废墟造句
1、同样在虚构作品中，我能想到精通这一招的还有一个人，那就是《甄嬛传》里的皇后，可以说她把这一招用到了。
2、 意假者，为诗而诗，惺惺作态，貌似乡间善人，实为乡愿德贼。其甚者如一脸端肃相、满嘴恳切言的王兆山王做鬼先生，汶川地震后有《江城子·废墟下的自述》风靡一时，代表天朝文化界发出了“d疼国爱，声声入废墟。十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福”的时代雷音。如果废墟下埋有王先生的父母妻儿，不知其诗风还能如此豪放旷达不？此为意假。意假者，众假之首，如此词笃意坚，但板凳掉头连自己都不愿坐上去的人，只能说是大假若真大奸似忠吧，不惜偏离常理常情以唱高调，斯时斯世，这样的人，人生的路子宽得很野得很，譬如从个政传个销掮个客什么的，干啥不比摆弄方块字有出息呢？即便摆弄方块字，此类大才，也更宜起草报告、讲话，或者，学长鱼侯一样，找个显赫如东交民巷、东长安街之类的写作地点，撸起袖子干一场，弄出点星辰大海之类的文字，定前程无量。毕竟，诗贵真，文学即人学，一个写作者，如果在多年的写作之后，还没能成为一个人道主义者，证明他走在错误的路上。吾学也浅，人假而诗真者，平生未见。
3、造句：虽然在本周安全问题被推到了头等大事，但许多观察员指出还有一个同等紧急的问题，那就是核电站所产生的放射性废料该如何处置。
4、整整一个星期，街道上到处是打鼓摇旗的贝西克塔斯球迷，这个球队刚赢得了土耳其超级联赛，击败了来自伊斯坦布尔的对手费内巴切和加拉塔萨雷。
5、“瑞相”出现并警告的原因，是诸般罪業的叠加。罪業积重，终末临近，但人却不知死之将至，拼了性命买房盖楼。从鸭长明目击的古代造屋，到当代横行的房地产泡沫，末世的迹象奇怪地与人的营造房屋密切相关——这真令人费解，但又千真万确。
6、真是水火无情，一颗小小的烟头，竟使这座大楼变为废墟。
7、僧侣之间的冲突也是不可调和的，在埃及寺庙的废墟上留下了伤疤。
8、毕赣：我一直和别人都说是因为不会调色，但其实真正的原因是因为，在贵州的墓碑都是素色的，它会漆上红色的名字，而《金刚经》是给我一个死去的朋友的，所以就选择用黑白去拍摄。
9、The city is becoming more and more prosperous .
10、所以女孩们在深沉的林生斌身上产生“移情”，林生斌家破人亡了，粉丝们会觉得“他好可怜，他只有我了”。
11、毕赣：取名是一个创作的过程，特别麻烦，你要取一个特别好的名字，特别特别困难。所以下一部作品其实跟波拉尼奥一点关系没有，但是我觉得“地球后的夜晚”蛮好听的，然后就用了。
12、 还记得， 汶川的200
13、 日日夜夜，我们在罗马名胜古迹的废墟中徘徊。
14、在大火烧过的废墟中重建的城市和村镇，也使人们的生活有了新的基础，重新屹立于世界之林。
15、我说的是，沙朗斯基的野心：她不屑把目光禁锢于死物，她无意罗列孤品珍玩、尽情放大细枝末节、用透视的射线读取纪年和工艺。她有更宏大的愿望，她要劫夺时光、复活空间，她要以曾经发生过的12次亡逝为契机，借物还魂，重新开启12个不同维度的世界。写作之于她，不是记录，而是通灵。本不可能相遇的生命因此在她操控的仪式中邂逅、相撞、交谈，过去、现在与未来的截面因此在同一块屏幕上蜃景般错落交叠。
16、宋·韩维《城西书事》诗：“野竹濛荒堑，寒花乱废墟。”
17、豆瓣电影 《路边野餐》在山路骑摩托的那组镜头从摄影到配乐都像是对《南国再见》的致敬，恰好你也邀请到林强来担任本片的配乐，是什么样的机会找到他的？
18、“马”横折的横不宜过长，末横变提；“川”间距均匀。
19、我愿意是满山废墟，在峻峭的山岩边，这静默的毁灭并不使我懊丧，只要我的爱人是一枝常青藤，沿着我荒凉的额，亲密地攀援上升。
20、本质上，每件物品都已是垃圾，每座建筑都已是废墟，一切创造都无非是毁灭，所有自诩保护人类遗产的学科和机构的所作所为亦如是。甚至考古也是一种破坏，哪怕它如此细致谨慎地借口要探索往昔时代的沉积——档案馆、博物馆和图书馆，动物园和自然保护区都无异于被管理的墓地，其仓储之物常常被剥夺当下生的循环，被收藏、被遗忘，一如那些以其纪念碑占满城市风光的历史事件和人物。
21、但我今天并不想要继续讨论这些，我想说的是另一个问题。
22、TOP7今日诗歌|周长风：一个沉湎于往事中的人
23、在这仪式的里面，无需赘言，有的不是生而是死。而且那死，不管谁怎样说，是被强迫的死而没有自己情愿的死。……而此刻，对这些死负高责任的人突然毫无预报地出现眼前，作为现实这无法相信。这属于理解不可能的事。(P.57~P.60)
24、这一次,他动用了家族的隐形记忆,以眺望的方式书写了一个新故事。在1930年代,石黑一雄的祖父曾经来到上海,打算在这座当时的世界大都会和商业中心城市开办一个丝织工厂,终,他失败之后回到了日本。小时候,石黑一雄曾经在祖父遗留下来的照片中看到了祖父当年在上海的模样。照片所显示的时间漫漶、事物陌生、经历残缺,都让小小的石黑一雄震惊,使他留下了难以磨灭的印象和想象的空间。于是,多年之后,祖父的经历被他结晶为小说《我辈孤雏》。但是,在小说中,他并没有以自己的祖父作为主人公,而是写了一个英国孩子的成长。在1930年代,英国孩子班克斯在上海度过了自己的童年,可他的父母亲在上海离奇地失踪了,从此,班克斯就成了一个孤儿。回到了英国之后,他下决心成为一名侦探,并且打算揭开父母亲失踪的谜底。于是,他重新回到了上海,开始调查真相。班克斯来到了上海,此时正是“二战”爆发前夕的1937年,经过一番调查,他发现,父亲并不是像他原先认为的那样、因为对自己从事的鸦片贸易感到耻辱离开了公司,而是因为一个女人的吸引而离开了班克斯的母亲,母亲随后也消失在战乱之中的上海。在小说的后一章,1958年11月14日的伦敦,叙述者终于在香港的一家修道院里和母亲见面了,但是母亲的神志已经出现了问题,并不认识眼前的儿子。他明白了,现在,他获得的一切,都是建立在母亲的苦难之上,个人的努力在历史的无情面前都是渺小的。《我辈孤雏》延续了石黑一雄擅长的第一人称叙事,在小说中,动人的也许不是这个怀旧故事,而是旧上海和旧伦敦交相辉映的景物和气息的描绘,片段式的回忆和对历史现场的模拟使小说充满了旧照片一样的神果。虽然,时间使家庭人物关系、使婚姻的冲突和背叛都被化解,但是,其历史造成的悲剧仍旧令人动容。小说中描述的人性温暖也是小说十分打动人的地方。这部小说对于石黑一雄来说,是一个写作上的挑战,使他能够不断地开拓创作题材,把一种国际化的小说风格创造了出来。 到目前为止,石黑一雄的6部小说都是用第一人称来叙述的,这顺应了20世纪大部分的现代小说对人物内心的关注和自我的挖掘,同时,第一人称的叙述并不是全知全能的视角,是当事人的有限视角,因此,石黑一雄在运用第一人称叙事上十分精当。他的叙述语调也很有特点,很善于模仿不同的主人公的语感甚至是语言,用舒缓的、慢节奏的叙述,来讲述时光早就消失了的故事和消失在时光里的人物。
25、忘记一切固然糟糕。更糟的是，什么都不忘。毕竟每种知识都要先经遗忘才会得到。倘若像耗电的数据存储器那样不加区分地贮存一切，它们就丧失了意义，就将成为无序堆垒、不可使用的信息。
26、……所有人都流着眼泪跌跌撞撞地走着。不是哭，是被火和烟伤了眼睛，疼的缘故。也不只是脸上，不少人手上脚上都涂着白色油状的烧伤药。到处都有一种洗眼所，穿着国民服的医生和巡查在那里站着。到了新桥附近，烧焦的尸体进入视野，消防车、卡车、电车被烧得只剩骨架。我们踢着白铁皮制的细长管状的烧夷弹壳走着，那么多烧空的弹壳，到处地散乱着。(P.32)
27、活意味着经历失去。将会如何的问题，一定不比人类本身更晚，未来令人不安的一个特性在于，它摆脱了预见，因此也把死亡的时间和情状隐入晦暝。谁不曾提前忍痛，谁不识这甜苦交杂的抵抗幻术、这以玄思之先扼制忧怖的致命冲动？人们早已预感到苦厄，想象出可能的灾难，并妄图以此辟除邪恶的意外。在古代，梦许以慰藉，希腊人对此议论纷纷，它们如神谕般预言将临之事，未来虽仍旧不可改变，却已被抽走恐怖和不可预料。不少人因畏死而寻死。自尽似乎是战胜未来不确定性的极端手段，当然，以缩短存在为代价。据说，奥古斯都在萨摩岛上接受的印度使者的礼物中，不仅有一头老虎和一个能以足代手的无臂少年，还有一个出自婆罗门种姓、名为扎尔马洛斯的人，他想自行了断，正是为了让生命行其所愿。为不遭遇任何意外，他在雅典大笑着跳入火中，赤裸身体，遍涂膏油，无疑痛苦地活活烧死，并随他自主自导的死亡走入历史，虽然在卡西乌斯·狄奥那部曾有80卷之多的《罗马史》里，这只是某卷中一则内容偶然留传下来的吊诡轶事。可毕竟，一切仍在者，无非只是残余。
28、毕赣：当年网络不发达的时候，贵州地区接触流行音乐是港台比较迅速，相反大陆的是比较迟一些。我整个成长的环境伴随着的都是伍佰、郑智化的《水手》之类的歌曲。小时候我爸经常放伍佰，我就觉得特别的难听，不可能一个九岁的孩子去喜欢伍佰那样苍老的声音。但当我十八九岁开始谈恋爱的时候，发现他的歌配器是那么的丰富，感情是那么充沛，就会突然特别喜欢。
29、早在对它进行版本与真伪的讨论时，源自中国的隐逸思想就被再三强调。2011年东日本大震灾之后，《方丈记》更被出版业发掘出来大炒，说它是古的“灾害文学”，说它为这“列岛之上总被曝晾于致命的自然威胁之下的人”，提供了一种解说的虚无观。
30、这里使用了叫“瑞相”的、通常该意味吉兆或好迹象的词。我带着某种恐怖畏怖的感觉,以及奇异的联想，曾长久地长久地注视着这不吉且异样的、叫做“瑞相”的词汇，任时光度过。(P.52)
31、 先说泥古体。所谓泥古，是指在情感模式和遣词造句上，一味模仿古人，生吞活剥。似乎写什么不重要，重要的是形成某种美学风格，追求“泥古似古，修旧如旧”。泥古派夸人诗好，有一句经典评价——你这首诗啊，放进唐诗中足以乱真。泥古体，一写就是云屏、绣帘、玉笛、兰舟，真疑穿唐越宋。比如，写送别提笔就是“兰舟催发”，但现代人多乘车，汽车火车等，很少坐船，即便坐船也多是巨轮，实在对不起此番美好的意淫。
32、所以如果在这件事情中，我们还不吸取点教训，那现在的愤慨就没有了意义。
33、 流血流汗不流泪的实战演练； 每一日都是，
34、(云帆读诗)已故著名作家张贤亮古体诗选之三
35、而石黑一雄的英语小说之所以立即引起了英语文坛的注意,和他小说中的日本文化的影响和气韵,是有很大关系的。这和哈金的英语小说中的中国元素引起了英语文坛的重视,属同一个道理。作为石黑一雄的第一部长篇小说,《远山淡影》的内里弥漫着对旧事物消逝的哀伤情绪,对逝去岁月的哀悼,对物是人非的感叹。小说采取的是第一人称的叙述,叙述者是一个日本女子,她叫悦子。她离开了日本、来到英国的时候,已经是一位中年寡妇了。悦子住在英国乡下,离群索居,异乡的雨和雾使她内心里弥漫着哀愁。而长女的突然自杀,又使她陷入到对当年在日本长崎的生活的追忆当中。“二战”结束之后,被美军投掷了原子弹而遭到灭顶之灾的长崎成了一片废墟。在废墟中,遭到了战败教训的日本人,包括了日本士兵和平民,逐渐从日本军国主义的宣传造成的愚昧和禁锢中清醒过来,开始艰难地寻求自己的生活。悦子就是在那个年代成长、并且深深地为那个年代所影响的一个日本女子。在长崎,她和另外一个在战争中死去了丈夫的女子幸子交上了朋友。幸子还有一个女儿叫茉莉子。美国人来到了日本后,幸子主动地向占领军投怀送抱,交上了一个美国男朋友,对女儿茉莉子并不关心和爱护,终酿成了家庭悲剧。悦子后来也找了一位白人男朋友而离开了日本,来到了英国,但是,在异国他乡,她却失去了自己的丈夫和女儿。 在悦子的叙述中,她的家人、亲戚和朋友,像记忆中的长河中驶过的船一样,在她的叙述中缓慢地漂过。他们一个个地围绕在、穿越在她成长的历程中,并且给她留下了不同的印象。终,这些人都消失了。眼下,悦子一个人在另外一个充满了雨和雾的国家,处于时间的另外一端,再也看不到日本的景色了,那些人和事物都在远去,如同苍白的山色一样隐现在她的记忆里,浮现在云雾中。小说叙述缓慢、平和,弥漫着一种凄凉和哀愁的情调,优美动人。小说还隐隐地传达出原子弹爆炸之后对幸存者的影响,尤其是对那些战争中失去了男人们的女人的影响。后,回忆性的叙述将谜底缓慢地揭开,每个人的命运都有不可抗拒的自身的归宿,并把被战争和岁月所摧残的人生图景呈现出来。如果你对日本文学有阅读经验,那么,你就会很喜欢这部带有“物哀”气息的小说。
36、 桃园里桃花盛开，犹如天上飘落的一片朝霞。
37、飞鹰恢复佳状态后,四人的信心又增加了不少,便肆无忌惮地在废墟中心横冲直闯起来,所到之处,鸡飞狗窜,那些混混、流氓纷纷化为了四人的经验。
38、刚下过一场春雨，地面湿漉漉的，空气十分清新。
39、这部小说应该是石黑一雄的小说中的一个异数,带有着离奇的情节和荒诞的、非逻辑的、超现实的风格。那些飞来横祸一样的夸张遭遇包围着主人公赖特,也使读者不断地感到惊奇。显然,主人公似乎来到了一个卡夫卡所营造的世界,每个人都需要别人安慰,但是,每个人都面临着自己去解决的问题。
40、We made the circuit of the old city walls .
41、我说的是，尤迪特·沙朗斯基的才华：正文走到第5页，我已经知道了答案。那几页只是在写，漂在海上的库克船长如何无所事事。可风平浪静的太平洋，那么阴森，没有动作的剧情，那么绵密。我立刻明白，这是有魔力的文字。收到书的3个小时后，我问刘琼：“一年时间可以吗？明年底给你译稿？”
