离开那家疗养院，回南方只是他脑海中的一个梦，他在梦境中虚构了一场并未发生的远行和斗殴，后“紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”我相信南方对于博尔赫斯具有特殊的含义，他一生都在解决离开南方与回到南方的纠结中。伴随他身体的成长，在他十五岁那年，第一次远行发生了，全家去欧洲大陆游览，因战争的爆发，后逗留在日内瓦。博尔赫斯在那里听到了十月革命的胜利，万分憧憬革命和社会主义(后来转为虚无主义)，在文学方面迷上德国的表现主义。那是1917年，一位名叫卡夫卡的文学爱好者在布拉格的一家保险公司还做着让他头疼的案头工作，和表现主义挨不上边。卡夫卡不会想到日内瓦有位异乡客今后会和自己站在现代文学两座并峙的高峰上，更不会想到2015年的某一天两人会相继出现在一个名叫赵雨的文学狂热徒笔下。他们做着各自的文学梦，以及上帝分派给他们的酸甜苦辣，此外，那一年他们都陷入了一场感情的困境，卡夫卡和第二位女友第二次解除婚约，博尔赫斯则临近十九岁生日，第一次和女性有了“接触”。(博尔赫斯作品)。
2、--博尔赫斯《博尔赫斯诗选》夏尔的名言这么近的地方竟然有港口——即使这样，我还是——那样的乱跑，没有发现，明明就在这么近的地方。(博尔赫斯作品)。
3、只是不想再一次看到那个样子，我可没有一次又一次去冒犯死者的兴趣。
4、空间原来竟是从无中生出来的，这个离奇的想法是很多人觉得难以理解的，因为他们早已习惯把空间看成是“无”。然而，物理学家则把空间看成是一种能伸缩的媒介，而不是空空如也的“无”。
5、我们贫乏的语言文学，虽然难于引人入胜，但却创造了一种风格迷信，一种热情有限的、心不在焉的阅读方式。令人头痛的是，这种迷信所谓的风格并不指作品有否效力，而是指作家的表面技巧：他的比喻、他的韵律、他的标点和他的句法。他们甚至对自己的喜好与感觉都无动于衷，而一味地寻找表面文章(米格尔·德·乌纳穆诺语)，以便界定作品有无愉悦价值。听说形容词必须出其不意，便断言那些形容词和名词的搭配上缺乏惊人之举的作品为不美，一概不论其结果、功效如何。听说简明扼要是一种美德(比如十句话算一篇)，便再不屑于长篇大论(这种所谓的极端简明扼要的范例据说可以在著名的丹麦文学家波罗尼奥或《哈姆雷特》或巴尔塔萨·格拉西安那里找到)。听说几个相同的音节靠得太近叫同音重复，便装作反感有类似情况的叙事作品；但是，他们并不关心手法是否有效，而只关心手法本身。他们使激情从属于标准。或者更确切地说是标签。随着标签——禁锢的不断普及，读者(真正意义上的读者)便愈来愈少，因为所有人都成了潜在的批评家。
6、博尔赫斯的性格与谈吐，至少同他的作品一样意味深长，富于机智。在生命的后几十年，他游走四方，口授诗歌、寓言和故事。在旅行和闲谈中，他发展出一种特殊的口头文学。博尔赫斯作品中无处不在的主题，耄耋之年炉火纯青的思想，交织闪耀在这十一篇谈话中，使人得以一窥这位文学巨擘的心灵堂奥。
7、博尔赫斯早年是受到了叔本华还有柏拉图等人的哲学思想的影响，尤其是唯心主义哲学和唯意志论也是深刻影响了他的小说创作。因此我们能够看到他的小说里面经常会涉及到时空或者是梦境与现实之间的转化，而在《小径分岔的花园》里面也是对时间与空间进行了探讨，从而传达出自己的哲学思想。因此这本书在我看来是他文学成就高的作品。
8、儿玉：博尔赫斯的一位后辈作家是我们的朋友，当时他看到这些照片建议说，为何不将这些照片出版？可以给照片写一些文字。博尔赫斯觉得这个想法很不错，所以就有了《地图册》。《地图册》摘取了文字内容，于是我们就安排了照片展，在世界不同城市巡回展览。是否会去别的地方巡回展览现在还说不准，下一站也许会去北京。
9、博尔赫斯的一生就是要寻找出作为博尔赫斯的意义是什么，也正是对命运的这样一种寻求给了我灵感，要给这么一位深奥难懂的作家写一部传记，而且这样的努力也是值得的。我花了九年的时间才感觉到他的这种潜藏的追寻——这比我预计的时间差不多多了一倍。这么长的时间内当然也出现了各种各样的挫折和失败，但是如果说有什么东西一直支撑着我坚持下来的话，甚至是在延长了这项计划的周期的情况下，那就是对新材料的发现——既有新的信息材料也有新的认识和发现——进一步点亮了博尔赫斯全部作品内部的自传的腹地。年代顺序成了打开所有大门的钥匙，因为只有理顺了他一生的经历，并尽可能地把这同他所有同期的作品联系起来，我们才可能发现作品中个人经历的轮廓，后才能感受到他作品“深处心脏的跳动”。
10、▌近日，腾讯文化在布宜诺斯艾利斯对阿尔贝托·迪亚兹进行了专访。以下为采访内容。
11、链接:https://pan.baidu.com/s/17NV2cJ0kso6IOV8ryP5gWg提取码:8p2y书名：博尔赫斯谈话录
12、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
13、某部西部片中的人物说过：“你不吱一声，你模糊不清。”可当我回头看那本书时，我便在其中找到我自己，找到我未来的书。
14、FervordeBuenosAires，1923
15、终，我们在那附近找到了一处公寓，距离酒店也很近。等一切安顿妥当，博尔赫斯说，我们继续学日语吧。我们联系了日语老师，日语老师却说不能私下授课，所以日语学不成了。那我们能学什么语言？阿拉伯语，我们可以学阿拉伯语。
16、“我放弃在尘世中寻找作者，抬头望见一个图书管理员，懒散地，仅仅为了生计而维护着书籍和宇宙的秩序。”
17、博尔赫斯的作品，早译介到中国大陆是1979年。当年的《外国文艺》第1期刊登了西语学者王央乐先生翻译的博尔赫斯的四篇小说:《交叉小径的花园》、《南方》、《马可福音》和《一个无可奈何的奇迹》。随后，有关博尔赫斯作品的翻译和动态的报道不断出现。
18、儿玉：我知道他已经离开了，但是对我来说，他一直都在。能让一个人为了另一个人完全奉献自己去努力、去争取，一定是因为爱，的爱(absolutelove)。我在做这些事情的时候，感觉他一直都陪在身边，他在和我一起看这个世界。
19、我爱你们，母亲。所以痛苦着，伤心着，对我而言，仅有怨恨。
20、老师的开场白将我思绪打断！在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对真理的无望追求。
21、“沙之书”是某种神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度先是好奇，然后是钻研，然后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬畏，再然后是恐惧，后是逃避。
22、水是我怀念你时留下的无用的泪----《另一个，同一个》令人诧异的是(我并不认为这点迄今已被人们所发现)，各国推选的代表，其形象并不十分像这些国家。譬如，有人会想，英国应推约翰逊博士为代表，然而，事实并非如此，英国选了莎士比亚，而莎士比亚(我们权且这么说)正是不富有英国特色的英国作家。英国作家的特点是寓意含蓄，也就是意在不言中，而莎士比亚恰恰相反，他善于在比喻中运用夸张的手法。倘若有人说莎士比亚是意大利人或犹太人，丝毫也不会令我们吃惊。----《博尔赫斯口述》
23、我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
24、 1914年，跟随着⽗亲游历欧洲，定居瑞⼠⽇内⽡，⼴泛的涉猎了许多作家的作品。
25、不必说，文学各种各样的创造和细微之处不能简单地都归结为传记，但是一位作家一生的经历是他作品的苗床，而且我要说的是，从这个传记性研究中我们发现了一个更丰满、更人性化的多层面的博尔赫斯，而不只是一个患了贫血症的藏书家。博尔赫斯是一位受到内心冲突严重影响的人，他远不是脱离自己生活的年代的另一个世界的人，而是一位有着很强历史感的人。他是一名阿根廷人这一事实就很能说明问题。据博尔赫斯所说，阿根廷之所以能产生是源于一种可以创造出一个民族的信念，因而他的整个一生都在梦想着建造起一个祖国。但是尽管他出生在阿根廷的黄金年代——那个时候这个国家是世界上富饶的国家之可是他却目睹了这个国家衰退、进而分裂混乱的过程。博尔赫斯对国家命运的担心一直贯穿着他寻求个人命运的全过程，而他的成就就在于他让读者们在那样的困境中认出了他们自己——他把自己作为一名阿根廷人的焦虑转变成了一种世界普遍意义上的一种情况，因为在他那才华横溢、浅显易懂又很有力的文字中，他想象着自我的消解，并含沙射影地表现出这一消解过程中可能出现的恐惧。
26、重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》、《老虎的金黄》，短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。
27、阿尔贝托·迪亚兹：我们之前未出版过博尔赫斯选集，是因为博尔赫斯的遗产继承人玛利亚·儿玉不愿意，也不允许出他的选集。
28、这个世界里没有什么规则，就算有，那也是由我创造的。
29、诗歌：《红色的旋律》《面前的月亮》《圣马丁札记》《另一个，同一个》《铁币》《布宜诺斯艾利斯激情》《夜晚的故事》《老虎的金黄》散文集：《探讨集》《我希望的尺度》
30、Iofferyouleanstreets,desperatesunsets,themoonofthejaggedsuburbs.
31、博尔赫斯作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。
32、节选自《遗传病理》载《野草》2015年第6期
33、新京报：作为博尔赫斯遗产的继承人，可否谈谈你是如何保护和发扬博尔赫斯的文化遗产？能否介绍一下博尔赫斯基金会的工作情况？博尔赫斯有一些作品在他去世后被发掘出来，是否会陆续出版？
34、腾讯文化：就你所知，博尔赫斯的日常生活是怎样的？
35、参考资料来源：百度百科-豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(阿根廷作家)
36、 1946⾄1955年，庇隆执政期间，博尔赫斯因反对庇隆，丢了图书馆的⼯作，被勒令去做家禽检查员。
37、深入了解博尔赫斯的作品会发现，它背后那个从世界文学和哲学中广泛摄取养分的人，同时有着否认自身见多识广的谦逊品格。这是一次相当私人的馈飨。通过这些访谈，博尔赫斯似乎在告诉我们，访谈本身就是一个自知的时刻，一个悬停在时间长河中的时刻。--《纽约时报》
38、汪曾祺和沈从文一样，是那种培养作家的作家，是二十世纪下半叶在自己独创的形式中达到艺术的惟一大师级中国小说家，其成就不亚于被国人津津乐道的博尔赫斯。他对白话文的贡献是的，文字干净而传神。
39、 是上帝移动棋手，后者移动棋子。 在上帝身后，又是什么上帝设下了 这尘土，时间，睡梦与痛苦的布局？
40、儿玉：《盎格鲁·撒克逊文学入门》的写作是他口述我来记录，早先是他母亲记录，记录人员还包括许多其他人，陪在他身边的任何人都会被他叫来做记录。一旦他有什么想法了，他会说，“打扰一下，能帮我做个记录吗？”等坐到书桌边，一切准备就绪，他会说，“我是这么想的……”他还会经常做修改，一会儿改一下这里，一会儿改一下那里，有时候改到出版商说，来不及了，已经出版了。
41、在日常生活中，我们很少怀疑一切事件都有原因。一座桥坍塌了，那是因为它负荷过重了；雪融化了，那是因为空气热起来了，一棵树长出来了，那是因为种下了树种；等等等等，不一而足。但是，会不会有些东西没有原因？每一事件都有一个原因。克拉克曾声言道：“令人百思不解的是，世上竟然有东西，而且与没东西相比，有东西是毫无道理的。”
42、这次“博尔赫斯的地图册——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和玛丽亚·儿玉旅行摄影巡回展”，将展出超过130张与中国读者见面的精彩照片，参观者能以只有博尔赫斯才能看到的全新方式来环游世界和大大小小的城市，呈现出这位杰出作家的丰富性：他活跃、放松、充满反思、令人尊重，同时也是一位怡人的伴侣。
43、 现代诗/博尔赫斯 油画名称：永恒的记忆
44、之后，我们会在咖啡馆见面，有一天他突然说，母亲说你还是个青少年，我不能一直这样带着你在外面，我应该带着你去我们家学习。就这样，我开始成为他家的常客。
45、1970年代，博尔赫斯经常被美国的大学请去讲学，英文流利的他开始在美国引起关注，他的英文版作品也敲开了他通向世界的大门。1979年，博尔赫斯获得了西班牙语文学界高奖——塞万提斯奖。此后，他的作品开始在全球范围内被大规模翻译和出版。
46、新京报：《盎格鲁·撒克逊文学入门》和《地图册》你也有参与创作，包括与博尔赫斯一同翻译18世纪冰岛诗人斯诺里·斯图鲁松的诗歌。可否与我们分享一些二位在合作过程中的故事？
47、我不知道是我还是博尔赫斯写下了这些话。----《博尔赫斯与我》
48、叔本华说一个人从出生的一刻起到死为止所能遭遇的一切都是由他本人事前决定的。因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。我们的不幸都是自找的想法是再好不过的宽慰；这种独特的神学向我们揭示了一个隐秘的旨意，奇妙地把我们同神混为一谈。----《阿莱夫》
49、儿玉：成为一个有道德的人(Tobeanethicalperson)。
50、mymother’sgrandfather-justtwentyfour-headingachargeofthreehundredmeninPerú,nowghostsonvanishedhorses.Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold.whatevermanlinessorhumourmylife.
51、人死了，就像水消失在水中----《另一次死亡》
52、我面对“沙之书”的先喜后惧以及“沙之书”的后下落，这一切使故事丰厚起来。
53、他生前出版了很多作品，但稿酬都不高。1985年，在《密谋》出版后，我去他位于Maipú街994号的公寓送支票。这笔稿费是9000美金。收到支票，博尔赫斯一脸严肃地问我：“你确定没搞错吗？”我心里一惊——这是我第一次策划出书，合同已经和出版社谈完了，如果博尔赫斯嫌钱少反悔，局面会不可收拾。正担心着，博尔赫斯用颤颤抖抖的嗓音说：“这么多啊。以前的出版社从来没给我这么多。”
54、我滑下你的暮色如同厌倦滑落一道斜坡的虔诚，年轻的夜晚像你屋顶上的一片翅膀。
55、 晚年的博尔赫斯双⽬失明，但是依然坚持创作，主要作品有:《迷宫》(1964)、《布罗迪报告》(1971)、《沙之书》(1975)，《⽼虎的⾦黄》(1977)。
56、博尔赫斯在短篇《南方》中说，布宜诺斯艾利斯以里瓦达维亚大街为界，往北是文明，往南是野蛮。而他描述的这几个区域，都分布在他所谓的野蛮的南部。在博尔赫斯的时代，这些地方是移民的聚集地，有各国风格的建筑，有各种语言和文化，集合了贫穷和混乱。
57、陛下还真是温柔啊，是我的话就永远都不会忘记侮辱了自己的人。
58、如果抛弃了怨恨的话，那天之后的我就不存在了。
