一、昭君怨咏荷上雨
1、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
2、急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
3、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
4、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作.这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景.上片写梦中泛舟西湖花底,骤雨打篷,从梦中惊醒.下片写醒来所见景物,与先前的梦境相映成趣.本词构思巧妙,意境新颖,梦境与现实对照写来,曲折而有层次,极富变化,细细品味,似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香,有很强的艺术魅力.
5、看即金花紫诰，并举莆常两国，册命太夫人。
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7、附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨
8、这首词清雅情深，当为词人的代表作。
9、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。http://baike.baidu.com/view/537300.htm
10、偶听松梢扑鹿。知是沙鸥来宿。
11、sòng dài：yáng wàn lǐ
12、风又暖，花渐满，人似行云不见。无计奈离情，黯消凝。
13、冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
14、一天一首古诗词：刘长卿《送灵澈上人》
15、杨昭君怨咏荷上雨带拼音版
16、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。
17、如今才是十三夜，月色已如玉。
18、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。
19、写作手法：抒情和描写。新奇的比喻、惊人的夸张是张晓风传达其艺术感受的独特方式。想象丰富奇特，修辞手法运用灵活，显示了作者非凡的语言表现力和艺术创造力。台湾评论界对她文字的称赞：“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”，不禁为这句话叫绝
20、跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
1、jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。
2、不是诚斋无月，隔一林修竹。
3、昭君怨•咏荷上雨宋。杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。运用了什么手法？答：运用了：虚实结合(梦境与眼前的景巧妙结合)的手法，运用形象化的比喻，以“珍珠”“水银”作比，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。表现了诗人欣赏美景的欣喜之情。
4、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶,雨珠跳上跳下的样子.用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前,活泼而不受羁绊,体现了杨在抒情写景方面的特殊才华.
5、诗词：与君初相见，犹如故人归
6、落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。
7、一曲云和松响，多少离愁心上。寂寞掩屏帏，泪沾衣。
8、翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
9、月未到诚斋，先到万花川谷。
10、瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。
11、这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
12、诗词迷们不可不读：中国古代诗词发展史，了解诗词发展历程
13、下片赞梅。把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷:“两地不同栽，一般开。”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅;尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。我认为对比和比喻都有吧!也许对比根多点!谢谢。
14、有中国古代“四大美女”之称的王昭君因远嫁“和番”的历史故事而传名于世。这首《昭君怨》是广东乐曲中流传较为广泛的一首，乐曲表现了昭君(王昭君，名嫱，汉元帝宫女，应召和亲嫁于匈奴君主单于)出塞时对故乡的眷恋之情。
15、满院融融花气，红映绣帘垂地。往事忆年时，只春知。
16、上片以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
17、仄仄平平平仄，平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平。
18、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
19、海榴初绽，朵朵簇红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
20、平仄仄，平仄仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，仄平平。
1、附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨
2、相思无因见，怅望凉风前。骤雨打新荷 金朝：元好问 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
3、昭君怨咏荷上雨杨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。
4、且说庐传盛事，三个闲人眉寿。
5、宋代十大词人，一人一首传世之作
6、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。
7、莫把栏干频倚，一望几重烟水。
8、写梦中泛舟西湖花底，满湖烟水，阵阵幽香，不觉沉醉其中，忽然骤雨打篷，从梦中惊醒，对急雨惊梦不无遗憾和抱怨，然而醒来一看，眼前出现的却是绿荷跳珠的美妙境界，欣喜之情油然而生。
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10、一天一个成语：穷兵黩武
11、正体，双调，四十字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以万俟咏《昭君怨·春到南楼雪尽》为代表。此词四换韵。按坊本后段第一句或作“莫把阑干倚”，疑“频”字乃后人增入。然观苏轼词之“欲去又还不去”，及秦观、朱希真、侯寘等词，俱作六字句，故当以六字句换头者为正格。前段第一句，秦观词“隔叶乳鸦声转”，“乳”字仄声。第二句，刘克庄词“只许姚黄独步”，“只”字、“独”字俱仄声。第三句，秦词“杨柳小腰肢”，“杨”字平声。后段第一句，苏轼词“欲去又还不去”，“又”字、“不”字俱仄声；韩驹词“留恋芳丛深处”，“留”字平声。第三句，秦词“极目送行云”，“极”字仄声。谱内可平可仄据此。其余参校蔡词同调。
12、急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。
13、聚作水银窝，泻清波。
14、郎君入奏，又迎珠幰入修门。
15、年年九月，好为阿母作生辰。
16、急雨打篷声，梦初惊。
17、上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。
18、新春早。春前十日春归了。春归了。
19、变体双调，四十字。前段四句，两仄韵，两平韵；后段五句，三仄韵，两平韵。以周紫芝《昭君怨·满院融融花气》为代表。此词后段起句作三字两句，多押一韵，有朱希真词“襟上泪，难再会”可校。
20、变体双调，三十九字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以蔡伸《昭君怨·一曲云和松响》为代表。此词后段第一句五字，宋词仅见此作，无别首可校。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、昭君怨咏荷上雨写作背景
1、仄仄平平平仄，平仄平平平仄。仄仄仄平平，仄平平。
2、用珍珠来形容蹦入小船的雨珠，真是可爱。
3、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
4、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。急雨打篷声。梦初惊。
5、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的盘中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
6、只愁醉杀，螺江门外私酒。
7、jù zuò shuǐ yín wō ， xiè qīng bō 。
8、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ昭君怨·咏荷上雨sòng dài：yáng wàn lǐ宋代：杨wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。午梦扁舟花底，香满西湖烟水。jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。急雨打篷声，梦初惊。
9、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。——杨《昭君怨·咏荷上雨》
10、中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，仄平平。
11、此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。
12、夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
13、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
14、作者沉醉梦中，然后被雨声惊醒，对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。诗人对梦境的留恋其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！
15、老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。
16、稚子莫喧哗。恐惊他。俄顷忽然飞去。
17、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。
18、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。
19、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚栏干。
20、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨在抒情写景方面的特殊才华。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、昭君怨咏荷上雨杨的思想感情
1、仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。平仄仄平平，仄平平。
2、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ
3、真珠：即珍珠。形圆如豆，乳白色，有光泽，是某些软体动物(如蚌)壳内所产。为珍贵的装饰品，并可入药。
4、长记潇湘秋晚，歌舞橘洲人散。
5、què shì chí hé tiào yǔ ， sàn le zhēn zhū huán jù 。
6、wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。
7、登山临水，作诗三首两首。
8、古代十大豪迈诗词，心胸为之豁然开朗
9、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。
10、一道官衔清彻骨，别有监临主守。
11、未是秋光奇绝，看十五十六。
12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨《小池》
13、且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。昭君怨·咏荷上雨 宋代：杨 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
14、春到南楼雪尽，惊动灯期花信。
15、(说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)
16、玉树映阶秀，玉节逐年新。
17、翻译：急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
18、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
19、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开小钱。——杨《秋凉晚步》
20、翻译：娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
