黄伟文经典歌词与林夕
1、他把这首歌交给了杨千嬅好的朋友陈奕迅唱，某天，与他形同陌路的杨千嬅，在车上电台听到这首歌后，停车在路边痛哭。
2、《凄美地》郭顶 郭老师真的是个宝藏男孩啊啊啊啊啊！！郭老师的歌词都写的好棒，旋律也都上头，忍不住抖脚，感觉都是把感情融入到意境里
3、陈辉阳也想通过《k歌之王》，向歌词中出现的歌曲致敬。
4、近强推《冷雨夜》live1991版本的，中间家强那段solo真的迷人！！！推荐视频一起服用～
5、越大越能够体会到林夕歌词里面所蕴含的人生道理，有的人读不懂林夕，就黑他“只会写小情小爱，写不出大气磅礴的歌词”。林夕词的大气是在吞风吻雨葬落日也不曾彷徨中，是在欺山赶海践雪径也未绝望里。
6、可以看到夕爷的大部分是过了正面及格线的，并且很多刚好是踩线及格。
7、不聚不散只等你给另一对手擒获那时青丝不会用上余生来量度但我拖着躯壳 发现沿途寻找的快乐仍系于你肩膊 或是其实在等我舍割然后断线风筝会直飞天国这些年望你紧抱他出现还凭何担心再互相纠缠给我找个伴侣找到留下你的足印也可发展全为你背影逼我步步向前如一根丝牵引著拾荒之路结在喉咙内痕痒得似有还无为你安心我在微笑中想吐未吐只想你和伴侣要好才顽强病好一直不觉 捆绑我的未可扣紧承诺满头青丝想到白了仍懒得脱落被你牵动思觉 后谁愿缠绕到天国然后撕裂躯壳 欲断难断在不甘心去舍割难道爱本身可爱在于束缚无奈你我牵过手没绳索
8、他每天听别人的歌，忍不住自己也开始作曲。所作的歌曲都比较小众，并不出名。直到90年代中期，一位热心朋友推荐他去给一位歌手当录音技师。
9、在春夏秋冬里，夕爷跟歪闷都是更爱春秋，自古诗人多伤春悲秋，不同的是夕爷的春秋只相差了10个百分点，而歪闷对春天属于压倒性宠爱，在四个季节里占了一半的比重。
10、第三位博爱词:罗大佑，如果说你认为爱情是歌曲的主旋律，那么去听听罗大佑吧，曾经有人说过假如歌词有类似于诺贝尔文学奖这么一个奖项，那么罗大佑可以摘的桂冠！曾作为李宗盛搭档的他有着远超同时代的歌曲创作能力，创作的歌曲跨越了一个时代仍然传颂，其思维的高度，心灵的深度，视野的广度常人不可及。这里就不举例了，因为他的歌词单独拿出来你是体会不到其蕴涵的意义的。
11、“良心有愧 原来随便错手可毁了人一世”旋律我是很喜欢，陈奕迅的歌都是听得出故事的啦～
12、而陈辉阳为Eason写这首歌，其实是想写一个这样的故事：一个很喜欢唱k的人，希望用歌声去感动心爱的人。而当他把喜欢的歌唱完，却只得到“k歌之王”的封号，听的人完全没有感觉到他想通过歌曲表达的感情。
13、隔了那么久我又来分享啦～我是一个一直听重复的歌的人，除非有时候突然听到很好听的歌，就会去扩充列表
14、2015年，黄伟文作词的《好的债》发布，这也是十年后的破冰之作，挚友难求，得到了，必是一生的债，归还的都是真情。
15、從世界板塊來說，兩人都喜歡亞洲，不過夕爺的亞洲比例是要遠遠超出其他洲的，更多的是喜歡說香港，北京，日本(突然想起了夕爺的神作《北京歡迎你》)；夕爺關於日本也有不少熱門曲目，像《富士山下》、《再見二丁目》、《如果東京不快樂》、《黑擇明》等等
16、陈辉阳才气暗涌，在后来的一次又一次创作机会中倾泻而出，一发不可收拾。这段时期，他总能接到为一线歌手写歌的工作。他也为四线歌手写歌，但只要是他写的歌，几乎都是金曲榜上的冠军歌曲。
17、香港三大词人——林夕、黄伟文、周耀辉，作为众多周知的三个同性恋者，同性恋题材在他们的词作也表现出明显的差异。
18、演唱会上，杨千嬅唱《好的债》之前说，“希望这笔债可以一直欠下去，这样就有机会继续合作”，就像歌中所唱，“学习着珍惜命中每段债”。若没有曾经的挚友，哪有今天欠下的债？
19、以上排名不分先后且有点跑题(因为提问者问的是石破天惊的歌词而我却回答的是作者，因为我认为单纯回答歌词过于单薄且抛开作者只说歌词是“流氓行径”)，当然了还有黄家驹，林夕，雷颂德，姚若龙，方文山，高晓松等诸多作者的作品不再一一叙述，以上仅选择代表性人物的作品举例，奈何我天朝群星璀璨与本人见识短浅，无法全部推出，若有纰漏之处请多包涵！
20、有人问我，我就会讲，但是无人来——《浮夸》
21、歪悶的呢則是參差不齊，大起大落，有高有低，可以說正負兩面一半一半吧。
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23、今天虽然长高了，墙上继续挂的还是我六岁的画——《黄色大门》
24、《k歌之王》曾被不少乐评人误会，认为是对“k歌”的讽刺。因为这首歌发行的时间，正好是当时乐坛“口水歌”及“k歌”风潮流行之时。
25、“祈求天父做十分鐘好人，賜我他的吻如憐憫罪人”。
26、如果你了解黄伟文，你会知道，这首歌其实就是在写他自己。
27、王菲拿到了他们的词曲，没有任何疑问，直接开唱。
28、他们的性格亦是背道相驰，林夕低调谦和；黄伟文张扬鬼马，自我，爱憎分明，但是生活态度积极而且豁达。事事又做得出挑，热闹，从前些日子出席郑欣宜《女神》颁奖典礼说的那番“大报恩”的话，又窥到他内心的柔软。
29、从世界板块来说，两人都喜欢亚洲，不过夕爷的亚洲比例是要远远超出其他洲的，更多的是喜欢说香港，北京，日本(突然想起了夕爷的神作《北京欢迎你》)；夕爷关于日本也有不少热门曲目，像《富士山下》、《再见二丁目》、《如果东京不快乐》、《黑择明》等等
30、对抓取结果进行去重和去空文本后，约43万字，其中夕爷跟歪闷字数比例7:1左右，从文本歌曲数来看，夕爷跟歪闷大约一个8:1的比例，看来歪闷单曲平均字数更丰富(话唠)？
31、首先我通过Python爬虫在虾米音乐上抓取了所有他们的歌词文本，对比了虾米、网易云和QQ三大音乐门户，虾米上收录的比较全，但是抓取下来的数据也不能囊括了两人出道来所有的作品，所以呢结果仅作参考。
32、第一位江湖词:黄霑，这哥们词作者里面的bug级人物，三口不离黄段子，一生写歌2000多首，一首《上海滩》传唱至今。个性不羁，文采飞扬，所做词曲中国风的江湖儿女情长，侠骨柔情表现得淋漓尽致，若没有深厚的文学修养怎么能与洒脱的个性怎么能写出诸如《男儿当自强》，《沧海一声笑》此类惊天地泣鬼神的歌词？
33、“我没有为你伤春悲秋不配有憾事” hins就不用讲啦～超级喜欢，经典歌曲也很多
34、随即找了许多他的作品来听，其写作角度的独特和对于文字的玩弄，着实让我惊讶了一把。这位一直在我心里比重不如林夕和黄伟文的词作好手，终于翻身成为我的心头爱。
35、提起中国风大多数人都不会想起林夕，但是词神并非浪得虚名，尤其林夕还是中文系毕业，写起中国风仍然吊打国内其他词人。
36、陈辉阳说：“为其他歌手作曲，不能写得太奇怪，因为别人未必能接受。就好像替人做衫，不能不合身。但余力机构的作品是给自己写的。”尽管如此，在余力机构的作品里，通过一点，仍能发现专属于陈辉阳气质的印记：旋律中的古典韵律。
37、爱情历来是歌曲中亘古不变的主题，友情则少之又少，周华健的《朋友》中“朋友一生一起走/那些日子不再有/一句话一辈子一生情一杯酒”歌唱永远的朋友永恒的友谊成为经典。而黄伟文的想法总是独到，他2006年写下的《佳损友》却是怀缅一段由好友知己走向形同陌路的友谊，这首歌取材于他自己和杨千嬅的友情故事(纯友谊非爱情，因为黄伟文和林夕一样是……)，这首歌可能是因林夕对杨千嬅的偏爱才得以出现，又交由陈奕迅来演唱。话说这四人是90年代后的港乐里我喜欢的，但他们之间的关系也着实太过曲折复杂。杨千嬅和陈奕迅据说以前是情侣，尽管如今他们各自都有自己的幸福家庭却仍有很多歌迷唏嘘感慨他俩没能走到一起。黄伟文和杨千嬅由知己好友却走向形同陌路据说是因为林夕对杨千嬅的交好和对她的偏爱，而陈奕迅的两位主要作词人又是黄伟文和林夕。算了，八卦不说也罢。如果总是关注于八卦又何以看到才华。在2012年黄伟文作品展(太经典啊)上，黄和杨的“世纪拥抱”使他俩多年的僵硬关系开始破冰，也感动了所有人。
38、"沒有"是兩人詞雲裡突出的詞，前段時間有篇文章分析了香港四十年來歌曲關鍵字的變化，說在90年代後，歌壇關鍵字從以前的"相思、鴛鴦、我心"切換成了"沒有"。
39、谈情时和我那种感性吗 但男孩像你只爱同类吗
40、“別說這種行話，哪裡留得住我，到底是為什麼分手你很清楚”
41、仍然没法比兄妹浪漫更多 共我继续约会喝茶谈天
42、《苦瓜》里有种香港人特有的入市，烟火气的生活观。黄伟文把人生先苦后甜的滋味寄托在“真想不到当初我们也讨厌吃苦瓜，今天竟吃得出那睿智愈来愈记挂”。
43、黄伟文写词角度新颖，题材内容广泛，善于玩文字游戏，在他身上看到填词人林振强的影子。虽然比林夕晚出道很多年，但是黄伟文却是在香港乐坛词作造诣上能和林夕齐名的人。
44、其实没有一种安稳快乐永远也不差——《喜帖街》
45、这首歌旋律忧郁，弦乐与悲情权衡得恰到好处。陈辉阳和黄伟文都意犹未尽，于是有了一个约定：以后以《垃圾》的音效，和不同的女歌手们合作，再出“垃圾”系列歌曲。“我们想将一些黑暗但美丽的元素，通过旋律、编曲和歌词再造，升华成优雅动人的音乐。”
46、仁者见仁，智者见智。就如柳永和苏东坡，李清照和辛弃疾。不是非要挑一个不可。
47、有句话叫“以我手写我心”，黄伟文的情歌也折射出他感情的轨迹。
48、如果对于明天没有要求，牵牵手就像旅游——《十年》
49、其實，當我們拋開文本挖掘去探討音樂，每個人都能從不同角度理解他們的歌詞，而目可能中文分詞演算法做不到。
50、两人一起提到多的就是"世界"，还有"情人"、"眼泪"、"时间"，有情两个人就是世界，没有情世界就只剩一个人。
51、"没有"是两人词云里突出的词，前段时间有篇文章分析了香港四十年来歌曲关键字的变化，说在90年代后，歌坛关键词从以前的"相思、鸳鸯、我心"切换成了"没有"，词云的结果就刚好对应上了这个结论，90年代后，夕爷和歪闷包揽了香港歌坛绝大部分传唱度高的词作，而这两人使用频度高的词就是"没有"。
