一、雨陈与义
1、解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。
2、qián jiāng hòu lǐng tōng yún qì ，wàn hè qiān lín sòng yǔ shēng 。
3、海压竹枝低复举，风吹山角晦复明。
4、没有关系，只是名字相近而已，在我国很多地区起名都会有辈分的。国也就是陈姓某个年代的辈字，所以也有很多人叫陈国什么的，但他们之间都没有关系。
5、作为南北宋之交的杰出诗人，陈与义在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生;用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求"无一字无来处"。《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶;由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。
6、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。译文下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。
7、二联属于情景双写，景中有情。三联则属于议论和叙述，更侧重于写情。“一凉恩到骨”，这句妙绝。雨水真是对我的恩惠啊，这一点点恩惠真让我感激莫名，深入骨髓。
8、江西诗派写诗，特别注重炼字，笔触瘦硬凌厉。比如“壮观”，“满”“空”等字。尤其三联写雨中之“壮观”。急雨萧萧，大地苍茫，万物好像积蓄满力量，瞬间蓬勃生发出来一样。“春发苍茫内”，一句特别有力，诸位能读出其中积蓄的雄壮力量么？
9、鸥沙：鸥鸟栖息的沙洲。
10、危坐：古人以两膝着地，耸起上身为“危坐”，即正身而跪，表示严肃恭敬。后泛指正身而坐。
11、柴门对急雨，壮观满空山。
12、诗人抓住“风”“云”“雨”(尤其是这个“雨”)的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。
13、hǎi yā zhú zhī dī fù jǔ ，fēng chuī shān jiǎo huìhuán míng 。
14、⑶不解耕:这里指不熟悉农事。
15、陈与义(1090—1138)，字去非，号简斋，洛阳人。政和三年(1113年)进士。绍兴年间，历任兵部员外郎，迁中书舍人，出知湖州，擢翰林学士、知制诘。绍兴七年(1137年)，拜参知政事。长于诗，创简斋体。继黄庭坚、陈师道之后，并为江西诗派之三宗。有《简斋集》十卷，《无住词》一卷。存词十八首。
16、陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。
17、首联"山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴"，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。"山客"是诗人自谓，"客"点明处境，"龙钟"写诗人精神状态;"不解耕"表明诗人不会(懂)农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡;精神疲惫，是因为颠沛流离;不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是"客";对句才是果，是"主"，"危坐"表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。"阴晴"是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的"不解耕"自然衔接，"观雨"与"时局"二者圆和无迹。
18、(6分)①颔联描写的景物声势浩大，富有人情：前江的水气与后岭的阴云连成一片，兴云作雨；山中万道沟壑和千百林木传送出落雨的巨响，撼人心魄②颈联描写的景物充满力量，富于变化：竹林在翻江倒海的大雨中偃仰起伏，真切如画；远处风云开合，山色随之晦明不定(每句的理解和分析正确给1分，答对三句即可得满分)
19、⑴山客：隐士。晋葛洪《抱朴子·正郭》：“若不能结踪山客，离群独往，则当掩景渊洿，韬鳞括囊。”⑵龙钟：身体衰老，行动不灵便者。⑶不解耕：这里指不熟悉农事。⑷开轩：开窗。⑸危坐：古人以两膝着地，耸起上身为“危坐”，即正身而跪，表示严肃恭敬。后泛指正身而坐。⑹云气：云雾，雾气。⑺万壑(hè)千林：形容众多的山谷和林子。壑，坑谷，深沟。⑻海：这里指暴雨。⑼山角：山的转角向外突出处。⑽晦(huì)：昏暗不明。⑾乾(gān)：“干”字的异体字，干燥。⑿甲兵：盔甲和兵器。
20、⑺万壑(hè)千林:形容众多的山谷和林子。壑，坑谷，深沟。
1、时值建炎三年(1129年)，北宋已亡，高宗南迁，作者正流寓湖南、湖北一带，旅途疲累自不必言，国破家亡之恨，报国无门之怨，时时占据他的心怀。这些情怀构成了这首词豪放悲沉的格调。
2、感受雨的魅力，触摸雨中诗人的温度，这三首诗，值得细读。
3、水域吹来的风压得竹枝伏了又起，吹得乌云翻涌的山脊明明灭灭。
4、陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。
5、首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。
6、本诗被称为“陈与义现存诗中的精品”，主要的原因是巧妙运用了双关的手法。请你结合前两联，谈谈诗歌运用这一手法的表达效果。
7、而下句“四壁事多违”则简单多了。作者家徒四壁，如今事事不如意，处处皆烦恼。这也是他为何极力感激秋雨的原因。秋雨让他感觉凉爽，也可暂时忘记眼前的烦恼。“违”即违背违逆，不顺之意。这句写作者面临的现实，也把自己穷苦潦倒的现状写足了。
8、雨打船蓬声百般，白头当夏不禁寒。
9、《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。
10、海压竹枝低复举，风吹山角晦还明。
11、颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。
12、妙用双关 丰富内涵 ——陈与义《观雨》浅析 关毓敏 山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。
13、(注)①此诗写于1130年夏，抗金形势略有好转。诗人在汴京(今河南开封)失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。②龙钟：潦倒疲惫之态。③洗甲兵：武王伐殷，兵行之日大雨，太公曰：“是洗濯甲兵。”
14、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉;但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品。
15、不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵③。
16、所以尾联继续感叹：在外十年是怎样度过的呢？回头想来，一片茫然，一身寥落，一腔愁绪，却无法排遣，只好拄着拐杖，数一数树上栖息的乌鸦。
17、⑾乾(gān):"干"字的异体字，干燥。
18、这首诗是陈与义的名篇之写得沉郁顿挫，感慨悲凉，很能表现作者孤独窘迫却又无计可施的状态。用笔有力，以景写情，抒发感慨，足可以字字细品。而诗中弥漫的不仅仅是悲伤之情，更有一种将要离开的无奈之思。如此“无情”的繁华地，留在这里何用？不如归去，不如归去，或许这是作者内心纠结的想法吧。
19、为何每到春天都涌起思乡之情呢？因为，景色越美，越反衬自己寥落；每到春天，都越发感叹时光流逝。但是，官职在身，又不能回家，只好借诗抒发愁绪。
20、首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会(懂)农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。
1、细读平安字，愁边失岁华。
2、尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“尽洗甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，也可以借助这大雨洗刷兵器。果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！“当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的(这也是广义的“双关”)。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
3、这首诗漂亮至极。陈与义在开封求官不顺，心情压抑，写出来这首传世名作，值得字字推敲。
4、竹枝在顽强地举起，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。
5、龙钟：身体衰老，行动不灵便者。
6、他不象江西派诗人那样，只从句律用字着手，而是把自己的遭遇和的命运融合在一起，题材广泛，感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫有成就的诗人之一。
7、“燕子今年别，梧桐昨梦非”解释：秋天到了，燕子又要迁徙了，梧桐树也开始落叶，它关于夏天苍翠的梦也渐渐残破了。这一联写初秋之景，言外之意仍旧是写自己的失意。自己就像一只飞来飞去的燕子，夏天过去了，自己的找寻没有结果，却不得停止奔波。燕子有地方可以迁徙避寒，自己却没有退路。他求官不顺，做的美梦就像梧桐树一样，到了秋天就要凋零，没有丝毫希望了。这种景，更让作者感叹生活不顺且没有出路。
8、其作者对雨的恩赐有这么强烈的感激，可见他求官时所面临的上官，对他是多么不近人情，甚至不如秋雨一样对他稍加呵护。作者如此写感激，其实也有愤激之意。
9、“倚杖数栖鸦”，这句妙绝，原因有三。
10、下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是()
11、“不嫌屋漏无干处，正喜群龙洗甲兵”(《观雨》)手法:借代，对比。赏析:体现出陈与义的壮志雄心。深重的民族灾难和多舛的人生境遇，让陈与义胸中的爱国热情喷薄而出。这种热情与他的才气凝结在一起，形成了如此豪迈的诗句。
12、长日：漫长的白天；整天；亦指夏至。
13、⑽晦(huì):昏暗不明。
14、王和尚解读经典，体味中华文化的动人力量。
15、颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪:广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，就是整个颠覆播迁的写照。这里不单写雨景，也是在写时局，高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的"云""雨"又是两层含义巧妙的融会在一起。
16、五湖七泽经行遍，终忆吾乡八节滩。
17、作为南北宋之交的杰出诗人，陈与义在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。
18、首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。
19、尽管云雨的猛烈遮蔽万物，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机(这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动)。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。竹枝顽强地挺立着，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。
20、体现出陈与义的壮志雄心。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、雨陈与义沙岸残春雨赏析
1、D.尾联化用杜甫诗句，并运用典故，表达了诗人渴望抗金胜利，不顾个人利害的爱国情怀。
2、(3分)C(“山海之间”和“雨后天晴”错)
3、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品。
4、其以景结束全文，显得苍茫无限，韵味悠长。
5、祝融：传说中的火神，主夏季。这里指夏季。
6、《观雨》作于1130年夏。宋高宗建炎三年(公元1129年)十月，金兵在东南战线攻破临安(今杭州)、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。在两湖(湖南湖北)一线，金兵于1130年春天进逼湖南长沙。当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。诗人在卞京(今河南开封)失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞。该诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
7、颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，就是整个颠覆播迁的写照。这里不单写雨景，也是在写时局，高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。
8、燕子今年别，梧桐昨梦非。
9、尾联用典，出句化用了杜甫的"床头屋漏无干处"的诗句，对句也是老杜的"尽洗甲兵长不用"诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故:武王伐殷时，天降大雨，姜太公说:"这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣!"我大宋王朝如果兴兵伐金，也可以借助这大雨洗刷兵器。果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨!"当然这里的"雨"所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的(这也是广义的"双关")。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
10、寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。
11、诗圣杜甫的夜晚情思，三首诗细读落泪，饱含家国情怀，诗法可学
12、蜜蜂蝴蝶就纷纷飞到墙的那边去了，我真怀疑春色在隔壁人家的院子里。
13、衮衮繁华地，西风吹客衣。
14、化用典故,出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句,对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用,在此均为反其意而用之.
15、天路看殊俗，秋江思杀人。
16、“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。
17、一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
18、sòng dài：chén yǔ yì
19、水堂：临水的厅堂。
20、雨打船蓬声百般，白头当夏不禁寒。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、雨陈与义若即若离
1、诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，不也是整个颠覆播迁的写照吗？这里不单写雨景，也是在写时局，高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。
2、陈与义(1090—1138)：宋洛阳人，祖籍眉州青神，字去非，号简斋。亮曾孙。徽宗政和三年登上舍甲科。授文林郎充开德府教授。累迁太学博士。金兵破开封，避乱南下。高宗绍兴元年至行都绍兴，历任中书舍人、翰林学士、参知政事。工诗，初学黄庭坚、陈师道，后师杜甫，抒写家国之感，伤时恨别，悲壮苍凉。后人推为江西诗派“三宗”之一。亦能词。有《简斋集》、《无住词》。
3、夏天来读好诗，陈师道与杨的三首五律，字字精彩，值得细细品
4、你记得多少写雨的绝妙诗句？
5、B．第四句“送”字运用拟人手法，生动形象，词句明净，意蕴丰富。
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7、其这句有深深的言外之意。作者此刻一无所有，一点点秋雨都让他如此感激，可见他多么渴望提携与安慰。这就反写出他此刻心情的极度苦闷。
8、⑼山角:山的转角向外突出处。
9、陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。存词19首。曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。
10、宋徽宗(赵佶)政和年间进士。
11、不嫌屋漏无乾处，正要群龙洗甲兵。
12、前江后岭通云气，万壑千林送雨声。
13、诗写至此，诸位应该能够感受到，作者所书之怀，不仅仅是思乡之情，也有年华将逝之慨，更有生活不如意之叹。年华已老，却客居外地；仕途不顺，又无法回归，这才是他纠结的根源，也是他为何读到家信，会有如此浓重的情绪。
14、所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。
15、bú xián wū lòu wú gān chù ，zhèng yào qún lóng xǐ jiǎ bīng 。
16、首联“萧萧十日雨，稳送祝融归。”秋雨潇潇，下了十天，夏天在雨中结束了，天气变得沁凉。这个起笔既写雨也写心情。连绵不断的阴雨，更容易让人产生郁闷情绪，特别是作者求官不顺，四顾无亲之时。炎热的夏天过去了，好像作者也渐渐放弃了希望，心中涌动的激情也渐渐消退。
17、尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。
18、我不嫌弃居所破败漏雨，正好借此风雨洗刷军队的兵甲刀枪。
19、水堂长日净鸥沙，便觉京尘隔鬓华。
20、⑴山客:隐士。晋葛洪《抱朴子·正郭》:"若不能结踪山客，离群独往，则当掩景渊洿，韬鳞括囊。"
