安徒生童话所有的作品
1、于是他飞过篱笆逃走了；灌木林里的小鸟一见到他，就惊慌地向空中飞去。“这是因为我太丑了！”小鸭想。于是他闭起眼睛，继续往前跑。他一口气跑到一块住着野鸭的沼泽地里。他在这儿躺了一整夜，因为他太累了，太丧气了。
2、一个作家的创作，离不开他所处的时代与环境，也离不开作家个人的知识背景和学养。叶君健曾自述：
3、雪女王林兰译《京报副刊》一九二五年七月十六日第二百零九号第四至五版一七七(安徒生童话所有的作品)。
4、女人鱼(三续)徐名骥、顾均正译《文学》一九二四年第一百零八期一二五
5、这个全集里的童话和故事，大部分是第二次世界大战后我在旅欧期间利用业余时间断断续续地译出的——有不少就是在丹麦过冬的时候译的。那时欧洲战后萧条，许多国家都为粮食和副食品短缺所困。只有丹麦的农业恢复较快，这方面的情况较好。热情好客的丹麦朋友曾多次约我到他们的国家去过冬。北欧在冬天天黑得早，夜里静。特别是在圣诞节和新年前后，家家户户窗上都挂着手工制作的星星，在夜色中发出闪亮，普遍呈现出一种童话的气氛。在这种气氛中我觉得再好莫过于把这幽静的夜花在翻译安徒生的童话上面了。
6、小克劳斯和大克劳斯顾均正译《飞行箱》万叶书店一九四八年版三八三
7、他的这种发展说明，他越深入地描写生活，他就越感到苦闷。重重的矛盾纷纷出现在他的笔下，他无法解决。他早期作品中所表现的那种乐观情绪，那种对于生活的美好愿望，对于真、善、美的追求，这时他自己也感觉到不过是一种“幻想”。当然，这种感觉也有它的社会根源，并不是他一时的感情波动。
8、安徒生到了十七岁的时候，决定通过文学作品来表现人生。于是他就真的开始写作了。他写剧本，写散文，写诗，写游记，写长篇小说。他的一部名叫《即兴诗人》的长篇小说，甚至还成了一部畅销书。这是一八三五年以前的事。就在这年元旦，他在给一个朋友的信中说：“我现在要开始写给孩子们看的童话，你要知道，我要争取未来的一代！”不久他在另一封信中谈到他的童话创作时说：“这才是我的不朽的工作呢！”那时他刚刚满三十岁。从这时开始他把全部精力和生命都贡献给这“未来的一代”。他过去在生活中所受的折磨，在文学和艺术的领域里各方面所作的努力——也包括他的失败，看来全都是为他这“不朽的工作”作准备。他对这工作勤奋。从此，每年圣诞节他总要出一本童话集，献给他的小读者。圣诞节在欧洲是盛大的节日，孩子们尤其喜欢过这个节日。他选择这个节日出版他的童话创作，也说明他对孩子们的感情。他是严肃认真地要争取这“未来的一代”。一直到他去世的前两年——一八七三年——为止，他没有停止过童话创作，他一共发表了一百六十八篇童话和故事。
9、安徒生的童年虽然生活贫困，但过得还算幸福，他的父亲虽然是鞋匠，却对文学有所研究，安徒生从小就受到父亲的熏陶，渐渐地爱上了文学，但是幸福的日子总是短暂的，安徒生11岁那年，家庭惨遭变故，父亲去世，母亲改嫁，安徒生过上了像孤儿一样的生活，他看尽了人世冷暖。
10、在这种情况下，可以想象，他谈不上有受教育的体会。但是他对生活的体合是那么深，他竟想登上舞台，表演人生。具体地说，他很早就想当一个艺术家，一个演员。为了追求这个理想，他十四岁时就只身奔赴京城哥本哈根。他初是想找机会学习，当一个芭蕾舞演员，但是饥饿和贫困已经毁坏了他的健康，他的体形不够条件。他剩下的只有一个好的声音，因此他又想当一个歌剧演员，但由于一场严重的感冒，他的声音忽然变粗了，他的这种追求又失败了。不过他在这追求中所表现的毅力和决心却打动了一些艺术家的心。他们集资帮助他上学校，因为不管要成为什么艺术家，没有文化总是不行的。尽管学校的课程及教学的方式并不使他感到兴趣，但他在学校中毕竟可以接触到书本。他利用学校的图书馆阅读了大量丹麦和世界的文学名著，这为他后来从事文学创作打下了一定的基础。
11、母亲的故事徐调孚译 开明书店,一九三一年出版一三三
12、小女孩死了，嘴角却带着微笑，通过擦燃火柴的美好幻想与她饥寒交迫的现实生活形成了鲜明的对比。安徒生通过这个童话，表达了对穷苦人民悲惨遭遇的深刻同情，和对当时社会的不满，无情地揭示了资本主义社会的黑暗和罪恶。并入选了人教版六年级下册语文书的第14课。
13、火绒盒揖古译《益世报》一九二七年四月二十四日第八版二七八
14、作为志愿者，你应该拥有一颗公益的心，放下那颗功利的心，热爱生活，懂得感恩。
15、《丑小鸭》是丹麦作家安徒生创作的童话，出版于1843年。这本书写了一只天鹅蛋在鸭群中破壳后，因相貌怪异，让同类鄙弃，历经千辛万苦、重重磨难之后长成了白天鹅。
16、《卖火柴的小女孩》是丹麦童话故事作家安徒生的一篇的童话故事，发表于1846年。主要讲了一个卖火柴的小女孩在富人合家欢乐，举杯共庆的大年夜冻死在街头的故事。
17、火绒箱徐调孚译《小说月报》一九二五年八月第十六卷第八号二〇〇
18、安徒生文学生涯始于1822年的编写剧本。进入大学后，创作日趋成熟。曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。1835年出版长篇小说《即兴诗人》，为他赢得国际声誉，是他成人文学的代表作。
19、鲁迅说：“只有民族的，才是世界的。”一个作家要将艺术追求体现出世界性，是书写世界，还是书写民族，这是很好的总结，值得每一位创作者深思。叶君健晚年不再创作这类儿童文学作品，反而是以古希腊神话为题材，写了一组组故事。这些故事的基本情节与原来的神话没有太大的差别。这种转向说明殖民题材已经不是新的时代主题，而作家又终于不能割舍“世界性”情结，恐怕只好以古典神话和民间故事，以浇胸中块垒了。时代与环境发生了变化，作者的知识和学养抬起头来，终于写出了一些更为纯粹的儿童文学作品。
20、老屋赵景深译《妇女杂志》一九二三年三月第九卷第三号七七
21、火绒盒揖古译《益世报》一九二七年四月二十九日第八版二八三
22、早期：多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》、《豌豆上的公主》等。
23、顽童学懃译《妇女杂志》一九二一年三月第七卷第三号二〇
24、雏菊花CF译《晨报副镌》一九二二年十二月三十一日第二至三版七二
25、小杉树顾均正译开明书店,一九三〇年出版三〇七
26、《两位男爵夫人》是丹麦大作家汉斯·克里斯蒂安·安徒生的六部长篇小说中的一部，1848年出版，被陆续译成多国文字。
27、火绒盒丛廌译《青岛时报》一九四六年十一月二十一日第四版三七九
28、安徒生童话是安徒生爷爷的童话作品，也是世界上有名的童话作品集之一。
29、“我用我的一切感情和思想来写童话，但是同时我也没有忘记成年人。当我写一个讲给孩子们听的故事的时候，我永远记住他们的父亲和母亲也会在旁边听，因此我也得给他们写一点东西，让他们想想。”
30、给干渴的花朵倒一口水；给流浪猫狗一些剩饭剩菜；给风雪中的麻雀撒一点面包渣；给困惑的人一个微笑；给迷茫的人一个方向；举手之劳温暖人心。
31、可是他又热情地盼望人民能过幸福的生活，一个光明正义的社会能在人间出现。他在现实的生活中既然找不出满足这个愿望的线索，那就只有求助于“上帝”了。所以“上帝”就在他的作品中成了一个经常出现的人物，一把解决问题的钥匙。当然，他的上帝不是教会中的上帝——这一点从他刻画的那些在人世间宣传“上帝”的“福音”的牧师的形象就可以看得出来。他的上帝是“爱”和“正义”的化身。人间的矛盾、困难和不平，只要提到上帝那里他认为就可以得到解决。事实当然不是如此。
32、蝴蝶顾均正、徐名骥译《小说月报》一九二三年十一月第十四卷第十一号九一
33、月的话赵景深译开明书店,一九二九年出版三二七
34、飞柜揖古译《益世报》一九二七年五月十五日第八版二九二
35、一荚五颗豆赵景深译《妇女杂志》一九二一年十一月第七卷第十一号三八
36、《丑小鸭》是丹麦作家安徒生创作的童话，出版于1843年。这本书写了一只天鹅蛋在鸭群中破壳后，因相貌怪异，被鸭群鄙弃，历经千辛万苦、重重磨难之后长成了白天鹅。
37、这样，他们就到养鸡场里来了。场里响起了一阵可怕的喧闹声，因为有两个家族正在争夺一个鳝鱼头，而结果猫儿却把它抢走了。“你们瞧，世界就是这个样子！”鸭妈妈说。她的嘴流了一点涎水，因为她也想吃那个鳝鱼头。“现在使用你们的腿吧！”她说。“你们拿出精神来。你们如果看到那儿的一个老母鸭，你们就得把头低下来，因为她是这儿有声望的人物。她有西班牙的血统——因为她长得胖。你们看，她的腿上有一块红布条。这是一件出色的东西，也是一个鸭子可能得到的大光荣：它的意义很大，说明人们不愿意失去她，动物和人统统都得认识她。打起精神来吧——不要把腿子缩进去。一个有很好教养的鸭子总是把腿摆开的，像爸爸和妈妈一样。好吧，低下头来，说：‘嘎’呀！”他们这样做了。别的鸭子站在旁边看着，同时用相当大的声音说：“瞧！现在又来了一批找东西吃的客人，好像我们的人数还不够多似的！呸！瞧那只小鸭的一副丑相！我们真看不惯！”于是马上有一只鸭子飞过去，在他的脖颈上啄了一下。“请你们不要管他吧，”妈妈说，“他并不伤害谁呀！”“对，不过他长得太大、太特别了，”啄过他的那只鸭子说，“因此他必须挨打！”“那个母鸭的孩子都很漂亮，”腿上有一条红布的那个母鸭说，“他们都很漂亮，只有一只是例外。这真是可惜。我希望能把他再孵一次。”
38、是丹麦作家安徒生的童话作品，也是世界上有名的童话作品集之一。他著名的童话故事有《海的女儿》、《小锡兵》、《冰雪女王》、《拇指姑娘》、《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》和《红鞋》等。尽管创作体裁属于童话，但是其中蕴含了丰富的人生哲理。
39、安徒生童话所独创的儿童视角却是在原有的全知叙事模式——即用成人作为叙事者——上所作的新突破。作者把成人叙事者假定为一个孩子，用孩子的说话方式创作作品中的语言，直白、自然，遵循孩子的思考方式和心理发展特点进行作品主题思想的创作，用一些生动但不离谱、神奇而不怪诞的故事情节讲述一个个深刻的道理。
40、火绒盒揖古译《益世报》一九二七年四月二十七日第八版二八一
41、在经历一场暴风雨后，主人终于认识到了拉森的忠实和聪明。这个故事告诉我们：要尊重每一个人的劳动，无论他出身低微还是高贵；同时，在生活中，有时候你的优点也许会被人忽视。
42、雪女王林兰译《京报副刊》一九二五年七月三十日第二百二十三号第三至四版一九二
43、旅伴(续)洪伯译《益世报》一九二九年四月八日第十二版三〇七
44、“因为你只有一匹马呀。”不过，去做礼拜的人在旁边走过的时候，小克劳斯就忘记了他不应该说这样的话。他又喊起来：“我的五匹马儿哟，使劲呀！”“现在我得请求你不要喊这一套了，”大克劳斯说。“假如你再这样说的话，我可要砸碎你这匹牲口的脑袋，叫它当场倒下来死掉，那么它就完蛋了。”“我决不再说那句话，”小克劳斯说。
45、断坟残碣周瘦鹃译《礼拜六》一九一五年九月第六十八期七
