唐诗三百首五言绝句
1、也许我们并不是什么伟大的人，但总归该有点追求。(唐诗三百首五言绝句)。
2、浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
3、王建，字仲初，颖川人。大历十年进士。官渭南尉，历秘书丞特御史。太和中出为陕州司马，从军塞上，数年后归。卜居咸阳，与张籍友善，工为乐府，故张、王并名。
4、遣悲怀三首·其一(元稹)遣悲怀三首·其二(元稹)遣悲怀三首·其三(元稹)赠郭给事(王维)和贾至舍人早朝大明宫(王维)奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道(王维)积雨辋川庄作(王维)望月有感(白居易)奉和中书舍人贾至早朝(岑参)登金陵凤凰台(李白)无题·重帏深下莫愁堂(李商隐)无题·凤尾香罗薄几重(李商隐)无题·相见时难别亦难(李商隐)无题·来是空言去绝踪(李商隐)无题·飒飒东风细雨来(李商隐)无题·昨夜星辰昨夜风(李商隐)春雨(李商隐)筹笔驿(李商隐)锦瑟(李商隐)隋宫(李商隐)送魏万之京(李颀)咏怀古迹·其一(杜甫)咏怀古迹·其二(杜甫)咏怀古迹·其三(杜甫)咏怀古迹·其四(杜甫)咏怀古迹·其五(杜甫)宿府(杜甫)阁夜(杜甫)闻官军收河南河北(杜甫)登高(杜甫)登楼(杜甫)蜀相(杜甫)客至(杜甫)野望(杜甫)登柳州城楼寄漳汀封连四州春思(皇甫冉)寄李儋元锡(韦应物)望蓟门(祖咏)贫女(秦韬玉)送李少府贬峡中王少府贬(高适)九日登望仙台呈刘明府(崔曙)登黄鹤楼(崔颢)行经华阴(崔颢)利州南渡(温庭筠)苏武庙(温庭筠)江州重别薛六柳(刘长卿)长沙过贾谊宅(刘长卿)自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳(刘长卿)西塞山怀古(刘禹锡)晚次鄂州(卢纶)赠阙下裴舍人(钱起)宫词(薛逢)同题仙游观(韩翃)五言古诗
5、这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，没有一丝一毫的萧瑟枯寂。
6、傍晚时心情不快，驾着车登上古原。夕阳啊无限美好，只不过已是黄昏。
7、吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。
8、除了按平起五绝基本调起调，节奏点和韵字要吟咏以外，还应注意：吟咏好这首诗要抓住两个关键：诗题为“秋夜”，要吟出清幽的意境，声音应平稳优雅，安闲恬淡，不徐不疾；诗人与好友邱员外之间的默契：我在这个秋凉的夜晚怀念你，而我相信，此时此刻，你也正在怀念我。眼前景与意中景并列，使诗中的情意交错丰盈，相思无限。所以这首诗的发端“怀君”即诗旨，“怀”贯切始终。前两句实写，吟得实一点，后两句是诗人的联想，为虚写，应吟得轻盈悠长一点。 第一句“怀君”是诗旨，所以应重读强调，声调往下沉，表达思绪沉重；“属”音zhǔ ，恰逢，正值的意思；一个“秋”字除了点出季节，更奠定了本诗略带萧瑟清冷的基调。可以这样理解，诗人思念故人而又恰逢寒秋，愁绪加重。为了排遣郁闷，诗人“散步咏凉天”。散步和吟咏便是诗人排解苦闷的方法，走着走着，吟哦之间，沉重的心情果然轻松了许多，因此他写道：“凉天”。“凉”不似“寒”令人难受，“凉”字有时更用来比喻舒适的感觉，“凉”与“寒”程度完全不一样。
9、《秋日湖上》唐.薛莹落日五湖游,烟波处处愁。浮沉千古事,谁与问东流。《宫中题》唐.唐文宗辇路生秋草,上林花满枝。凭高何限意,无复侍臣知。《汾上惊秋》唐.苏颋北风吹白云,渡河汾。心绪逢摇落,秋声不可闻。《商山早行》唐·温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
10、凉州词(王之涣)出塞·秦时明月汉时关(王昌龄)塞上曲·蝉鸣空桑林(王昌龄)塞下曲·饮马渡秋水(王昌龄)长信怨(王昌龄)渭城曲(王维)秋夜曲(王维)洛阳女儿行(王维)老将行(王维)桃源行(王维)清平调·云想衣裳花想容(李白)清平调·一枝红艳露凝香(李白)清平调·名花倾国两相欢(李白)行路难·金樽清酒斗十千(李白)行路难·大道如青天(李白)行路难·有耳莫洗颍川水(李白)将进酒(李白)玉阶怨(李白)长相思·其一(李白)长相思·其二(李白)长干行·君家何处住(李白)蜀道难(李白)子夜吴歌·春歌(李白)子夜吴歌·夏歌(李白)子夜吴歌·秋歌(李白)子夜吴歌·冬歌(李白)关山月(李白)江南曲(李益)古从军行(李颀)哀王孙(杜甫)兵车行(杜甫)丽人行(杜甫)哀江头(杜甫)金缕衣(佚名)独不见(沈佺期)烈女操(孟郊)游子吟(孟郊)燕歌行(高适)长干行·君家何处住(崔颢)长干行·家临九江水(崔颢)塞下曲·鹫翎金仆姑(卢纶)塞下曲·林暗草惊风(卢纶)塞下曲·月黑雁飞高(卢纶)塞下曲·野幕敞琼筵(卢纶)
11、 可风：本期继续学习五言绝句的吟诵。用传统吟诵调吟咏正规五言绝句是比较简单的，只要学会两个调式：分“平起”和“仄起”两种。如何分别平起与仄起？可由每篇第一句第二字的平仄，作为平起与仄起的标准。比如“白日依山尽”(《登鹳雀楼》王之涣)，第二字“日”为仄声，即是“仄起”；“山中相送罢”(《送别》王维)，第二字“中”为平声，即是“平起”。
12、荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。——《送东人游》温庭筠
13、“夕阳无限好，只是近黄昏”，这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。
14、译文：新婚三天来到厨房，洗手亲自作羹汤。还不熟悉婆婆的口味，做好先让小姑品尝。
15、子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。
16、《登乐游原》唐·李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
17、但我只愿你，笑的时候不必拘束，哭的时候也不必压抑，一切随心。
18、绝句唐杜甫迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
19、这首诗通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。
20、如何得知是深夜醒来呢？看起句：“床前明月光。”虽然历来对这个“床”的解释有争议，但从以下这些方面可以比较肯定，这个“床”就是诗人睡觉的“床”：其“疑”字表达了诗人半夜醒来，睡眼惺忪的情况下看到眼前景而产生了困惑。如果一直是清醒的，他就不会疑惑了，因为地上的月光是不会忽然出现的，应该是诗人睡前没见着，睡梦中忽然醒来看到，就感到诧异而生疑。其五绝只二十字，可说是字字珠玑，诗人用了如此显眼的两个字“床前”，而且放在诗的起首，那么这两个字必然有其重要的深意。如果按照一些说法，这“床”指院子的“井台”“井栏”，又或是“坐椅”“窗子”——试问这些对表达诗意有多少用途呢？至多可以说明，诗人所在的方位，或是当时的姿势。但如果解作诗人睡觉的“床”，这意义就深刻多了：他原本是卧在床上，而且已经睡着了，但他睡得并不安稳，月亮还高挂空中的时候他就醒来了。醒来看到眼前景而生疑惑。这是“床”与“疑”二字的联系。接着的“举头”“低头”，就可能是披衣走到窗前去看，但亦有可能床就在大窗户旁边，抬头就看得见空中明月。这个部分说明了一点，诗人醒来了并没接着睡，而是因为这一轮明月，这一缕乡愁，忽然睡不着了，或者不想睡了。因此“床前”应吟得实一点，以示强调。但接下来的“明月光”“疑是地上霜”则吟得轻盈一点，因为对于眼前景，诗人有如幻似真的感觉(凸显了“疑”)，为下文的望月释疑作铺垫。吟咏这两句应如聊闲话一般自然朴实，不宜声气拖太长，刻意加腔调，如《唐诗解》说：“摹写静夜之景，字字真率，正济南所谓‘不用意得之’者。”第二句前四字皆仄声，句子的音值长度较短，一吟而过，体现了一种随意性，更凸显了这种率真自然的格调。这两句越是闲淡，后两句中乡愁的勾起越令人有猝不及防之感——其实乡愁早已深入骨髓，只是一直没被触及。
21、以美好之心，欣赏周遭的事物。欣赏平平淡淡，也欣赏轰轰烈烈；欣赏风花雪月，也欣赏柴米油盐；欣赏阳春白雪，也欣赏下里巴人……
22、“愿君”句：一作“劝君休采撷”。采撷(xié)：采摘。
23、《宿建德江》唐·孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
24、李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。这首诗就反映了他的伤感情绪。
25、《饮酒》结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
26、 除了按平起五绝规律抑扬顿挫，节奏点和韵字要吟咏以外，还应注意：这是一首哲理诗，感情平淡清雅，虽有承转，但是只为阐述观点，情绪不宜大起大落。首句起调恬静平和，不宜用力顿挫——唯“静”才能突出筝“鸣”之声。“筝”字破题，亦是节奏点，应适当吟咏，表现筝鸣声不绝，似有回响。“金粟柱”“玉房”(筝上部件)，加上“素手”(弹筝者美丽的手)，这些词语构成了一幅唯美高雅的弹筝图。此两句平静雅丽，吟咏的声音亦应平稳，不徐不疾，甚至略带愉悦。后两句阐述道理。这首诗表面上似乎描写了一名弹筝女子的机心，清徐增《而庵说唐诗》云：“妇人卖弄身份，巧于撩拨，往往以有心为无心。”但“欲得周郎顾，时时误拂弦”此理何尝不是一种生活的智慧？因此不应理解为嘲讽或贬低。真与假，巧与拙，尽藏于二十字中。应吟得平淡清雅，意韵幽远，耐人寻味。
27、三日入厨下，洗手作羹汤。洁以奉舅姑也。未谙姑食性，舅姑。先遣小姑尝。夫之妹曰小姑。谙，练也。言新嫁娘之谨畏也。推之仕路中新进者，类皆若是。及其老练日久，果能始终敬畏，何患人臣不忠哉！
28、梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
