短篇优美抒情散文
1、走进阴历三月抑郁的岁月，流淌着深碎的记忆，月色下，飘逸成一曲古老的弦乐。清明时节，凝结了风雨的烙印;思绪，在这寂寂的夜空，翻找着今人与古人的对话。“举杯邀明月，对影成三人”孤旅的诗人，叹息了;对着一弯浅浅的洮儿晓月，举起追思千年的酒杯，狂傲的大诗人李白，不也是一生坎坷，才堆积起恰似泰山的诗韵，他的清狂与淡泊，在我孤独的世界里，点亮一盏隐隐如纱的灯火。
2、 哲理散文中的情感思维：哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化，中得心源”，由于作者对生活的感悟过程中有情感参与，理解的结果有情感及想象的融入，所以哲理散文中的思想，就不是一般干巴巴的议论，而是寓含了生活情感的思想，是蘸满了审美情感液汁的思想。从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃，理解生命的本义。这就是哲理散文艺术美之所在。
3、“七子”散文在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。他们的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
4、作者以细腻的笔触描写了中国人民志愿军离开朝鲜回国的前夕，同朝鲜父老乡亲、人民军战友相互告别所流露的深情厚谊，真实地记录了中国人民志愿军与朝鲜人民深厚的情谊。
5、如果你有好的作品，也可以点击下方“我要投稿”把作品发给我们，届时将会让更多的读者欣赏到您的大作!超短篇散文5：散了痛了忘了不挽留，不回头。
6、我也总是觉得甚奇怪，世上美丽的花，大多是有毒的，为何蜜蜂能百毒不侵?尘世漂亮的女子，潇洒的男子，也大多是有毒的，为何有人“芙蓉花下死，做鬼也风流”，有人却可以“万花丛中过，片叶不沾身”?世事如幻，难以参透。
7、(4)“其会意也尚巧，其遣言也贵奸”。《文赋》在艺术风格上，崇尚华丽之美，强调“丽辞”。这反映了六朝时期讲求形式美的新时尚。(短篇优美抒情散文)。
8、怎麽能不喜欢出发呢?没见过大山的巍峨，真是遗憾;见了大山的巍峨没见过大海的浩翰，仍然是遗憾;见了大海的浩翰没见过大漠的广袤，依旧遗憾;见了大漠的广袤没见过森林的神秘，还是遗憾。世界上有不绝的风景，我有不老的心情。
9、“我秘密地躲到了海得尔堡。在那里我探索了我的心；在那里我察看了我的伤痕。难道我的泪已经快要尽了，我的伤也开始了吗？
10、夜色已至，不知南方是否依然灯火阑珊，静谧中，我在江畔远眺，等伊人回首寻君影。
11、木架上爬满了丝瓜藤。绿油油的多边形叶子像五角星密密麻麻的，像千张小雨伞撑在那里。只见木架上的丝瓜开满了黄黄的花朵，勤劳的小蜜蜂嗡嗡嗡采蜜传播花粉，架底下一点阳光也看不见，只见一条条小丝瓜吊在木棚下，有的被风吹得摇来晃去，有的躲在叶子底下睡大觉。小丝瓜一天天长大了，长成了长长的胖胖的青丝瓜，我们摘了几只丝瓜当菜吃，大家吃得津津有味，呀！味道好极了！真正的绿色蔬菜是我亲手种的。
12、烟火女子，不闭世，不逃离，而是在心里修篱种菊，悠见南山。红尘迷梦，岁月烟雨，有错落的风景，有闹市的嘈杂，有不尽如人意，有抱怨有伤感也有别离，但不能因为这些，而选择逃离，除非你不食人间烟火。
13、★100字励志散文精选励志类100字美文摘抄
14、注意散文表现手法的特点，深入体会文章的内容。
15、从诗歌的声音语言层面分析，这首诗歌采用的是“自由诗体”，就声音特点看，并不讲究对句、平仄、押韵等等旧体诗歌的规矩，但是，其声音方面也并非完全没有节奏，比如第一节第一句的两个“浪”字，可以算“同韵”，与接下来的第二节第二句句末的“样”，是同一个韵，与第四句句末的“洋”虽然平仄不同，但是仍然是同一个韵，这样，就在一定时间内形成一种音韵的循环，增加了语音和谐，构成了歌一样的旋律。从诗歌的句式看，长短比较自由，但是长的一句“每一个浪都在它脚下”只有九个字，短的一句“一个浪，一个浪”是六个字，其余几句觉得字数介于中间，显得相对整齐，体现了闻一多先生所说的“诗歌的建筑美”。这种分行、相对整齐的句式，使我们从外观上一眼就能看出它与散文、小说句式的区别，这既是诗歌的惯例，也是区分诗歌和其它文体的表面的形式。
16、我渐渐地长大起来。有一天不知道因为什么，我忽然觉得怕狗是很可耻的事情。看见狗我便站住，不再逃避。我站住，狗也就站住。它望着我狂吠，它张大嘴，它做出要扑过来的样子。但是它并不朝着我前进一步。
17、有的朋友只能交一时，有的朋友可以交永远。交一时的朋友可能是一场误会，对曾有过的误会不必埋怨，只需说声再见。交永远的朋友用不着发什么誓言，当穿过光阴的隧道之后，那一份真挚与执着，已足以感地动天。
18、先秦散文分为“历史散文”与“诸子散文”两种：
19、因为李白的一首《赠汪伦》，桃花潭就像是一位心仪已久的恋人，时时在我的心里萦绕，挥之不去。桃花三月杏花春雨，我来到了神往已久的桃花潭。 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。江南、烟雨，彷如一对相依相偎的情侣，总是出双入对形影不离，和风细雨中不时地透出那种缠绵悱恻柔情似水的婉约。桃花潭因了这绵绵细雨的浸润，就像她的名字一样，格外地妩媚、典雅，似是“犹抱琵琶半遮面”的江南女子，有一种朦胧清丽之美。天青色等烟雨，而我在等你，她轻轻撩开那烟雨的帘幔，穿过这迷蒙的天青色，迈着姗姗娉婷的青莲小步，张开双臂将我拥抱。丝丝的江南雨像针尖似牛毛，悠悠地下着，像雾像雨，听不见声音，看不见雨丝，只觉得身上，衣服上湿湿的。小毛雨落在脸颊痒酥酥的，有一种异样的惬意。这丝丝缕缕的细雨，不就像是当年李白与汪伦依依离别时那不舍的惆怅，穿越着莽莽苍苍的历史，濡染在青弋江那蒙烟细雨的意境之中。 桃花潭夹岸杏花粉白，桃花灼灼，依然像千年前那样，在三月剪剪的春风中绽放。绯红的花瓣顾盼俏丽，脉脉含情。只是这细雨的抚慰，桃花格外的鲜艳欲滴。一阵东风微拂，细雨轻吻，浸润了雨的杏花白桃花红，带着几许寥落，在枝头回旋，多有不舍地缓缓落下，在岸边在水里，展示着生命的辉煌。堤坝边的细柳吐着雀舌般的鹅黄，在绵绵烟雨中摇曳，旺盛成一片绿意葱茏，婀娜多姿，像临镜梳妆的少女，把枝叶洒向水面，掩映着黛瓦白墙，尽显那一抹徽风皖韵的典雅。 这酥酥的细雨柔情，穿越着岁月风尘，回到了当年李白与汪伦那段深情。李白在桃花潭留下的这首千古绝唱的背后，还有一段传说至今的动人故事。唐天宝14年，公元755年，李白正在安徽的南部漫游。汪伦对李白诗风人品极为仰慕，生平大的心愿就是与李白对酒吟诗，一睹诗仙斗酒诗百篇的潇洒风采。听说此时的李白正在宣城，品茗着高山敬亭“绿雪茶”，畅饮着“宣城特贡酒”，独坐敬亭山相看两不厌。汪伦想机会来了，修书一封，盛邀李白来桃花潭游玩，好歹宣城离桃花潭相隔不远。据袁枚《随园诗话》所记，桃花潭豪士汪伦邀请李白的信是这样写的：“先生好游乎？此处有十里桃花；先生好饮乎？此处有万家酒店。”李白看信后高兴，有酒喝有花赏，这么好的地方怎么能不去？于是欣然应邀。可到来后，却不见有桃花十里；更没有万家酒店。汪伦解释说：“十里桃花是指十里处有个桃花渡；万家酒店，是桃花潭边有位姓万的酒肆”。李白听罢并没有为此不高兴，而是大笑不已，他是在笑我们江南人的机智和幽默，对着汪伦说，我给你忽悠了。适逢春风桃李日，群山无处不飞红，李白与汪伦在桃花潭边诗酒唱和，流年忘返。故事的后虽已变了模样，但桃花潭水，却记下了当年诗人与豪士那一段非同寻常的千古情深。 从水东翟村来到踏歌岸阁，呈现在面前的是一片墨青色的江水。江水自黄山山脉峡谷中奔腾而来，被西岸石壁所阻，造成一座清冷静洁的深潭。但由于春水丰腴，将深潭与青弋江连为一体，水岸与堤岸齐平，不见有潭。江水的背面就是长满了青绿色小草的踏歌古岸。我想，在千年前，也是在这样蒙烟细雨的情境中，李白将自己对汪伦一腔感激之情，默默地埋进心底，可到了归程之日，也还没有捋好如何表达，汪伦多日以来对他深情相待的情谊，当他从古渡口登船，就是那种江南特有的小梭子船，立在船头，远眺着桃花潭那江南美景，略有所思：只因担心汪伦再一次盛情挽留，瞒着汪伦不辞而别，尽管心里有万般不舍。忽然背后传来一阵拖着长音且古老的歌谣，一看，原来是汪伦带领百余名乡里乡亲，赶到古渡口为他送行。他们一边唱歌，一边用脚踏地打着拍子，手拉手边走边唱，歌声悦耳，情深一片。李白早已被这感人的场面湿润了双眸，晶莹的泪水在眼眶里打转，诗人背过身轻轻地抹了一下眼泪。江水悠悠地顺流而下，绵绵细雨是那样的痴缠眷恋牵肠挂肚，岸边的桃花依然灼灼艳丽。李白再也克制不住自己的情感，像决了堤那奔流而下的江水，那首《赠汪伦》，就这样平平仄仄唰唰两下就脱口而出，而且就这样脍炙人口流传千年。 东岸是一片平沙湿地、碎石古道和长长的石堤，通往古老的翟村和葱绿的田野。平沙湿地的不远处，有五只白鹭在沙滩上栖息，它们单腿直立，似乎在炫耀一双细细的长腿，两眼半开窥视着前方。那印在沙滩上的身影在微微挪动，像是在往水里查看动静，随时捕捉鱼虾觅食。看到我们的到来，惊动了鹭鸟，呼啦一声，飞入了上空。离我不足百米处，两个放鹅的小小少年，正赶着一群大白鹅在滩涂边吃草。它们昂着脖子，傲慢地嘎溜、嘎溜一路叫着，一边吃着鲜嫩的青草，一边向行人呆看，碰到来人也不避让，反而还追着你叫。看着这呆鹅，倒使我想起《梁山伯与祝英台》十八里相送里那几句经典台词：前面到了一条河，漂来一对大白鹅，雄的就在前面走，雌的后面叫哥哥；山伯唱：不见二鹅来开口，哪有雌鹅叫雄鹅；英台唱：你不见雌鹅她对你微微笑，她笑你梁兄真像呆头鹅。这平沙湿地上动静结合，幽深雅静，给人一种清新明丽的快感，简直是一幅乡村春野素描，竟然让我一时忘了举步，呆呆地看了很久。 几条轻快苍黑的小舟，就停在东园古渡。乘船渡江去西岸，想在那老街中寻那曾经的万家酒店，闻一闻李白与汪伦当年诗酒唱和的浓浓酒香。短短的木浆，徐徐地划过江面，船儿慢慢移动，荡起了微波细纹，搅动起水面涟漪。但见碧绿的江水蜿蜒曲折顺流而下，两岸青山似乎也随着我们徐徐前行，山谷间云蒸雾蔚宁静如夜，朵朵云彩漫天翻滚，山水长卷，一分分拉开。这不是大写意的潇洒，是中国画里那细工笔的俏雅，是人约黄昏后，月上柳梢头的意境。堤上的桃红柳绿与青弋江墨青色的江水交相辉映，令人浮想联翩。突然，远方隐隐约约传来清脆悦耳的笛子声，那江南丝竹里一段宁静舒缓的引子，似一幅华彩丹青由远及近慢慢铺开。那优美的曲调萦绕在耳边，犹如身在陶渊明笔下的桃花源，竟然忘了自我，忘了自己身在红尘，有点飘飘然。万村渡口登岸，一群比鲜花还要美丽的姑娘，在碧绿的江水畔浣洗衣衫。她们欢歌笑语，还不时地聊着家务常理。忽然，那位穿着碎花红裙的小姑娘，对着身边扎着丸子头发的那丫头耳语一番，然后咯咯地笑个不停，只见那姑娘红了脸颊，轻轻地掐了她一下：“你这个死丫头。”那花一样青春的面庞，那一声声棒棰砸在青石上的捣衣声，映着碧绿的江水，还有水中那花花绿绿的轻纱……这是一幅多么迷人的图画。 步上石阶抬头，可见一座二层门楼，小楼门额上书：桃潭西岸。从底层过道走过去，便可到达万村。古镇的村落均沿江水而建，条条巷陌都是青石板铺砌，中间一条深深的辙痕。不难看出当年古镇是何等的繁华。路随水转，曲径通幽，绵延数条古巷，幽深苍老，已看不出原来的模样。踏进古巷，仿佛就感觉到悠悠岁月的沁凉，就像是翻阅着一本落尘泛黄的线装书，让人不由地生出些许感慨。夹巷中，檐上的青瓦早已长出了绿苔，斑驳的墙体也失去了旧时的明朗。只见那一截截断垣残壁，还有那破败的深宅院落，像一位上了年纪的老妇人，在风雨中独自守望。我在那坑坑洼洼的墙面上，读懂了，读懂了历史的辙痕，我想她永远属于博大与深沉，让世世代代去细细品味，品味她流传千年的诗人风采，品味她深巷里那永远的酒香，去求索她永恒的年轻漂亮。 在一截幽深的巷陌中，寻到了万家酒店。不见当年黄色的牙边酒旗，只见酒店门前那被人踩踏的大坑，在向人们诉说着千年前的往事。至此，我仿佛闻到了万家酒店飘出来的“桃花梦”酒香；仿佛看见了李白和汪伦正大碗喝酒，诗酒唱和时那令人羡慕的亲密样。脚步踩踏在悠长的石板路上，穿行在古街老巷、黑瓦白墙中，倒也有几分静美的闲适。忽然在小巷的尽头，一座老旧精巧的小二楼上，咿呀一声推开了大半扇小轩窗，从窗口探出一位漂亮清秀的姑娘，不施粉黛的容颜上，俨然一副娇媚的面庞。我在想，是不是她听到了高跟鞋踩在青石板上发出的那哒哒的响声，让她误以为是日思夜想服役在军营的兵哥哥归来？致使她急忙忙推窗想探个究竟？这足够入画且带有诗情的意境，让我不觉记起台湾作家郑愁予的诗：“我打江南走来，那等在季节里的容颜如莲花的开落……你底心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”我似乎看见姑娘那失落的眼神，又轻轻地将半扇轩窗纤手关上。 绵绵的细雨从早晨一直下到傍晚，还没有停下的迹象。小雨缠缠绵绵牵肠挂肚，仿佛即将远行的游子临行前，母亲柔声细语那不舍的叮咛。难道这雨，莫不真是人间的情，江南的韵？我在想，李白在山水灵秀，烟雨江南的桃花潭，是否像在长安城里那样，依然喝得狂醉？“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的李白，他豪放不羁，风流傲岸。少年时就有“府县尽为门下客，王侯皆是平交人”这傲视权贵的胆略。叫杨国忠捧墨，让帝之宠臣高力士脱靴，谁人敢为之？李白，也惟有李白！可此时的李白已经是人生的暮年，他老了。昔日报国的雄心，壮志未酬的一腔热血，已经被岁月磨去了棱角，化作了心境的寥落和惆怅。此时，他渴望人间真情，融入平常人家烟火。让他想不到的是，在他心情晦暗之时，在皖南泾县桃花潭，青弋江畔，遇见了豪士汪伦，找到了知己，结下了传颂千年的朋友情深。 黄昏下的桃潭小村，炊烟袅袅升起，身披烟雨的牛羊，暮色中晚归的村民，组成一幅农耕文明的乡村风俗画，让人倍感亲切。那弯弯曲曲的青弋江，似是一个听话的少年，静静地依偎在黄山余脉的怀间撒娇。山谷里那一垄垄翠滴滴的茶树，给人一种抽象的线条美……构成一幅浓郁的水乡晚景，让人沉醉。晚上，我们投宿在陈村大桥附近的一所民宅里，为的是次日早晨，目睹桃花潭那缭绕的晨雾。木柱青瓦的楼阁房舍，镌刻精美的栏杆窗棂，无不体现着江南文化的精细和古朴。如此的黄昏，如此的安宁，如此的村野晚归图，在国内已经寻不到几处了。晚上，坐在江边小楼上就餐，推开窗户就是静静的江水。老板是当地人，好客厚道，一人给泡了一杯高山云雾茶，慢慢地呷了一口，入口微甜，有一股独特的清香在口腔里散发。要了一盘水煮青鱼，这是桃花潭有特色的一道菜，几碟时令小炒，一瓶“桃花梦”低度白酒，那古徽州地道的江南味，在肚子里铺陈，有一种解不开的家乡情结。 三楼住下来，倚在露台栏杆上远眺，桃花潭那段青弋江上，夜航的小船挂着红灯笼，点点的渔火，时隐时现，好像是失眠者勉强睁开的眼帘，忽闪着红光。桃花潭沉浸在水色清影的朦胧之中，有一种神秘的美感。山的轮廓隐在暮色中，青黑的堤岸古树林拂过来一缕清冷的风。近处，水灵灵的花草，湿漉漉泥土的味道，清新恬适。院子里，一株芭蕉，硕大的叶片经雨水的沐浴，枝展叶舒，格外的翠绿，像是洒了几勺油，直映得那一面墙都绿了。一时竟看得呆住了，忘记了这三月还乍暖还寒。先生将一件薄衫默默地披在我的肩上，嘀咕一句：“外面凉着呢”，我才回过神，可眼光还停留在那芭蕉上，怔怔地对着它发愣。听着那雨滴答滴答打在那宽宽、绿绿的叶片上，不觉让我想起了文人墨客写芭蕉的诗句。李清照的：“窗前谁种芭蕉？……叶叶心心，书卷有余情”；李煜的：“帘外芭蕉三两窼，夜长人奈何”。可我喜欢的还是蒋捷的：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。不免让我感叹岁月的无情！剪一段时光，看一轮沧桑，留下的尽是时光飞逝往事不在的惆怅。难怪芭蕉似乎总是和雨不离不弃，令人伤感遐思。 清晨，天还只有麻麻亮，大地尚在沉睡中，一阵清脆的鸟鸣声，打破了我梦中的宁静，犹如几个声部合唱时那浑厚的和声。如此美妙的晨曲，不用说，无了无休的细雨，终于止住了她缠绵的韵脚，告诉我这是一个晴和明媚的好天气。披衣起床，来不及洗漱，三步两步来到桥头，静静地贪婪地享受着，只属于江南水乡的意境。呵！好一场浓雾！一层稀薄的气流，在峰峦山谷间缓慢游荡，犹如一层乳白色的轻纱，朦胧而迷离。远看，氤氲的白雾在山顶上连缀成片，不见峰嶺只见山腰；忽而又在山腰处上下萦绕升腾，就像是一根乳白色的玉带，从山腰处一圈绕过来。但见西北方飘过一缕云带，从深谷田园间冉冉向东南飞来，转眼之间被那高峰留住，飘飘然白云升华。云雾在小气流的牵引下，穿山入谷，时而回旋，时而舒展。她在雨山之间，沟壑之上，不仅感到自己在云来雾气之中，还感到峰海群山，巧石奇松都像活了起来。宛如步入天宫仙境。远山依稀含翠，山坡斜影蒙紗，在轻盈的山岚中随风飘逸。云来山隐，云去山现的瞬间小景，是如此的壮观。原来看似飘忽不定的雾气，居然也能成为点缀大地的主角，的确令人称奇。 天空渐渐泛白，如画的桃花潭，分不清哪里是山哪里是水，雾气笼罩着整个江面，不断地变幻着，宛若仙境。远看，青弋江就像一条银白色的巨龙，游弋在桃花潭连绵的青山绿水间，自南向北奔流到山谷中。薄雾弥漫在江面之上，水汽在潭面上蒸腾，远处的怀仙阁，隐约其中。翟村、万村，还有不远处的踏歌岸阁，都罩在轻纱似的迷雾里，成了淡淡的影。像一张定格的照片，景模糊了，视觉的空间好像更含蓄耐看。此时，我仿佛看见一叶扁舟，缓缓地离开东园古渡，忽而隐现在桃花潭江心，船头一位衣袂飘飘的白衣仙人，正抬头向踏歌岸阁张望，倏忽，这船就滑进乳白色的帘幕之中。 我伫立在桥头，似乎听见有人在轻声地吟诵：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情……
20、能改变的是未来的轨迹，下一份爱情。让那些鲜活的记忆一直就那么栩栩如生吧，不要刻意去触碰，就让它们在心里隽永，每当我们想起来的时候，都觉得温馨，都感到美好，即使有眼泪，那也是感动的泪水，洗涤灵魂的泪水，每一次洗礼，都能让我们受到上天的眷顾和祝福。只是要记得，好好爱你生命中的每一个人，像不曾爱过一样。
21、我曾经的死dA，以前的她大大咧咧，什么事情都不放在心上，有点呆萌，这样的她，很迷人!可是现在，她，变了，变地好彻底。她装可爱，在不熟悉的男生面前收敛自己彪悍的一面，不爆粗话，嘟着嘴，眼中满是纯真和无辜。
22、花亦可以酿酒。宋朝文豪苏东坡善饮，爱用松花、槐花、杏花合蒸，酿造松花酒。一壶饮罢，豪情万丈，于赤壁之下咏大江东去，书千古奇文。数壶饮罢，鬓已飞雪，驾一叶小舟，飘然于江海之上，从此潇洒天地间。
23、这一年，我把感情的花开在文字里，日日夜夜笔耕不缀。每日浇水施肥，纵然腰酸背痛，但看花儿日渐开得繁盛，美丽的花瓣儿引来不少路人的驻足观赏，心里也开了花似的高兴。但闻花儿香气四溢，沁人心脾，招来不少凤蝶的留恋，便觉得自己是一朵美丽的花儿，也会有人留下赞许的目光。
24、《文心雕龙》还系统论述了文学的形式和内容、继承和革新的关系，又在探索研究文学创作构思的过程中，强调指出了艺术思维活动的具体形象性这一基本特征，并初步提出了艺术创作中的形象思维问题；对文学的艺术本质及其特征有较自觉的认识，开研究文学形象思维的先河。全面总结了齐梁时代以前的美学成果，细致地探索和论述了语言文学的审美本质及其创造、鉴赏的美学规律。
25、复杂的生活当中必有简单的存在，以前曾看见过这样一句话～幸福是简单的，简单是困难的。我想，这是说比于简单，幸福是简单的。在复杂的生活中，求一幸福已是不容易，而要想简单，却是更加困难。有这样一句话，经历每多一分，机智就增多一点，机智每增加一分，简单就更少一分。深以为然!随着经历多了，想得也就多了，想得多了，又如何简单呢?但不管生活怎么样，我们都应该保持着内心的宽度，保持心灵的纯净，于浮华浮躁的世界里，做一个简单的人。做到简单，也就幸福。
26、陆机在《文赋》中用他的文学实践的亲身体会，生动地描述和分析了创作的心理特征和过程，表达了他的美学美育思想。主要包括：
27、红尘有梦，岁月迷离，闲词愁赋难为情。吟断刹那芳华，只落得离伤漫天舞，情殇沁满襟;红颜弹指老，散了芬芳，公子泪如血，痴了流年;胭脂沾染灰，葬了花魂，宝剑折卷刃，断了豪情，情有千千结，化为纸鹤，寄去谁的思念，恨有幽幽殇，化为青灯，彻悟谁的菩提。流云过，烟雨遥，空中有微尘曼舞。一袖清雅薄衣，天光微浅，沉醉了几多轩墨，香痕诗里字，浅浅笔画魅影人。翩然而至，一语诗成，紫陌自生烟，携几分飘逸，带几分幽怨。一书墨痕，半卷清词，荷盈曼妙，蝶舞翩跹。晶莹心语，细腻如丝，花谢花开花满天，烟雨声里数流年。梦语轻啜，一帘幽梦话黄粱;醉意深弥，凭栏买醉舞清影;落水桂莲，一尺清香点涟漪;轻舟翠屏，一丈诗情描樊冥。
28、《尚书》的内容，大多是一些誓词、政府文告、贵族的告诫之词，也有一些对事物的客观记述。其中《盘庚》三篇古奥难读，保存的原貌也较多，主要是记述盘庚迁殷时对臣民的三次讲话。类似的还有《大诰》《洛浩》《顾命》是一篇记述成王死、康王即位的仪式的文字，叙事清晰，井井有条，初具记事散文的规模。就散文而言，《尚书》是中国古代散文已经形成的标志。书中文章，结构渐趋完整，有一定的层次，已注意在命意谋篇上用功夫。后来春秋战国时期散文的勃兴，是对它的继承和发展。
29、在花季那年，因了那场突然的变故，我的身心受到重创，生活于我，已不再精彩；生命于我，已不再有活力；青春于我，已走向死亡的终点。那年，下了场大雨，将我的雄心壮志埋藏在雨海里；那年下了场大雪，将我残留的快乐冰封在茫茫大地。
30、据说一个工蜂寿命大约四个月，可以酿造一公斤蜜，则要大约采一百万朵花，飞行大约三十万公里。我想蜜蜂是世界勤劳的生物了，一个天生的艺术家，用生命来燃烧。
31、 线索是作者将材料串联起来的“红线”或“寄托物“。散文和小说一样,建立在细节的描写和叙述的基础上,但细节的排列组合方式不同；可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”,而散文则是“以线穿珠”。散文的材料应该是很“散”的。每一个材料都是一颗珍珠,但这些珍珠互相之间有内在的联系,我们写作者要寻找一根线,用笔作针,将这些散乱的珍珠穿起来, 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。
32、烟火女子，知道人生，要拥有个好的心态，是难得的修行。感情不纠结，得失不计较，是非不挂心，不要让烦恼左右自己，不要让攀比迷失心性，而要心持简约，眼含清纯，以平和，平静，平淡的一种态度对待生活，对待世界，对待身边的人和事。红尘亦如墨，染灵魂的色；红尘亦如水，洗心里的尘，就看你怎么看，怎么想，怎么去释怀。
33、《土地》是一部大格局的作品，作者以土地为对象，展现了新时代的风貌，又追叙了惨痛的历史，种种情感都囊括在一篇散文之中，可见作者的功力深厚。
34、抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文常用的手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。
35、男：记得你曾说过，童年的马背上有你奔跑着的梦想，纯白的雪山上树立着你执着的信念，你从没有停止过你热烈的追求，即使在大雪冰封了所有的道路，你仍固执地要出发。
36、耐心点、坚强点，总有一天，你承受过的疼痛会有助于你，生活从来不会刻意亏欠谁，它给了你一块阴影，必会在不远地方撒下阳光。
37、精彩阅读：244|孙斌：珍贵的礼物(散文)
38、落叶飘飘扬扬，我的心也随它而去。它的生命即将完结。它的生命固然很短，但却充实有趣。它年轻过，光辉过，或许当年它那旺盛的生命力与华丽的外表是那些骄花贵草所不能比拟，但它所想的绝不是对生命的留恋，而是对生命意义的领悟。或许它认为即使在生命的末端被人烧毁也是值得的，至少把它后一丝温暖留在了人世间的某个角落。
39、倘若希望在金色的秋天收获果实，那么在寒意侵人的.早春，就该卷起裤腿，去不懈地拓荒播种耕耘，直到收获的那一天。
40、月亮散发幽光，透彻出冰冷与孤独。只有星际相伴，却如此遥远。
41、常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生《春》中开头几句：桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。再如《赤壁赋》中写箫声一段：其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
