一、对偶
1、而勒让德变换不是线性的，这不光增加了理解的难度也增加了使用的难度。
2、上联：兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；
3、(2)文中画波浪线的句子有语病，下列修改恰当的一项是()
4、上下联的表现手法，要注意声律相对，也就是平仄要相调，末字要仄调平收。这主要为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。
5、上下联组词要相同。
6、凸函数在(max,+)代数结构下是封闭的。
7、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
8、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
9、落花人独立，微雨燕双飞。
10、下联：雪里白梅，雪映白梅梅映雪(偏正—主谓—主谓)
11、第二个就是上下句平仄必须相对，这个是律诗“对”，“粘”格式中的“对”，是必须遵守的。不能“孤平”，也不能“三平尾”。这都是写律诗的基本要求，在对仗中同样成立。
12、那么，从租借工厂的小红同学的角度来看，她肯定希望租金少越好。那么，小红同学需要支付的租金的下界(小化问题的小值)，就是小明同学自身经营获利的上界(大化问题的大值)。这就是一对对偶问题。
13、当然，现在的人写七律，更对的是从对联的角度来立意的。
14、对偶概述由三角形和正方形在双曲平面上的密铺。
15、正对即上下句在意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”反对即上下句在意思上相反或相对的对偶形式。例如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”串对即上下句在意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：“才饮长沙水，又食武昌鱼。”对偶与排比不同：对偶只有一对，排比至少三个；对偶的语句字数要相等，排比字数可以不相等。
16、下面一副对联，下联顺序已打乱，请根据上联语句特点，结合对偶有关知识，调整下联。
17、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
18、引入Lagrangian，简单的例子是动能和势能之差，小化Lagrangian得到的方程就是牛顿第二定律。这种推导力学方程的方式称之为拉格朗日力学。其中关键是写出Lagrangian，主要工具是变分。
19、举个经典的例子(经典是可以也必须背下来的)。大家都知道牛顿第二定律，包罗万象，上知天文下知地理，刚出道就一统力学江湖。但为什么有这个定律呢？能否从更根本的原理(firstprinciple)出发推导出来呢?
20、事实上，原问题和对偶问题如同一个硬币的两面，是从一个问题的两个侧面分角度进行研究，它们终优化的本质通常是一样的。
1、D、形形色色络绎不绝风姿雅韵婀娜多姿
2、对偶根据形式、内容和结构可以产生不同的`分类，例如在内容上可以分为正对偶、反对偶和串对偶，以下是是部分举例：
3、这里是所有满足边界条件的曲线组成的集合。边界条件可以是起始的位置and,也可以是初始位置和初始速度。对此优化问题求变分，就得到了牛顿第二定律.
4、古人的命名，还真是幽默而形象。
5、A．东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
6、下联的内容(已被打乱)：红雨树边，小苑西回，一庭佳丽莺唤起，看池边绿树，此间有尧天舜日。
7、约束条件常数项中增加一个单位而使优目标函数值得到改进的数量，称之为这个约束条件的对偶价格。
8、下联：细睨山势舞流溪.
9、(答案)(1)构成特点：该对联“有”“无”相对，都是动词；“梦”“声”相对，都是名词；“少年”“春雨”相对，都是名词；“存”“润”相对，都是动词；“志远”“花红”是主谓结构的短语。对仗工整。词性相同，结构一致；对应工整，音韵协调；可见字数相等，词性相对，意思相关，上下两句构成一组对偶。
10、这里还做了一个平凡的变量替换.得到的新的函数称为Hamiltonian.如果Lagrangian是动能和势能的差，对应的Hamiltonian就是总能量:动能和势能的和。Leastactionprinciple就变成了conservationoftotalenergy.
11、三维的反德西特空间就像是一叠双曲圆盘，每一片圆盘代表某时间的宇宙态。而由此形成的时空看起来就跟圆柱体很像。
12、(平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平)
13、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。
14、串对：又叫连对，流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。这种对偶句子称为串对。
15、好处：能使句子对称，工整，也能加强意思。作用：便于吟诵，易于记忆；用于诗词、有音乐美；表意凝炼，抒情酣畅。对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。如：春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干。
16、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着雪儿老师来读一读这些的对偶词句吧！
17、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
18、对偶与对仗差别大的一点就是，对偶无须替，对仗则要求替。而对联，则需要替，对，还要关联。
19、靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。
20、②表达效果：形式上，音节整齐匀称，顿挫感强
1、上下联字数要相等，避免同句重字。
2、A、形形色色络绎不断风姿绰约风韵犹存
3、D.交相辉映热闹非凡络绎不绝汁醇味正
4、自己经营，卖出产品获得利润；
5、古诗并不是全部都是对偶句。在律诗中，颈联与颔联是对偶句。即在律诗中，第二段与第三段是对偶句、对偶句的定义：对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。
6、疏疏一帘雨，淡淡满枝花。
7、B、林林总总连绵不断风姿绰约风韵犹存
8、经过上官仪和上官婉儿的努力，将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颌联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。
9、(答案)古今才一瞬，问江上才人，阁中弟子，比当年风景如何
10、在教本科生优化课的时候，对偶理论是不好讲的。形式上能推导，但为什么要这样做，有点讲不清道不明，属于典型的“知其然而不知其所以然”，到后就是记住了些定义、公式和定理。
11、线性规划模型的对偶性，对线性规划模型理论、求解有着很重要的意义。特别在应用上，线性规划对偶问题的优解，就是资源的影子价格(见“影子价格”)，它对于线性规划模型的经济分析，用于对经济管理工作的指导起了极为重要的作用。
12、俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。
13、对联指写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶句。对联的要求既要“对”，又要“联”。形式上成双成对，彼此相对；上下文的内容互相照应，紧密联系。一副对联的上下联必须结构完整统语言鲜明简练。对联的要求如下：
14、对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式。对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致。这句诗是对仗。扩展资料对偶，在不同的领域有着不同的诠释。在词语中，它是一种修辞方法，两个字数相等、结构相似的语句表现相反的意思。在语文中，对偶的种类很多，分为单句对偶、偶句对偶，多句对偶等。参考资料
15、从形式上来讲，对偶问题就是变量替换，把原始问题用新的变量表示成另外一种形式。在对偶形式下，原问题能够得到更好的解决。
16、根据这一定义，我们可以这样归纳其基本要点就在于“字数上相等，结构、词性大体相同，意思相关的两个句子”。它主要分为正对、反对、串对几种类型。
17、潭清疑水浅，荷动知鱼散。
18、那么，对联的定意又是什么呢？我简单的说下：对联，源自诗中对偶句及对仗句的表现形式，但是，又与对仗不同，对仗句更多地是服务于诗中承上启下的作用，而对联，则自成一体，可以独立成文成意。
19、对仗又称队仗、排偶对仗是一种严格遵守平仄格律的对偶，专用于诗词之中。
20、D．唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、对偶是什么意思
1、小园里芍药花含情脉脉，花瓣上饱噙着隔夜的雨珠儿，蔷薇花伸出了嫩枝，是那么地娇慵无力。
2、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
3、每一句对偶诗句，读来都朗朗上口，抑扬顿挫。如果你也喜欢诗词，一定也会喜欢这些精巧的对偶句呢！
4、我们来求解上面的大化问题。通过求解一阶方程得到,物理意义就是动量。因为对是凸的二次函数，这个就是上面这个大化化问题的解.代入就得到了
5、把Lagrangian看做是速度的函数(暂时忽略其他变量).对应的勒让德变化是
6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
7、渭北春天树，江东日暮云。
8、对偶制也称对偶婚。是原始社会不同氏族的成年男女两情相说组成的或长或短的不受约束的相对稳定的以女子为主的同居关系。而一夫一妻制是受法律保护和约束的男女平等的婚姻关系。
9、量子世界里的相互作用：点粒子的世界线(左)或由弦理论的闭弦所扫出的世界面(右)。
10、对仗在六朝至唐宋的骈文中，对上下句中的虚字重复并不避忌，而在格律诗中，避免雷同就较为严格了。初唐诗人王勃，写下了传世骈文名篇《滕王阁序》，其中的对仗句十分精彩。现抄录文中的一段于下:
11、(解析)本题考查学生正确使用常见的修辞手法理解表达效果的能力。
12、对偶和对仗是两个常见的我国传统的语文现象，二者有密切的联系，又有区别。
13、(答案)B项(解析)B出自宋代张先的《题西溪无相院》，上句着眼视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，是对景物的客观描写，运用了对偶的修辞手法。A项，出自宋代黄庶的《探春》，运用拟人的手法，把春风当作人来写，意为春风拿着神奇的剪刀，精心剪裁出春天的红花绿叶。C项，出自宋代秦观《春日》，芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚，运用比拟的手法，把芍药和蔷薇都写成了有生命有感情的人或物。D项，出自宋代刘攽《新晴》，称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，运用了拟人的手法。
14、对偶单纯形法是指从对偶可行性逐步搜索出原始问题优解的方法。由线性规划问题的对偶理论，原始问题的检验数对应于对偶问题的一组基本可行解或优解；原始问题的一组基本可行解或优解对应于对偶问题的检验数；原始问题约束方程的系数矩阵的转置是对偶问题约束条件方程的系数矩阵。所以，在求解常数项小于零的线性规划问题时，可以把原始问题的常数项视为对偶问题的检验数，原始问题的检验数视为对偶问题的常数项。
15、图为一幅二维全息图，当中储存了所代表物体的三维信息。上下两幅图画为从不同角度拍摄的同一张全息图。
16、排比与对偶有相似之处,都是把结构一样、相似，意义相关的句子并列在一起。区别在于:对偶是两两相对，排比不止两句；对偶要求结构一样，排比只求相似;对偶要求词性一样、平仄相对、字数相等，排比则不遵守这些规则。
17、对仗指(律诗、骈文等)按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。
18、同时律诗中对仗联的位置不同，也有不同的讲法。一般情况下，颌联、颈联对仗，这是正格。如果放宽了颌联不对仗，只有颈联对仗，这种叫做“蜂腰对”，就像蜜蜂的腰一样，形不形象？如果首联对仗，颌联不对仗，颈联又对，叫做“偷春对”。就好像春天偷偷地早来了，所以提前到首联去对仗了。
19、对偶句有整齐凝练的特点，请据此对文中划线的句子所用的对偶进行简要分析。
20、实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，这里“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、对偶和对仗的区别是什么
1、下联：庭前蚯蚓满腹泥心(方位名词、名词、数量词、名词)
2、能够增强节奏感，使语言整齐、语句均匀，琅琅上口，便于记忆和背诵。
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4、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句。
5、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。
6、(解析)既考考生对联常识，也考了对仗和词性的相关知识，但难度不大。对仗主要的词性相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；结构对结构(主谓、动宾、定中等)可知：“墙头”可与“水面”和“楼上”(名词性偏正结构短语)相对，“雨细”只能与“风回”(主谓结构)对仗，做选A。
7、习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口。
8、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。例如：b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。满招损，谦受益。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。串对(流水对)。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：c.才饮长江水，又食武昌鱼。例如：春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。野火烧不尽，春风吹又生。
9、铁公祠内的小沧浪，是大明湖为秀丽的所在。亭、榭、桥、池相映，湖光山色共生，弱柳风荷，曲廊幽径，()令游人如入画中，徘徊不去。
10、落日一篙桃叶浪，熏风十里藕花香。
11、(3)文中画横线的句子使用了对偶的修辞手法，请简要分析其构成和表达效果。
12、这就是偶句，而不是对仗，更不是对联了。
13、例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭锢弊常取类型，而后者尤与时宜不合。
14、那么对于途径小明同学想要在有限的生产资源约束下，大化自身的利润。这就是原问题。
15、C.宣讲员平易的话语、幽默的口吻以及宣讲内容十分接地气，这使得收看直播的群众既听得进又记得牢。
16、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
17、A、一忽儿间，映出天光的波影，湖水妆容淡抹明丽起来；阵阵荷香，异常清朗的空气，混合成夏日早晨特有的气息。
18、律诗中间的颔联、颈联需要对仗，是律诗标志之一。……它要求‘字数相等，语义相对，平仄相反，词性相合，结构相同。’”也就是说，对仗是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。特别要避上下两句同一结构位置上重复使用同一词语。
19、始终保持对偶问题的解的可行性，并不断改良原问题解的可行性，直至满足原问题。所谓满足对偶可行性，即指其检验数满足优性条件。只要保持检验数满足优性条件前提下，一旦基解成为可行解时，对偶问题和原问题均可行，由强对偶性证明，二者均有优解。
20、对仗如果像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这样，上下句内容相同，又称为“并肩对”，并没有对意思有推进。而如果像“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”这样，既对仗，又有意思的推进，我们称之为“流水对”。这是从对仗内容上来分的。
