晏殊唯美的一首诗
1、庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学
2、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
3、说到这二晏，很多人都不知道这二人是谁？那就是另一对父子作家晏殊和晏几道。三苏是父子，二晏也是父子，建章风骨中的三曹也是父子。看来家族渊源也是才华展现的原因之一啊，因为有充满才华的基因遗传啊。(晏殊唯美的一首诗)。
4、门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
5、 词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
6、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
7、在宋初文坛，晏殊可以说声名显赫，不仅官做得大，位至宰相，而且词名远播，影响具大。他的《珠玉词》清丽脱俗，声调和谐，闲雅中透着深情，旷达中透着圆融，富丽而不鄙俗，美艳而不矫饰，风格独特，极具美感。
8、释义：我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
9、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
10、首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一 “寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、 “冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与 “霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
11、在这个温柔的世界，温柔活着，看和煦的风吹过耳旁，带来香草的气息，如此，甚好。
12、而在宋初，描写休闲时光美的，当然莫过于晏殊了。对于晏殊，大家十分熟悉，那句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”可以说家喻户晓。今天，笔者要和大家分享的是他的另一首经典词作《浣溪沙》。这首词只有短短6句，却是他意境美的一首词，成了难以超越的经典，美得心醉。(晏殊唯美的一首诗)。
13、填一曲新词，品尝一杯美酒，天气亭台都如旧似去年，西下的夕阳几时才能回转？
14、芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。可惜一片江山，总付与啼鴂。
15、文人之爱是什么呢？是仲夏书长信，暮冬煮雪读。是字字句句皆深情，笔笔画画付真心。是盼君长相思，嘱君长相忆。
16、那开篇的九个字，道尽词人情思，惊艳了世人，读来是痴情。而尽管后来人们对后一句诗充满争议，认为他是不是不如唐代诗人崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风“。但静静想来，崔护那句确实更加唯美，可晏殊这句却不失深情。深情的不是桃花，而是流水啊；深情的不是盛世美颜，而是任时光流逝，至死不渝的感情。此文字之妙并非才华所致，而是情之所至，不能不感人啊！
17、晏殊心情不好，还责怪春风，不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地拍着行人面。
18、“寓意”这个诗题，其实没什么特殊含义，可能寄寓身世感慨，感怀相思爱情，却又不便明说。这种诗题就和李商隐“无题”诗题差不多。
19、垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠！
20、说到这二晏，很多人都不知道这二人是谁？那就是另一对父子作家晏殊和晏几道。三苏是父子，二晏也是父子，建章风骨中的三曹也是父子。看来家族渊源也是才华展现的原因之一啊，因为有充满才华的基因遗传啊。
21、⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
22、李商隐写《无题》，可谓出神入化，一生十数首无题诗，七律为精湛，且大都以诉说痛苦相思为主题。都是缠绵悱恻，动人心魄之佳作。佳句更多数数不胜数，如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”；“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”等。无怪乎后人说，李商隐之后，再无无题诗，言下之意，谁也不可能学得了李商隐的无题诗。
23、《浣溪沙·一向年光有限身》：这是一首伤别之作，叹人生有限，抒写离愁别绪，所表现的及时行乐的思想，反映出词人的无奈与洒脱
24、“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。
25、劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
26、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
27、无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
28、此词是晏词中脍炙人口的篇章。虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。上片思昔；下片伤今。全词语言流畅，清丽自然，意蕴深沉，耐人寻味。词中对人生的深思，给人以哲理性启迪和艺术享受。
29、这是一首秋日席间赠妓之作。全篇代歌妓述事言情，先写这位歌女对“时节”的感受，次写她在筵席上与情人“小会”的欢欣及她的即席演唱，后写她与情人依依惜别的种种情状。
30、《清平乐·红笺小字》：此词用语雅致，语意诚恳，抒情细腻，借用意象和典故，深情含蓄，音韵悠长。
31、 此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
32、诗作首联追述离别时的场景，飘忽传神：油壁车奔驰而来，又奔驰而去，载着心上人渐行渐远。只留下丝丝的幽香萦绕在空中，缠绕着诗人的梦魂。一转眼，心上人已远隔千里，就像峡云一样无踪无迹，漂泊东西。
33、离家在外的人，总是会被暮春的景色惹动愁绪。
34、诗人因思成梦，刻意进入梦境去寻找他心爱的女子。但是，他更加失望，找遍了所有的地方都没有见到。因此，诗人心中不免要生起许多怨恨。怨恨什么呢？怨恨女子的无情。分别这么久，连梦里都不肯来相见。
35、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
36、 此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
37、这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。
38、花朵凋落，所有人都无法挽回，真是让人十分伤感和无奈的事情。这种情感体验成了生命里所有哀愁和感伤的基础，在宋词中屡屡出现。花朵凋谢让人感到一种失望悲伤，于是，词人努力为自己寻找另一个生命的希望，那就是“似曾相识燕归来”。
39、王维的这首诗，后5字是神来之笔，读后让人赞叹
40、心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
41、这首诗，以一个女子口吻，写思念之苦。首句便是千古名句，“相见时难别亦难”，说的是相爱的人本来就聚少离多，见面难，分别也难，让人情何以堪。在分别的时候，“百花残”，连花似乎也感受到了别离的痛哭。
42、今天长风要讲的这首诗，也是属于“西昆体”这一范畴，所以我们简单提一下“西昆体”。
43、此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
44、此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
45、“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
46、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。
47、梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。
48、悲伤怀旧的词：《木兰花·池塘水绿风微暖》
49、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。
50、“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。
51、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。
52、画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。
53、双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。
54、 本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
55、登高望远心中充满了苍茫空虚及怅惘感觉，抬眼远眺，空阔毫无窒碍的境界让主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。
56、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——宋代晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》译文：翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
57、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
58、词的开头两句“雪藏梅，烟著柳”，晏殊便巧妙的点出了冬去春来时自然风物的变化。即在残雪还覆盖着梅花的时候，柳树已经长出了绿芽。这便意味着春天来临了，紧接着一句“依约上春时候”，便说明了这变化是发生在农历正月的时候。“烟”，春日阳气发生，林泽上升的雾气叫烟。“上春”，即孟春，农历正月。
59、词作开篇“一曲新词酒一杯”，作者一面填词，一面喝酒。“去年天气旧亭台”，想到去年同样的天气，也是在这个地方。“夕阳西下几时回”，看到太阳越来越往下沉落，已经到了黄昏时分，什么时候夕阳会再回来呢？
60、释义：我住长江源头，君住长江末尾。天天思念你呵不见你，却共饮着一条长江水。这条江水何时止，这份离恨何时息？只愿你心像我心，我定不会负你的相思意。
61、释义：像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
62、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
