小学毕业感言简短精辟五四至
1、《幻灭》中，作者描写了一个抱着美好幻想的参加革命的小资产阶级女性的悲剧。主人公静女士从小在恬静的家庭中长大，把革命也看作是一件诗情画意的事，但现实的社会带给她精神世界的“幻灭”。“幻想破灭”成了她思想弊病。从静女士的生活过程中，我们可以看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，毫无准备的投入革命，革命动荡中必然就回出现个人主义的悲观幻灭心态。
2、“史诗性，社会分析小说” 文学批评 翻译作品(小学毕业感言简短精辟五四至)。
3、限制之下的想象成就了《甘蔗林—青纱帐》的独特艺术视角，引发了人们对意象的强烈共。借自然风光反映了厦门的战士。写了东北大兴安岭以少见中取胜。(小学毕业感言简短精辟五四至)。
4、②“色空观念说”：这是俞平伯新红学的重要观点之认为红楼梦的主题意蕴就是“色空”观念，也就是认为红楼梦主要表达了作者的一种看破红尘、超然物外的虚无观念。
5、⑧朱老忠作为第二代农民英雄特有的思想性格是：(懂得做必要的忍耐和等待并积极寻找新的斗争方法和道路，表现出深沉机制坚韧的性格特点。)
6、五四”以后出现的描写乡间人生现实的小说。移居京沪等大都市的作家，以现代思想反观家乡农村，描写农村封建宗法制度的黑暗与农民的痛苦、乡风民俗的醇厚，表现出淡淡的乡愁。
7、l张天翼的幽默性情和讽刺禀赋与俄国讽刺文学的影响自然而有机的结合，现实主义文学观照生活的视角与他熟悉的生活体验相结合，促使他走上现实主义讽刺文学创作的道路，造就了他以一个幽默讽刺小说作家的形象出现在中国文坛。
8、日子一天一天过，岁月一点一滴流逝，握不住时光的影子，就抓住自己的青春，追不上时代的脚步，就享受现时的喜悦，周末愉快!
9、它带有自叙传色彩，小说主人公实际上是作者的文学形象，融合了作者的生活经历、思想个性和感情情调，甚至大胆暴露了自己的隐秘性心理。在表现手法上，喜欢用独白式的抒情描写，抒发主观感情，带有浓重的浪漫气息。
10、文革文学：明确了“社会主义建设和斗争”和中共领导的革命的地位。创造新人形象(工农兵英雄等)作为中心，根本的任务。虽然在延安时期就提出，但现在这一根本任务成为有严格规定的，不得稍有违反的律令。一方面所有文学作品都要表现英雄人物，二是英雄人物必须高大。
11、是合作化运动的真正阻力。因为社会主义改造的目标，不是要消灭富农和中农，而是要彻底铲除私有制的土壤。
12、高力士为唐玄宗作的“市人小说”也是当时的一种小说形式，“市人小说”是当时流行的白话小说。于20世纪初在敦煌藏经洞内发现。到了宋代，“话本小说”流行，这主要源于宋代繁荣的城市生活，以汴京和临安(杭州)两地为背景的文学创作，成为主流。其中多有对“勾栏女子”的描写，也反映了那时候的市民生活。
13、只愿在未来的日子里，能微微地递来一个笑容，让如今的岁月留存心底，不求又有如何的回忆。
14、l《华威先生》这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学。
15、闻捷诗歌的特色：“献给新中国和新生活的颂歌”是闻捷诗歌的主题，但是他写的是内地读者所不熟悉的生活，这种新鲜题材来自于他在边疆的生活，其中对于少数民族青年男女爱情的描写是受到读者欢迎和喜欢的原因。闻捷对于这些微妙复杂的感情的关注是歌颂新时代、新生活，充满着趣味和积极乐趣。这符合于时代艺术要求的创作旨意，也是闻捷作品未游历于时代的高明之处。然而为了避免让自己成为所谓的“爱情至上主义者”，闻捷刻意的替诗作中的爱情男女主人公安上“闪光点”这些曾被高度赞美为“表现了革命青年的理想高尚情操”等闻捷的诗在今天看来，恰恰是真情实感的败笔。
16、《围墙》借建筑设计部门如何修自己的围墙，嘲讽空谈的不良风尚，赞颂实干精神，反思传统文化心理。立意一般，但对类型人物描写生动传神，是讽刺小说的精品。
17、柳青的作品中没有这样的内容，并且显然回避着这些。
18、第一类是以《关大妈》、《三走严家庄》为代表、反映革命斗争题材的作品。
19、往事之所以美丽，是它已成为回忆。毕业小学感言篇15往者不可谏，来者犹可追。转眼间，我已经从一个牙牙学语的小屁孩儿长成了一个即将步入中学的中学生了。在这七年的小学生涯中，我学会了很多：知道了学习是无止境的，我们应该在有生之年学习更多的知识，掌握更多的学习方法。
20、代表着当时的一般潮流。作家们接受教训，回避生活纷纷进行历史剧的创作时，中宣部、文化部对这一现象是担忧和不满意的。
21、★洪琛：名洪达，字浅哉，江苏武进人，是中国到国外专攻戏剧的第一人。他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品有：《赵阎王》、农村三部曲(《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》)。洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，具有概念化倾向。洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本《走私》、《咸鱼》、《飞将军》、《鸡鸣早看天》等作品。
22、忘不了，敬爱的老师。您就如那“随风潜入夜，润物细无声”的春雨，滋润我们这些小禾苗。您让我明白了：阳光是怎样照亮人生的，园丁是怎样照顾花朵的，春风是怎样染绿世界……在我的眼中，老师，您既温柔又威严，既平凡又伟大。老师，你就是我心中的春雨，您就是我心中的阳光……我将永远感谢您。
23、朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文“，巩固了文学革命的胜利成果。
24、2“自叙传”。作者自我的表白。他相信“文学作品都是作家的自叙传”之语，总在作品中嵌入自己的身影或个性气质，通过主人公宣泄自己的情怀。
25、1929年秋，中共要求停止论争，加强团结，派沈端先、冯乃超、冯雪峰与鲁迅联系，筹备成立中国左翼作家联盟，尊鲁迅为“盟主”。
26、①从人道主义、个性主义的价值角度对动乱年代的苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思与批判；
27、把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。
28、《百合花》内容：小说以人民解放战争为背景，揭示了小通讯员和新媳妇美好的心灵，从而表现了“军民团结，生死与共”的深刻主题。艺术特色：(1)选材新颖别致(2)构思巧妙，立意深远。(3)形象描写细腻、生动。(4)细节描写真实、自然浓郁的抒情色彩。以“我”的口吻写作。对自然景物的描写，借景抒情。
29、“主席走遍全国，山也乐水也乐。蛾眉举手献宝，黄河摇尾歌唱……”选自《红旗歌谣》
30、朝夕相处，我们在这里快乐地学习，快乐地成长。校园里的每一株花草都见证着我们的努力与拼搏，教室里的每一个角落都留下了我们成长的足迹。如今我们即将从这里毕业，走向下一个起点，不论走到哪里，我们都不会忘记同学的珍贵情谊，不会忘记老师的谆谆教导，更不会忘记这六年里的成功与挫折。曾记否，课堂上老师那认真的神情与同学们求知的眼神；曾记否，运动会上我们挥洒的汗水，奋力的拼搏；曾记否，成功时领奖台上那一张张纯真的笑脸。
31、许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上了切实的现实主义道路，代表作为《春桃》《铁鱼的鳃》。
32、高晓声的写作是对“五四”启蒙主义文学传统的继承。长期的小农经济生产生活方式和封建文化的影响，造成了李顺大和陈奂生们的思想弱点和性格缺陷，这种缺陷为集中地表现为他们的“奴性”意识和“阿Q”式的“精神胜利法”。
33、真的要毕业了吗?这是真的吗?我自己都不敢相信。
34、我想起，那天夕阳下的奔跑，那是我们逝去的青春。
35、NO相逢又告别，归帆又离岸，既是往日欢乐的终结，又是未来幸福的开端。相逢是问候，分手是祝福!
36、再现了十年浩劫造成的人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮，由卢新华《伤痕》得名。代表作品有刘心武的《班主任》等。
37、1960年《人民文学》中农村生活却是一片喜气洋洋的幸福景象。
38、思想：它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地主焦阎王压迫的农民的挣扎和反抗。仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事。这种非理性的复仇观念，使他的复仇行为具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的。
39、柳青：《创业史》内容：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。
40、是呀！想要在某方面有成绩、有突破，就要在这方面努力！
41、“楼梯体诗歌”：“楼梯式”的抒情诗体早是前苏联马雅可夫斯基的独特创造，传入中国以后，对众多诗人都产生过重要影响，郭小川的《致青年公民》组诗较早做出了成功的试验。其大特点是：以马雅可夫斯基式的梯式排列的诗行结构，驾驭中国古典诗歌和民歌的韵律形式，使自由诗的散文的句式与古典诗歌和民歌的韵律得到了的结合。代表作《放声歌唱》等。
42、数个春秋以后的时光，谁人能将它预料？每个人都有自己的奋斗，无需思念着相逢，我们的周围有层出不穷的朋友，何必时时忆起过去的少数，只要心里有一星光闪动，偶然的相逢时能有一丝清纯纯的激动，能有一声问候，这就好，也就足够。也许我们还能再次合作，能否为着这份情谊，共同奋斗？也许我们天意会聚在一起，许是新春，许是中秋，就让我们喝一杯酒。
43、古代题材方面有姚雪垠的《李自成》(第一卷)等。
44、样板戏：样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。被描述为与“旧文艺”决裂的产物，强调他们开创“文艺新纪元”的意义。主要的特征，是文化生产与政治权力的关系。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等剧目。
45、共同生活了六年，一起奋发了六年，继续共勉!
46、以往，一齐我们哭过一齐笑过。和经常斗嘴吵架，可是这些毕竟也是过去了。年了，我和全班同学都有不可磨灭的记忆。一切一切，谁会忘记?每个人的一举一动，都深深映入脑海里，隐藏在记忆里。也许，我们离开母校和大家分开时都会哭，可是天下哪有不散的酒席?到终总会分开。可是阳光总在风雨后，我们经过这些风风雨雨，就会成长。虽然结束了这一段，可是还会有新的开始。你说难道不是吗?想流泪的流的痛快，毕竟泪水冲刷不了我们的记忆，对把?我们要坚强，不要难过，因为上帝把你的门关掉了，可他还会替你打开一扇窗。因为，明天也是一个开始。
47、思想方面：它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。由于作者站在革命民主主义立场上，因而作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到过去的文学所没有达到的思想境界。作品渗透着革命人道主义精神，“哀其不幸，怒其不争”。作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求。作品从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。
48、老师是园丁，花丛中的花儿便是那同窗的.同学了。
49、郭小川开始意识到创作道路的狭窄，爱情，人性，矛盾，困难等等，不是诗歌所能反映的了，红灯遍布的道路上，郭小川政治上不越雷池半步，题材上不再去突破，在歌颂的艺术上作了努力，为自己找到了躲避急风暴雨的栖息地，《甘蔗林—青纱帐》《厦门风姿》《林区三唱》就是这一类作品的代表。
50、伤痕小说的特点：在内容上，揭露十年内乱造成的中国人民的深重伤痕；形式上，用现实主义手法，真实、客观地再现过去了的那一段生活状况。不足：伤痕小说在艺术上显得有些粗糙(特别是早期作品)；形象较单薄，苍白；议论过多。
51、1949年前已经成名的诗人，经过淘汰、选择和诗人自身的调整，陆续发表了新作。
52、郭沫若是善于迎合政治和现实的，这使他的诗歌创作在1949年之后变的象小丑。然而他是通晓时理的，回避现实，从历史剧中求得创新，是他开辟的一条道路，《蔡文姬》为曹操翻案，同时作为大文学家，大文人的郭沫若在思想感情上对蔡文姬是有感情的，这使他的作品有了更深入动人之处。《武则天》则为武则天翻案。
53、这一阶段作品主要是迎合现实，粉饰太平，艺术上也出现了比较明显的程式化缺陷。《李双双小传》，立足于对“大跃进”的歌颂，表现的生活事实上很肤浅。《耕云记》更具有鲜明的“大跃进”激进和浮夸的特点。
54、二 对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判★这是新中国第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
55、亲爱的孩子们，君子无时不自省，坦然面对经历的一切；又无时不自得，无惧时间的复杂，坦然面对未来的未知。生命只有尽力舒展，才能在未来展现它的力量。
56、②不展开对人物性格广度的描写，而是抓住某一突出之点，深入挖掘挖掘人物心灵的奥秘。
57、在1963年和1964年对文艺问题两次“批示”，认为文艺领域“问题不少”，“许多共产d人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术”，“不执行d的政策”；不久，文艺界掀起了批判资产阶级、修正主义毒草的运动；愈演愈烈的极左路线，几乎宿命般地逼近了1966年的“文化大革命”。
58、记住！我们的友谊长存。无论什么时刻，就算在数年后，我们相见了，友谊仍然不变！
59、你终于要走了，但你把花形象留了下来，你把花芬芳留了下来，你把我们共同浇灌希望也留了下来。今后只要我想起你，我岁月就会永远地鲜艳，永远地芳菲。
60、1984年，刘心武发表长篇小说《钟鼓楼》，该作获第二届茅盾文学奖的作品，是刘心武文学创作的高成就。(P95)
61、第二类：持否定态度。如韩少功《爸爸爸》，王安忆《小鲍庄》等。
62、翻译作品与文艺思潮引介相伴而行的是对外国文学作品的翻译介绍。这些作品影响着新文学作家的创作，形成了中国文坛由封闭向开放、由本土向世界努力的真正起点。
63、文革时期的地下文坛产生了大量的手抄本小说。这些小说在流传的过程中，可能被经手的知青们逐一更改，弄清这些变化过程，对于研究者们对文革时期文学发展的探索，是很有益的。手抄本小说有以下几种：
64、主要反映城市生活、工业生产，关注工厂在管理上的革新，关注社会改革对传统的生产方式、人际关系和人们的社会价值观的影响，揭示现实问题如经济体制和干部制度的改革问题，权力与腐败问题，批判落后的思想观念。
65、秦二爷，爱国民族资本家，实业救国派代表。不满朝廷的腐败，反对帝国主义侵略，致力实业救国是他的思想性格。他后的破产和绝望，首先宣告了实业救国道路的破产，同时也否定了黑暗时代任何革新自救的可能，从另一个角度宣告了旧时代的灭亡。
66、建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。
67、②悼念在“文革”中受冤屈死的文学家、艺术家、科学家类：楼适夷《痛悼傅雷》、柯岩《哭李季》、丁宁《幽燕诗魂》、黄宗英《星》、金山《莫将血恨付秋风》、陈荒煤《忆何其芳》等。
68、★贺诗通过想象、夸张、幻想等手法，将建立于革命理想基础上的革命浪漫主义风格表现得十分突出。
69、4同时也深刻揭示了中国农民运动只有在d的领导下才能走向胜利的历史规律。
70、简析许地山早期小说的浪漫主义倾向：许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素：异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家，南国的自然、人文，风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有宗教信仰的主人公的出世精神。爱情线索。情节上，几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。
71、“无父”的孤儿，“养子”使梁三老汉对他的影响降到低程度。d是他新的父亲。无父→代父→寻父→认父，使农民英雄能彻底摆脱与传统农民的血缘关系。社会主义是与生俱来的信仰。这成为文革文学中的模式之一。
72、六年在人生的旅程中，不过是短短的一段，却使我终生难以忘怀，你是我记忆中的一颗珍珠，也是天上的一颗明星。
73、秦牧提出了题材与表现形式多样化、散文知识化与艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，在文坛上独树一帜。其散文的影响与成就远在当时一般作家之上。
74、a有一类手抄文学与当时的地上文学距离并不远，只是与文革特定时期的政治相冲突，粉碎“四人帮”后，很快得以出版。这些作品主要是歌颂和歌颂知识分子，如张扬的《第二次握手》
75、善与恶、美与丑，大悲与大喜，梦幻与写实的交汇和复杂结合。莫言以一种奇异的然而是新鲜的艺术感觉，重新认知我们民族的生命和文化心理。
76、程仁是村农会主席，因与钱文贵侄女黑妮相恋，怕斗了钱会伤害黑妮，行动犹豫不决。随着革命的深入，他毅然上台揭示钱，对斗倒钱起了重要作用。小说对农民在土改运动中的内心活动和思想矛盾挖掘比较深，着重写他们在土改中作为小生产者的思想弱点不断克服和发展提高的过程。描写地主富农的阶级特征，而不脸谱化。
77、②独创的诗体散文风格：杨朔第一个明确地提出了“以诗为文”的艺术主张，在整体构思上通过托物言志、借景抒情使散文境界优美、诗意盎然，使描写的景物和抒发的情感交织在一起。如《雪浪花》借浪花来表现老泰山的性格和激扬的时代；《海市》借奇异的海上幻景展现今日鱼岛生活的兴旺美好；《茶花赋》借绚丽的茶花展现出祖国的欣欣向荣。
78、创作手法主要是现实主义的，又借鉴西方小说表现人物心理活动的方法，细致入微地绘写人物的精神世界和心理历程。
79、想说的基本说完了，终只剩一句话：“解放了，好好放松吧……”毕业小学感言篇5六年的时光，既不多，也不少。同学们都彼此期望时光能够停止，不再向前流动。然而时光依旧那么不紧不慢的再走，竟如流水一般地从我们指缝间流去，“滴答滴答”声中流去。当我们发觉想要去抓住它时，它已经消隐无踪。
80、在落后、野蛮、封闭、沉闷的乡村文化背景下，表现农民的原始、愚昧、麻木、冷漠。如鲁迅笔下先觉者(启蒙者)与整体社会、与庸众的对立。农民的精神心态被表现为病态。
81、★*从1949年以后的创作看赵树理，短篇小说《登记》是为了配合新中国《婚姻法》的出台，响应号召进行的创作，以其通俗易懂的内容和彻底中国传统的叙述方式，展示着乡村生活中的故事。长篇小说《三里湾》是第一部反映农业合作化的长篇小说。(主要反映的是初期“互助组”阶段。)短篇小说《锻炼锻炼》作品的魅力来自于对农民心理情感的描写，幽默的笔法写了“吃不饱”和“小腿疼”，对这些好吃懒做的人批评之余，隐含透漏出农村妇女在那个时代的几分辛酸。
82、《林家铺子》实际上是当时社会的缩影，它展示了“二八“抗战前后的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民d反动派的大肆掠夺和欺压小商人以及农民的罪行，从而挖掘了生活在水生火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。
83、赞扬中中人民解放军下级军官的人道主义精神，却以“歪曲我军战斗精神”的名号被判
84、高晓声的写作是对“五四”启蒙主义文学传统的继承。长期的小农经济生产生活方式和封建文化的影响，造成了李顺大和陈奂生们的思想弱点和性格缺陷，这种缺陷为集中地表现为他们的“奴性”意识和“阿Q”式的“精神胜利法”。
85、史才:指史家的能力(主要是驾驭文献的能力，对史书体裁、体例的运用能力)之外，也包括文字表达的能力。
86、90年代之后，小说创作突破了创作方法上的壁垒，出现了新写实小说、新状态小说、新现实主义小说、新生代小说等名目繁多的潮流，当代文坛进入了众声喧哗的杂语共生时期。
87、创作手法主要是现实主义的，又借鉴西方小说表现人物心理活动的方法，细致入微地绘写人物的精神世界和心理历程。
88、在这儿，我玩耍。从一年级到现在，教室换过，教师换过，可惟独同学还是这些同学，朋友还是这些朋友。夏天，我们一起跳皮筋，一起吃棒冰，一起在雷阵雨中奔跑，一起欣赏雨后的彩虹；冬天，我们一起打雪仗，一起堆雪人，一起在雪上滑冰，一起欣赏雪后的世界。身为家中的独生子，同学间的友谊真是太珍贵了。
89、1956年，提出“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。与其先前提出的“二为”(文艺为无产阶级政治、为工农兵服务)实质上是矛盾的。
90、★陈独秀《文学革命论》“三大主义”，对整个封建旧文学宣战。
91、你和我情谊永不遗失，会长久下去!直到永远。
92、★*建设四个现代化主题。提出“大干快上，建设四化”的口号，国门打开一条缝，知识分子看到外部世界的情况，意识到自身的缺陷。
93、老舍茶馆突出的外部形式特征是(空前的时间跨度与人物含量)
94、分析《北京人》的戏剧冲突《北京人》的戏剧冲突主要有两个方面：
