咏颂菊花的古诗名句
1、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。(郑谷《菊》)关于菊花的古诗句菊花名句、古诗一瞥(咏颂菊花的古诗名句)。
2、这首诗收入了《唐诗三百首》，称得上是一首名诗。全诗八句均为2+2+3式。前六句中的“汉文”“此日”“三晋”“二陵”“关门”“河上”都是增加的二言，用以形容其后的双音节名词，后两句中的“且欲”和“陶然”也是增加部分，分别起连接和修饰作用。如果去掉所增两字，便是一首颇为标准的五律：
3、渐上远烟浮草际，忽依高阁堕檐前。--徐渭《十五夜抵建宁》淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。
4、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 ——白居易《重阳席上赋白菊》
5、唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。登鹳鹊楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。
7、正因为这样，作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。它既非“孤标”，也不止“丛菊”，而是花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，所以用“香阵”来形容。
8、宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。(朱淑真《黄花》)
9、细细的叶，疏疏的节；雪压不倒，风吹不折。――清。郑板桥《题墨竹图》
10、粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。
11、虽然大多数批评家认同旧题白居易《文苑诗格》中的观点，不过明人谢榛在其《四溟诗话》中就提出了不同意见，认为即使是七言名句亦可去二字而使之更佳。他写道：
12、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？--王建《十五夜望月》十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
13、 月初圆、秋夜未央。蛩语悲音，寂寞盈窗。竹影无言， 黄花有韵，醉眼迷茫。
14、先谈4+3节奏与题评句的内在关系。一种诗体的节奏在很大程度上决定了与其共生共长的题评句的结构特点。四言诗的节奏为2+故题语和评语都只有两个字。两个字难以构成意思完整的主谓句，因而四言诗中题评句题语是单个名词或动词，而评语则是尚未概念化的、借音传情的连绵词，如以下《诗经》的例句所示：
15、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。
16、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
17、菊花何太苦，遭此两重阳？ ——李白《九月十日即事》
18、关于修改。语言学家熙先生曾在一次学术报告会上说过：大专以上水平的读者看不出毛病就可以了。我完全赞同这个观点。
19、唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
20、?《浣溪沙》唐·韦庄夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？?韦庄牵挂心上人。与心上人分别后，每一个夜晚，韦庄都处在深深地思念之中，当夜深人静之时，凝望着明月，想着两人的过往。把你留下来的旧书拿来翻看，我们不知何时才能相见，什么时候才能携手共入长安呢？
21、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，寒云雁阵迟。
22、主人登高去，鸡犬空在家。(孟浩然？)寒蕊差池落，清香短续来。
23、菊花宜泛酒，浦叶好裁书。——和酬虢州李司法杨炯(唐)
24、夏天扬稻。人谷皆含笑。飞起木掀随风掉。惊走云边青鸟。
25、全集昭示了航天人不分春、夏、秋、冬特有的那种“不与百花争艳，独领翰墨幽香”的情怀和“梅、兰、竹、菊“四君子”般的艺术风采。
26、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
27、 绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
28、 首句一"见”，总领下篇。"春风气力柔"，极其形象生动，鲜明展示初春气息尚弱。承写"几回扶″，乃紧紧扣住"柔"字，其拟人手法细腻真切，极富人情气味！小花蕾终于"颤颤上枝头"，"颤颤"一个叠韵词，入木三分，令人对花蕾可爱可怜，怦然心动！
29、这首诗被明人何景明认为是七律中好的作品之一。首联中“卢家少妇”即莫愁，原为梁武帝诗歌中的一个人物，后成为少妇的代名词。首句讲这位富家少妇住在富丽堂皇的郁金堂，看到海燕成双而黯然神伤。颔联中值得注意的是“九月寒砧催木叶”是七言中较少见的倒装句，正装应为“木叶催寒砧”。落叶催促着少妇早点缝制寒衣送给戍边的夫君，夫君在辽阳征戍十年，令她无限思念。颈联讲丈夫戍边所在地“白狼河北”音讯全无，妻子独居“丹凤城南”难耐漫漫夜长。尾联两句即苏东坡“不应有恨，何事长向别时圆”的出处，质问为何独独不见我少妇含愁，雪上加霜“更教明月照流黄”。如果把每句开头两字去掉，这就是一首完整无缺的五律：
30、半床落月蛩声病，寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
31、 根基固，航标正，创新猷。金瓯缺补，奔向富路脱穷愁。守土强军载誉，探海征天奏凯，科技上层楼。改革雄风劲，逐浪唱潮头。
32、是年六月中旬，张先生第三部巨著(古今格言经典.简释及书法)与海内外读者见面。
33、晋人谈理，言中有言；唐人作诗，句中有句。子美“把君诗(句)过日，念此别(句)惊神”，“不贪(句)夜识金银气，远害(句)朝看麋鹿游”，是句中有句也，人亦知之。至“且看欲尽花(句)经眼，莫厌伤多酒(句)入唇”，恐未必了了也。“欲尽花”，钱起之“辛夷花尽杏花飞”是也。子美又有“离筵伤多酒”之句，“多酒”二字，想唐时口头语。至今主人劝客云：“今日饮无多酒。”客谢云：“酒多矣。”此语犹传也。不然，子美何一再用之乎？刘辰翁以多酒为不成语，不知其义也。
34、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。(范曾大《重阳后菊花三首》)
35、宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！(郑思肖《寒菊》)
36、(2)作品中，横竖条幅、中堂、斗方、扇面等书写格式多种多样，构图新颖，赏心悦目。
37、----怡红公子种菊携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
38、《七绝·蜻蜓与睡莲》：思路很巧。将生物与植物赋予了性别。起承两句分别刻画的是睡莲与蜻蜓。笔触细腻、灵动，十分形象。前边是仙子，后边是郎君，炼意精到。当赞。
39、2004年退休后，张先生却退而不休，满怀激情，不辞辛苦，全力投入了书画艺术的学习、研讨、创作和组织开展及参加艺术交流、展赛活动。
40、有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
