马尔克斯的主要作品有
1、不知读懂《百年孤独》的人有多少，可读过这本书的人一定有很多，翻开它，便能看到一段我们熟悉，却也因为太熟悉而常常忽略的文字：
2、他难以入眠。天快亮的时候，他才趴在书案上睡着了，额头压在那本他只字未读的书上。睡梦深处，他听见隔壁教堂传来三声新一天的晨祷钟声。“万圣护佑的玛利亚，愿上帝保佑你。”他在睡梦中说道。他被自己的声音突然惊醒了，看见谢尔娃·玛利亚穿着囚袍，火焰般的长发披散在肩头，她把桌上花瓶里枯萎的康乃馨扔掉，换上了一束含苞欲放的栀子花。德劳拉用炽热的声音诵出加尔西拉索的诗句：“我为你而生，因为你，我有了生命，我必为你而死，因为你，我奄奄一息。”谢尔娃·玛利亚没有看他，只是莞尔一笑。他闭上双眼，好确定这并不是什么幻影在作怪。当他再次睁开眼睛，刚才的景象消失了，可整个图书馆里都飘荡着栀子花的香气。(马尔克斯的主要作品有)。
3、这个问题也许没那么好回答，大概没有多少人能拍着胸脯给出肯定答复，毕竟我们与马尔克斯隔着几重高山，一重是国家，一重是时代，一重是语言，还有一重是虚构。我们望见的他遥远又模糊，只是一个迎着霞光的剪影，细节处并不分明。多数人对他的印象是扁平的，因此称不上了解。(马尔克斯的主要作品有)。
4、作家写出这一点，是希望拉丁美洲民众团结起来，共同努力摆脱孤独。所以，《百年孤独》中浸淫着的孤独感，其主要内涵应该是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和抗议，是作家在对拉丁美洲近百年的历史，以及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想象力进行独特的研究之后形成的倔强的自信。
5、揭露是爆炸性的，受到重击的独裁当局被惹怒后开始进行报复。《观察家报》报社被迫关门；水兵丢掉荣誉和前程，迅速从公众视野消失；马尔克斯也不得不因为被追杀而在巴黎开始自己的流亡生涯。在外漂泊数年的马尔克斯后来说：“我时时思念故土，这倒真有点像海难幸存者在筏子上的漂流生活。”
6、经典台词：我不是来拆散这个家的，我是来加入这个家的。
7、跟在那两块魔铁的后面乱滚”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引！
8、梁鸿：《一个海难幸存者的故事》里面的孤独是实在的孤独，是有具体细节的，是人在面对具体困境的时候，没有办法，只有他自己。在这本书里马尔克斯很少升华，也没有抽象出特别大的人类命运。但当你读到《百年孤独》的时候感觉不一样，那里面每个人的孤独既有实在的原因，同时又是命运所致，这种命运背后又有历史的、文化的原因。包括他写了那场下了三年多的大雨，在大雨中被杀掉的人都被冲走，实际是有很大的隐喻在里面。对大陆的入侵，在这场大雨中消逝。这种孤独也是自制的孤独，所以马尔克斯后期的孤独跟早期不一样，这也是一个作家成长的过程。从早年《一个海难幸存者的故事》的孤独，这样一个实实在在的人的境遇，到了一个大的文化境遇，他实际上在慢慢地扩张人的处境和扩张他自己内心对于孤独的理解。他的很多作品都在写这些，包括《没有人给他写信的上校》，在写整个社会每一个人是在孤岛的状态。
9、 《傲慢与偏见》是一部描写爱情与婚姻的小说，也是简·奥斯丁的代表作。小说围绕班奈特太太如何把五个女儿嫁出去的主题展开。以男女主人公达西和伊丽莎白由于傲慢和偏见而产生的爱情纠葛为线索，共写了四起姻缘：伊丽莎白与达西、简与宾利、莉迪亚与威克姆、夏洛蒂与柯林斯。达西富有骄傲，代表傲慢；伊丽沙白聪明任性，代表偏见。后，真爱终于打破了这种傲慢和偏见，小说在结婚典礼中结束。奥斯丁在这部小说中饶有风趣地反映了18世纪末、19世纪初英国乡情风俗和世态人情，给人以艺术的想象，是一部社会风俗喜剧佳作。
10、此外，作者没有着力描写霍乱带来的灾难，而是用有关很多个“局外人”的侧面描写展现霍乱中的混乱之下，人们表现出的真实欲望，反衬出霍乱的巨大破坏力。
11、看多了大师的小说，这本“非小说”不禁让读者更加好奇与期待。昨天下午，第17届“相约北京”艺术节联合新经典文化股份有限公司、哥伦比亚驻华大使馆，在北京大学百周年纪念讲堂举办了加西亚·马尔克斯《百年孤独》问世50周年暨《一个海难幸存者的故事》中文版新书发布活动。现场邀请了著名作家阿来、李敬泽、梁鸿等，与读者分享他们阅读马尔克斯的心得与体会。
12、第三代人只有何塞的儿子阿卡迪奥和奥雷良诺的儿子奥雷良诺·何塞。前者竟爱上自己的生母，几乎酿成大错，后来被保守派军队枪毙。后者热恋着自己的姑母阿玛兰塔，因无法得到满足而陷入孤独之中，终也死于乱军之中。
13、我认为对每个作家来讲，一部小说的产生都有自己不同的方式。对于我来说，它产生于一个形象。
14、阿来：他每篇小说中的孤独原因其实是不一样的。《没有人给他写信的上校》中，政府有给他承诺，他不是期待远方情人的来信，也不是期待过去旧情人的消息，而是期待政府通知他从今天起可以拿补助金退休金，所以老上校整天都在等这样一个东西，他的孤独其实是社会不公的原因造成的。但到《百年孤独》马孔多里头的那种孤独感，可能就是因为历史、社会等各种各样认知综合起来，有点接近宗教感的那种宿命感，那种孤独感更深刻、更刻骨铭心。《一桩事先张扬的凶杀案》中被杀掉的人也很孤独，所有人都跟他传递消息，可他就是听不到，后连他母亲都不能救他，在后可以脱逃的瞬间，因为错误的理解把命运之门关上，让这两个兄弟把他杀死。如果说这样的孤独感是他作品当中某种一以贯之的东西，确实你会发现，越发展越深刻。当然后还是《百年孤独》当中那种孤独感，可能更强大。
15、多年以后，奥雷里亚诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
16、李敬泽：这本书的序看得我心里不是滋味。其实老爷子太明白了，他在序里讲说，这个东西是我年轻时候写的，现在要出版，是因为它是当红作家多年前的一个作品。老爷子有点发牢骚，但其实也是对的，正因为马尔克斯是马尔克斯，我们才会对他在年轻的时候写的作品饱有兴趣。
17、对于接触现代派文学还不久的中国文学来说，《百年孤独》无疑是一个突出的异类，是一本“魔书”。它的新奇桀骜散发着强大的磁力。一时间百家争鸣，对《百年孤独》艺术手法的分析，对“孤独”的阐释，对魔幻色彩的谈论……每个评论者都试图通过自己的领悟和理解来接近这部作品的内核。
18、《族长的秋天》创作于1975年，小说聚焦一位虚构的拉美军阀独裁关于权力孤独的思考，讲述他穷极一生维持的地位与财富如何反过头来驱散他渴求的爱与幸福。透过将军长达百年的岁月，读者在个体残留的本真与权力异化所致的扭曲间隙，窥见的是马尔克斯以深藏不露的笔法所描述的拉丁美洲这片土地的孤苦与飘摇。
19、这个古老的家族也曾经在新文明的冲击下，努力地走出去寻找新的世界，尽管有过畏惧和退缩，可是他们还是抛弃了传统的外衣，希望融入这个世界。可是外来文明以一种侵略的态度来吞噬这个家族，于是他们就在这样一个开放的文明世界中持续着“百年孤独”。作者表达着一种精神状态的孤独来批判外来者对拉美大陆的一种精神层面的侵略，以及西方文明对拉美的歧视与排斥。
20、易漱泉在《论》一文中认为《百年孤独》的艺术特色表现在以下几点：栩栩如生的人物形象、象征手法、接近荒诞的夸张、准确而富有表现力的语言。这些观点很好地代表了早期评论者们对《百年孤独》艺术特色的认识。
21、# (发送 书籍书名 即可发送到您的邮箱) #
22、5月24日，北京大学百周年纪念讲堂举办了加西亚•马尔克斯《百年孤独》问世50周年暨《一个海难幸存者的故事》中文版新书发布活动。现场邀请了著名作家阿来(左二)、李敬泽(右二)、梁鸿(右一)等参与对谈。
23、起先，政府不愿妥协，因此虽然几位人质的家属先后进行了尝试，但都无功而返。期间，无辜的生命不断为政府与毒枭的战争陪葬。舆论、人质家属和毒贩开始对政府“夹击”，政府迫于压力，只得稍作让步。后，在人质家属的协调下，一位德高望重的神甫取得博弈双方的信任，敲定了“停战协约”，解救了人质，将埃斯科瓦尔和他的羽翼暂时送入了监狱，为哥伦比亚赢得了片刻安宁。
24、在初写的几个故事中，我对作品的基调有个大致的概念，但是我常常注意写作过程中突然出现的想法。我早年得到的好的建议是：年轻的时候这样做完全可以，因为那时有很多灵感。但是有人告诉我如果不学习技巧，等到以后灵感枯竭的时候，就会遇到麻烦。灵感不在的时候需要技巧来补偿。如果没有及时地知道这一点，我现在就列不出故事结构的提纲。结构纯粹是技术问题，如果不早学，你永远学不会。
25、多年以后，当他试图回忆那个被诗歌的魔力理想化了的姑娘原本的模样时，却发现自己无法将她从昔日那些支离破碎的黄昏中分离出来。
26、所以在这个意义上说，马尔克斯确实是一个重要的作家。有的作家也很重要，但是你不会想学他，而且你也学不好他。马尔克斯的厉害在于，他一方面自身很重要，另一方面他确实有着强大的辐射作用。
27、在六十多岁的时候，马尔克斯花了三年的时间，采访了一起连环绑架案的受害者和他们的家属，收集了大量资料，潜心创作了《一起连环绑架案的新闻》。很奇怪，这部报告文学作品的文字平实而客观，却有一种拉近读者与作者距离的魔力，仿佛每一页背后都印着马尔克斯紧锁的眉头和微微颤抖的胡须，那是我们通过小说和照片看不到的样子。
28、第六代梅梅送回的私生子奥雷良诺·布恩迪亚爱上了姨母阿玛兰塔·乌苏娜，并发生了乱伦关系，后者生下了一个长着一条猪尾巴的男孩后大出血而死。
29、你可以把报刊写作的技巧用到文学创作上。比如，如果你说大象在天上飞，人们不会相信你。但是如果你说425头大象在天上飞，人们可能会相信你。《百年孤独》中有很多这样的事情。
30、事故发生一个月后，水兵贝拉斯科给马尔克斯讲述的故事以新闻报道的形式在波哥大《观察家报》上连载刊登。为了完成这篇文章，马尔克斯与这个二十来岁的年轻人每天交谈六个钟头，一共持续十二天，后用第一人称的形式，把贝拉斯科在海上漂流的十日奇遇做了详尽的挖掘和记述，并署上贝拉斯科的名字。
31、由于害怕像姨母与叔父结婚那样生出长尾巴的孩子，婚后很久乌苏拉才与何塞同房。他们是马贡多的第一批居民。吉卜赛人给马贡多带来各种新奇事物，何塞被磁铁等东西迷住了。他想要开辟出一条道路，把马贡多与外界连接起来。当发现这是个四面环海的小村，他因痛苦不能自拔而精神失常。
32、诺贝尔文学奖颁奖辞：百年孤独乃是过去五十年来所有语言中伟大的杰作。
33、从逻辑上来讲，读者大可以仅掌握小说的宏观结构即可：小说的每一节皆以将军的死亡场景开始。如果我们不再顺从纵向阅读的迷惑，转而以横向维度将六大节的开篇处衔接，我们将会看到它们身处小说当下时空的叙述线：讲述发现死去了的将军的匿名者一边对其尸体进行仔细处理一边琢磨这具尸体是否真的是那曾神秘永恒的将军。接着我们可以聚焦每一章节，这意味着读者将坠入六个吸力强劲的时空记忆深洞，在这六个孔洞中，作家大量使用自由间接文体，以叙述视点的自由转换(即多人称独白)将叙述者与人物、人物与人物之间的过渡压缩至无。叙述视点的转换能够在一句话中迅速完成：“……他顿时明白自己没有勇气也永远不会有勇气将整个身体探向人群的深渊，于是在武器广场上，我们只是隐约察觉到那个一如既往转瞬即逝的身影，那个难以捉摸的穿粗布衣服的老人的鬼魅身影……”(第96页)
34、马尔克斯详细列举了自1971年聂鲁达获诺贝尔文学奖以来，拉美独裁者所带来的种种毛骨悚然的事件：五次可怕的战争和十七次军事政变，两千万拉美儿童还不到一岁就夭折，十二万人因遭受迫害而失踪，成千上万的战士为了改变现状而战死，更多的人被流放。“1970年以来拉丁美洲婴儿的死亡人数比整个欧洲出生的婴儿还多；拉丁美洲的流亡者与难民可以组成一个比挪威还要大的国家。”
35、冬夜，汤锅在炉上沸滚，他却在怀念书店后堂的闷热，烈日照在蒙尘的巴旦杏树上的嗡响，午休的昏恹中响起的火车汽笛，正如他在马孔多时怀念冬天炉上的热汤，咖啡小贩的叫卖，以及春天里疾飞的云雀。两种怀念如同双镜对立，他夹在其间不知所措，无法再保持高妙的超脱，后甚至劝说他们都离开马孔多，忘掉他传授的一切世道人心知识，让贺拉斯见鬼去，还说不论在什么地方都要记住，过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，疯狂执着的爱情也终是过眼云烟。
36、王正蓉的文章《试论的双文化视角》从文化学的角度剖析了《百年孤独》的成功经验，认为它不是采取单一的“我”或“他者”的视角，而是协调了西方文化和拉丁美洲本土文化双重视角。于立蕾在《中的时间》一文中分析了这部作品独特的时间形态，作者引入了“时圈”的概念，即指一句话中包含了现在、将来、过去，形成一个循环，“时圈”不仅是马尔克斯在《百年孤独》中处理时间的纲领，而且体现了他关于时间的哲学。一个个大小时圈的互相重叠表现了永恒的凝滞，而循环本身还意味着孤独。这种凝滞和永恒性静止的对立面即是“瞬间”，“瞬间”是一种“喷发”和“顿悟”，体现了作者对破旧立新的热切向往。
